Поиск      
  
Логин:
Пароль:

  Забыли пароль?     Регистрация
#  а  б  в  г  д  е  ж  з  и  к  л  м  н  о  п  р  с  т  у  ф  х  ц  ч  ш  щ  э  ю  я  весь список a  b  c  d  e  f  g  h  i  j  k  l  m  n  o  p  q  r  s  t  u  v  w  x  y  z 
Заказ подбора песни. Подбор аккордов Обучение игре на музыкальных инструментах. Полезные статьи База музыкантов. Поиск музыкантов Музыкальные инструменты и оборудование Полезные программы для музыкантов
Добавить подбор / gtp
Прислать пожелание
Песни по тематике

Форум AmDm.ru
Размещение рекламы


Популярные исполнители
  Песни из кино и мультфильмов
  Песни у костра
  Переделанные песни (пародии)
  ДДТ
  Сектор Газа
  Разные песни
  Король и Шут
  Фактор 2
  Кино
  Ария
  Сплин
  Звери
  Любэ
  Чиж
  Люмен
  Петлюра Виктор
  Круг Михаил
  Земфира
  Beatles
  Чайф


Рейтинг полезности
    Хорват146    
    Guitar_Boy54    
    BoBeR48    
    ennik44    
    Stanislav42    
    Рыжик34    
    Chuzhaya34    
    Злобный химик28    
    K.A.24    
    Abbot23    
   

Квинт-аккорды (power-chords)



Все мы привыкли к тому, что самым простым аккордом является сочетание трех разных звуков, выстроенных по терциям. На самом деле существует аккорд еще проще - двузвучие, образованное извлечением из основного аккорда терцового тона. Такие двузвучия называются квинт-аккордами, они приобрели невероятную популярность с появлением электрогитар и жанра рок-музыки в XX веке (характерно второе название: пауэр-аккорды, power-chords). Квинт-аккорд не имеет никакого наклонения (настроения, если можно так выразиться) подобно мажору или минору, он очень естественно и слаженно звучит - в нем и в его обращении могут встречаться только совершенно консонантные интервалы (прима, чистая квинта, чистая кварта, чистая октава).

Почему так часто употребляются квинт-аккорды? Казалось бы, одинокая последовательность таких аккордов должна звучать блекло и невыразительно, но на деле наше музыкальное подсознание, воспитанное на многовековой традиции терцового строения аккордов, само дорисовает отсутствующий тон в канву аккорда, а в реальности терцией часто дополняют гармонию другими инструментами в других голосах в рамках исполнения музыкальным коллективом. Основная же причина повсеместного распространения таких аккордов - частое в рок-музыке применение к гитарному звуку эффекта "distortion", естественным или искусственным образом обрезающего сигнал по амплитуде. Звук после этого становится грязным и жестким, обогащается множеством обертонов (гармоник) и просто шумом, выражает экспрессию и кричащий характер композиции. Соответственно, чем больше в аккорде мало консонантных и диссонантных интервалов, тем он хуже воспринимается на гитаре с перегрузом, вплоть до полной какофонии и неразличения основного тона. Квинт-аккорды из примы и квинты с узким расположением - тот минимум благообразного перегруженного звука, который не дает нам потерять ощущение аккорда.

Записываются квинт-аккорды добавлением к знаку основного тона цифры 5 - например, A5, F#5. Построить их на гитаре со стандартным строем совершенно несложно. Вот общая аппликатура:

|---|---|-o-|
|-o-|---|---|

Лады здесь могут быть любые, например, крайний в схеме может выступать как нулевой (открытая струна). Я не указал пары струн, они могут быть любыми, на чаще играют квинт-аккорды на паре шестой-пятой и пятой-четвертой струн. Иногда к чистому двузвучию прибавляют интервал октавы, смягчающий острое влияние квинты в мелодическом голосоведении:

|---|---|-o-|
|---|---|-o-|
|-o-|---|---|

Многолетний опыт гитаристов выявил такое оптимальное расположение пальцев - указательным ставится барре на том ладу, где шестая струна дает необходимый тон, следующий через один лад прижимается безымянным пальцем или мизинцем вплоть до пятой струны, причем все остальные струны кроме, быть может, четвертой (для получения октавы) им же глушатся. Опустив мизинец на следующую струну, вы легко получаете другой квинт-аккорд, через чистую кварту (например, D5 из A5). Изобразить это на примере можно так:

   A5                   D5
E|-(1)-|-----|-(4)-|  |-(1)-|-----|-(4)-| 
H|-(1)-|-----|-(4)-|  |-(1)-|-----|-(4)-|
G|-(1)-|-----|-(4)-|  |-(1)-|-----|--4--|
D|-(1)-|-----|--4--|  |-(1)-|-----|--4--|
A|-(1)-|-----|--4--|  |--1--|-----|-----|
E|--1--|-----|-----|  |-(x)-|-----|-----|
   V                     V

Скобки означают несильный прижим, глушение в этом месте, 
"x" - струна не играется вовсе.

Опять же, можно использовать открытые струны:

    E5             A5
=||-----|-(1)-|  =|-----|-(1)-| 
=||-----|-(1)-|  =|-----|-(1)-|
=||-----|-(1)-|  =|-----|--1--|
=||-----|--1--|  =|-----|--1--|
=||-----|--1--|  0|-----|-----|
0||-----|-----|  x|-----|-----|

Рекомендуется сочетать исполнение таких аккордов с приемом Palm Mute (глушение правой рукой).

Вот таблица нот на шестой и пятой струнах грифа, облегчающая построение разных квинт-аккордов:

     1    2    3    4    5    6    7    8    9    10   11   12 
A-||-A#-|-H--|-C--|-C#-|-D--|-D#-|-E--|-F--|-F#-|-G--|-G#-|-A--|
E-||-F--|-F#-|-G--|-G#-|-A--|-A#-|-H--|-C--|-C#-|-D--|-D#-|-E--|
     I    II  III   IV   V    VI  VII  VIII  IX   X    XI   XII

Активное применение квинт-аккордов и стремление к упрощению аппликатур распространило использование гитарного строя с пониженной на тон шестой струной (DADGHE), так называемый Dropped D (а также целиком пониженного строя CGCFAD - Dropped C). Здесь аппликатура квинт-аккорда от шестой струны упрощена до безобразия, достаточно прижать определенный лад любым пальцем левой руки, например:

   A5        
E|-(1)-|-----|
H|-(1)-|-----|
G|-(1)-|-----|
D|--1--|-----|
A|--1--|-----|
D|--1--|-----|
   VII

Такой подход позволяет применять очень быструю аккордовую технику игры, достаточно чередовать удары пальцами по тройке басовых струн в пределах нескольких ладов совместно с медиаторным штрихом. В тоже время, сохранившийся квартовый строй остальных струн допускает удобное ведение отдельных мелодических фраз и соло.

Отдельного упоминания заслуживают обращения квинт-аккордов, образованные перемещением основного тона вверх на октаву с основанием нового интервала чистой кварты, посему могущие называться кварт-аккордами (и при некотором допущении обозначаться приписыванием цифры "4", например, A4, D4). В этом аккорде звуки имеют меньше число совпадающих гармоник, но несмотря на это он звучит достаточно гладко, и заслуженно применяется в музыке. Его аппликатура в стандартном строе очень проста:

   G4 (он же C5 в обращении)
E|-(1)-|-----|
H|-(1)-|-----|
G|-(1)-|-----|
D|-(1)-|-----|
A|--1--|-----|
E|--1--|-----|
   III

Возможна и такая аппликатура:

   A4 (он же D5 в обращении)
E|-(1)-|-----|-(4)-|
H|-(1)-|-----|-(4)-|
G|-(1)-|-----|-(4)-|
D|-(1)-|-----|--4--|
A|--1--|-----|-----|
E|--1--|-----|-----|
    V

Как и было отмечено, наиболее логично и оправдано употребление квинт-аккордов на электрогитаре с применением перегруза. Однако на чистом звуке, а также на акустической гитаре эти аккорды имеют свой колористический эффект (связанный в основном с психологией особенного восприятия гитарного звука, вызванного привыканием к тяжелой музыке). Благодря ослабленным звуковысотным тяготениям в голосоведении, также интересно применение выпадающих из ладовой структуры квинт-аккордов в некоторых гармонических оборотах.

Автор статьи: Хорват
Обсудить эту статью на форуме

 

  Сервер работает с 7 апреля 2003 года
О проекте AmDm.ru · Прислать пожелание/замечание · Реклама на сервере