Наши мультфильмы

О КНИГЕ

Лица, кадры, эскизы, герои, воспоминания, интервью, статьи, эссе

Иван Аксенчук

Он прекрасен. Он не должен погибнуть.

Русалочка.
Художник-постановщик Даниил Менделевич.

На лесной эстраде.
Художники-постановщики Борис Степанцев, Евгений Галей, М. Скобелев.

Спаси меня, аист!

Аист.
Художники-постановщики Игорь Николаев, Перч Саркисян.

Ореховый прутик.
Художник-постановщик Витольд Бордзиловский.

Ворона и лисица,
кукушка и петух. Художники-постановщики Лев Позднеев, Витольд Бордзиловский.

Жили-были дед и баба.
Художник-постановщик Александр Винокуров.

Я ошиблась, принцессой родясь…

Как грибы с горохом воевали.
Художник-постановщик Виктор Никитин.

Мальчик из Неаполя.
Художники-постановщики Игорь Николаев, Виктор Никитин.

Золушка.
Эскиз. Художник-постановщик Галина Шакицкая.

Как грибы с горохом воевали.
Эскизы персонажей. Художник-постановщик Виктор Никитин.

Золушка.
Рабочий материал. Художник-постановщик Галина Шакицкая.

C Иваном Семёновичем Аксенчуком я, как сценарист, сделал один лишь фильм, но часто с интересом наблюдал за ним на студии. Наш фильм назывался «Горе не беда». Это был парафраз на темы русских сказок: на экране скакал волшебный конь, шел победоносный дембельский солдат давно прошедших времен, колдунья душила добро. Но оно, конечно же, в итоге побеждало.

Почти вся мужская художественная часть «Союзмультфильма» вернулась с войны – Иван Аксенчук, Борис Бутаков, Ефим Гамбург, Юрий Прытков, Фёдор Хитрук и многие другие. Они вспоминали, как подрывались на минах, рубили и душили в рукопашных, вещали через рупор по ночам с передовой в сторону немцев, отступали, бежали вперед, паля из автоматов, и, вдруг, в конце концов вернулись живыми.

Они стали делать мультипликацию для детей. Другой им просто и не позволялось. О том, чтобы снимать авторские фильмы, они и мечтать не могли. И они долго еще успокаивали свои фантомные боли несбывшихся надежд, неполученных наград, потерянной юности. Иван Семёнович Аксенчук сделал фильмы «Ореховый прутик», «Мальчик из Неаполя», «Молодильные яблоки», «Как грибы с горохом воевали», картину-былину «Илья Муромец и Соловей-разбойник» и многие другие. Он постоянно становился предметом дружеских шуток и насмешек. Он был многословен. Объяснял свои режиссерские идеи витиевато, зачастую совершенно путанно. Известен случай, когда долго слушавший его объяснения запутавшийся мультипликатор встал и сказал: «Амсердам!» На некоторое время это стало даже прозвищем Аксенчука. Но в этом не было ничего обидного.

Во времена расцвета «Союзмультфильма» на студии царили простые нравы и раблезианское остроумие. Это ни в коей мере не ухудшало качество фильмов, которые тогда снимались. Посмотрите, хотя бы, «Ореховый прутик».

Там сердце, нежность, там художник. Как и все мы, Аксенчук жил, работал и искал при этом взаимопонимания.

Владимир Голованов

Иван Семёнович Аксенчук пришел в мультипликацию после войны, демобилизовавшись в 1946 году. Работал ассистентом режиссеров Александра Иванова и Евгения Мигунова. Выступил в качестве второго режиссера у Александра Иванова на фильме-плакате «Помни и соблюдай правила пожарной безопасности» (1951) и на сказке «Зай и Чик» (1952).

Аксенчук работал исключительно в рисованной технологии. Он экранизировал басни Ивана Крылова («Ворона и лисица, кукушка и петух», 1953), стихи и басни Сергея Михалкова («На лесной эстраде», 1954; «Тринадцатый рейс», 1960; «Дядя Стёпа – милиционер», 1964). В фильмах «На лесной эстраде» и «Тринадцатый рейс» животные по традиции высмеивали человеческие пороки. В «Дяде Стёпе» нашлось место и для чистого юмора, остроумных трюков, мягкой эксцентрики.

Аксенчук нередко выполнял социальные заказы к юбилею революции («Наше солнце», 1957), рассказывал языком анимации о первом полете в космос человека («Слава вам, небесные братья!», 1961; c Романом Давыдовым), бережном отношении к рабочему времени («Проверьте ваши часы», 1963), о юбилее ГОЭЛРО («Плюс электрификация», 1972), денежной реформе («Дорогая копейка», 1961) и т. д.

Режиссер увлекался сказками разных народов. Экранизировал румынскую сказку «Ореховый прутик» (1955; приз VII МКФ фильмов для детей и юношества в Венеции), узбекскую – «Аист» (1956), итальянскую – «Мальчик из Неаполя» (1958), бережно передавая национальное своеобразие литературных источников. Эти сказки отличаются большой выдумкой и высокой изобразительной культурой.

С особой теплотой и лиризмом Аксенчук перенес на экран классические сюжеты «Русалочка» (1968), «Молодильные яблоки» (1974), «Золушка» (1979), «Синеглазка» (1984; приз «Бронзовый гриф» на ХV МКФ детских и юношеских фильмов в Италии). Важное место в этих работах отдано музыке.

В иронично-гротесковой манере снял фильмы-сказки «Как грибы с горохом воевали» (1977), «Мороз Иванович» (1981), «Горе – не беда» (1983). В них традиционные сказочные персонажи выясняют отношения друг с другом, преодолевая массу опасных, но в то же время комичных ситуаций. Отношения между героями строятся на остроумных диалогах, высмеивающих жадность, глупость и гордыню. Художником во всех трех сказках, очень не похожих по изобразительному решению, выступил Виктор Никитин. Надо упомянуть и картины, занимающие отдельную главу в творчестве Ивана Аксенчука – «Илья Муромец (Пролог)» (1975) и «Илья Муромец и Соловей-разбойник» (1978), созданные по мотивам русских былин.

Сергей Капков

Айнутдинов Аксенчук Алдашин Амальрик Атаманов Бардин В. Брумберг, З. Брумберг Гаврилко Гамбург Гаранина Горленко Дабижа Давыдов Дегтярёв Дёжкин Евтеева Зябликова Иванов Иванов-Вано Калишер Караваев Караев Качанов Ковалевская Котёночкин Курчевский Лернер Максимов Муат Назаров Новогрудская Норштейн Носырев Орлова Пащенко Пекарь Ал.Петров Ан.Петров Полковников Попов Пророкова Резников Серебряков Снежко-Блоцкая Соколов Сокольский Старевич Степанцев Тарасов Татарский Угаров Уфимцев О. Флоренская, А. Флоренский Хитрук Хржановский Цехановский Черкасова Черкасский Шорина