Издательская программа «Интерроса»

Текстовая версия | Flash-версия

Наши мультфильмы

О КНИГЕ

Лица, кадры, эскизы, герои, воспоминания, интервью, статьи, эссе

Станислав Соколов



Догада.
Художник-постановщик Станислав Соколов.


Про Ерша Ершовича.
Художник-постановщик Станислав Соколов.


Бездомные домовые.
Художники-постановщики Станислав Соколов, Виктор Дудкин.


Чёрно-белое кино.
Художники-постановщики Лариса Зеневич, Елена Ливанова.


Чудотворец.
Художник-постановщик Елена Ливанова.


Чудотворец.
Художник-постановщик Елена Ливанова.


Молитва «Отче наш».
Художник-постановщик Елена Ливанова.


Молитва «Отче наш».
Раскадровка. Художник-постановщик Елена Ливанова.


Молитва «Отче наш».
Раскадровка. Художник-постановщик Елена Ливанова.


Молитва «Отче наш».
Раскадровка. Художник-постановщик Елена Ливанова.


Молитва «Отче наш».
Раскадровка. Художник-постановщик Елена Ливанова.


Буря.
Художник-постановщик Елена Ливанова.


Зимняя сказка.
Художник-постановщик Елена Ливанова.


Зимняя сказка.
Художник-постановщик Елена Ливанова.


Зимняя сказка.
Художник-постановщик Елена Ливанова.

С семи лет я занимался в художественных школах и кружках, твердо решив стать живописцем. Мультипликация, которую я смотрел со школьными друзьями, казалась мне слащавой и фальшивой.

После окончания школы я поступал в Суриковский институт, но не прошел по конкурсу. Мне было 18 лет, и я мог попробовать поступить на следующий год. Надо было работать и продолжать готовиться.

Друг нашей семьи, профессор Павел Тагер (между прочим, изобретатель звукового кино), посоветовал мне пойти на киностудию «Союзмультфильм», где он знал одного мультипликатора. Я понес свои рисунки на Арбат, где располагалась кукольная студия.

Меня зачислили на курсы и взяли в цех черновой фазовки. Через несколько месяцев меня заметил мультипликатор Анатолий Петров и порекомендовал режиссеру-дебютанту Андрею Хржановскому взять ассистентом художника в группу фильма «Жил-был Козявин».

Тогда там работали Валерий Угаров, Геннадий Сокольский, Леонид Носырев, Владимир Морозов и тот же Анатолий Петров, – как я позже понял, он там был главным мультипликатором. Вместе с режиссером Андреем Хржановским, главным художником Николаем Поповым, художником Гелием Аркадьевым они делали фильм, абсолютно не похожий на те, которые я видел раньше. Вместо удобной в производстве системы «контур-заливка», они прорисовывали каждый кадр до сюрреалистической объемности, придумывали немыслимые композиции и движения в каждой сцене.

Надо сказать, что это были годы творческого подъема, так называемой «оттепели», когда каждый день открывались авангардные выставки, джазовые и театральные фестивали. На киностудии «Союзмультфильм» каждую неделю устраивались просмотры новых советских и западных фильмов.

В итоге я поступил на художественный факультет ВГИКа в мастерскую профессора Ивана Иванова-Вано и одновременно продолжал заниматься на курсах мультипликаторов на «Союзмультфильме», где и состоялся мой режиссерский дебют. Впервые по моим эскизам мастера студии делали кукол. Я был удивлен и обрадован тем, как дружно вся студия включилась в создание условных деревянных кукол и декораций.

Кукольная студия имела свою неповторимую атмосферу и также была в состоянии творческого подъема. Здесь почти ежемесячно появлялись великолепные фильмы классиков Ивана Иванова-Вано, Романа Качанова и еще молодых в те годы Вадима Курчевского, Николая Серебрякова, Юрия Норштейна, Идеи Гараниной.

Съемка шла одновременно в близко расположенных друг к другу павильонах. Часто в обсуждениях только что отснятого материала участвовала вся студия. Там работали замечательные мастера: конструкторы кукол, мультипликаторы, операторы. И все были объединены общим творческим порывом. Времена были неповторимые.

 

 

Очень многое можно понять из тех биографических справок, которые режиссеры подают вместе с заявками на участие в фестивалях. Одни делятся подробностями личной жизни, другие – перечисляют полученные призы. Биография же Станислава Соколова от начала до конца состоит только из названий фильмов, заставляя предположить, что мультипликация – суть и смысл его жизни.

Закончив ВГИК и поработав на «Союзмультфильме» несколько лет художником-постановщиком, Соколов дебютировал как режиссер. Снимал много, громкой известности не было, впервые о нем заговорили после фильма «Чёрно-белое кино» по сценарию Виктора Славкина, автора знаменитых в те годы пьес «Взрослая дочь молодого человека» и «Серсо» – пьес о связи и разъединенности времен и поколений. На ту же, довольно непривычную для мультипликации, тему сделан и фильм.

В день своего сорокалетия герой фильма неожиданно получает записку, написанную детским почерком на листке бумаги, и эта записка пробуждает в нем давние воспоминания. Рядом с обычным цветным миром появляется другой – черно-белый мир старых фотографий, мир памяти. Юбиляр сравнивает себя тогдашнего, послевоенного мальчика, с сегодняшним. И в конце концов исчезает, возможно, оставшись в этом черно-белом мире.

В 90-е годы Соколов работал над фильмами из шекспировского цикла («Буря» и «Зимняя сказка»), а в конце века начал цикл кукольных миниатюр на религиозные темы (первая из них – «Молитва “Отче наш”») и тогда же завершил полнометражный фильм «Чудотворец».

Стиль, в котором работает Станислав Соколов, можно было бы назвать кукольным натурализмом; в его фильмах одушевление куклы распадается на две стадии (нечто подобное можно было увидеть в кукольном театре XVII века): кукла выступает в роли человека-актера, в свою очередь, исполняющего роль того или иного персонажа. Воспроизводится не только артикуляция (и весьма подробная – использование очень пластичного материала позволяет это делать), но и непроизвольные, физиологические движения – к примеру, куклы время от времени моргают. Реальность происходящего в фильме подчеркивается условностью рисованных вставок – именно таким способом рассказываются евангельские притчи.

Соколов не только снимает фильмы: как многие режиссеры его поколения, он преподает во ВГИКе, заведует кафедрой компьютерной графики и анимации.

 

Александра Василькова



Айнутдинов   Аксенчук   Алдашин   Амальрик   Атаманов   Бардин   В. Брумберг, З. Брумберг   Гаврилко   Гамбург   Гаранина   Горленко   Дабижа   Давыдов   Дегтярёв   Дёжкин   Евтеева   Зябликова   Иванов   Иванов-Вано   Калишер   Караваев   Караев   Качанов   Ковалевская   Котёночкин   Курчевский   Лернер   Максимов   Муат   Назаров   Новогрудская   Норштейн   Носырев   Орлова   Пащенко   Пекарь   Ал.Петров   Ан.Петров   Полковников   Попов   Пророкова   Резников   Серебряков   Снежко-Блоцкая   Соколов   Сокольский   Старевич   Степанцев   Тарасов   Татарский   Угаров   Уфимцев   О. Флоренская, А. Флоренский   Хитрук   Хржановский   Цехановский   Черкасова   Черкасский   Шорина