ГАЛИНА СТЕПАНЕНКО: "Сама себе поднимаю планку"

Беседу вела Лидия НОВИКОВА
Фото Александра ГУСОВА
и Дамира ЮСУПОВА

Г. Степаненко

Она давно мечтала о "Кармен-сюите" в постановке Альберто Алонсо. И станцевала ее в нынешнем сезоне. Конечно, великая Майя Плисецкая неподражаема. Ее гордая Кармен - вызов всем и всему. Героиня Степаненко - другая. Ее испанка врывается на сцену, сияя прекрасными агатовыми глазами, полная радости жизни и предчувствия любви. Однако она не ведает, что уготовил ей рок... Шедевр Родиона Щедрина, к счастью, снова обрел достойную жизнь в Большом театре. Журнал "Балет" назвал Галину Степаненко королевой танца. Сегодня она - связующая нить между золотым веком отечественного балета и нынешним, а он более техничный, рациональный, холодный. В балерине, как и подобает королеве, есть магия. В одних партиях она излучает чувственную прелесть и восточную негу, в других - восхищает классическим совершенством, виртуозностью, пленяет чистотой и красотой линий, редкой ныне кантиленой. Галина СТЕПАНЕНКО не любит давать интервью, и нашей беседе предшествовал долгий период ожидания.

    

- Когда вы впервые увидели балетный спектакль?

- Я была еще совсем маленькой, когда увидела по телевизору Майю Плисецкую. Она поразила меня.

    

- И с того времени мечтали стать балериной?

- Не совсем так. До хореографического училища я занималась художественной гимнастикой, уже имела первый разряд и приглашение в Школу олимпийского резерва. Но одна наша знакомая посоветовала маме отвести меня в балетную школу. Помню, когда на последнем туре я исполнила свою произвольную программу со скакалкой, Софья Николаевна Головкина подозвала меня и спросила: "Девочка, ты хочешь танцевать или заниматься гимнастикой?". Я ответила, что хочу танцевать...

В партии Кармен

    

- Самые яркие школьные впечатления?

- Первый выход на сцену Большого театра. Это случилось во втором классе. Мы танцевали номер "Куклы" на музыку Лядова. Я стояла в центре в роскошном белом платье с большим бантом. Потом были "Амурчики", а в четвертом классе я уже исполняла вариацию Лизы из "Тщетной предосторожности".

    

- Вы честолюбивы?

- Наверняка. И каждый спектакль мне хочется быть лучше, чем была в предыдущем, поднимать планку.

    

- Говорят, вы были любимой ученицей Головкиной?

- Мне кажется, она любила нас всех. В пятом классе мы остались без педагога, и Софье Николаевне пришлось взять нас. Признаться, я была довольно своевольной и строптивой ученицей. Однако всегда понимала, что учиться у Софьи Николаевны - большая удача. Это необыкновенная личность. Головкина была и прекрасным педагогом, и талантливым организатором. Она - истинный деятель культуры. Собственно, весь сегодняшний балет - выпускники ее школы. Мы состоялись как артисты. Нас признал весь балетный мир...

    

- Как складывались ваши отношения с Головкиной после окончания училища?

- Софья Николаевна приходила на мои спектакли, делала замечания, давала советы, радовалась и переживала за меня.

    

- Все, кто был в зале на юбилейном вечере в честь 85-летия Головкиной, не забудут, как вы дважды бисировали фуэте. Так было задумано?

- Да, это был мой подарок Софье Николаевне. О ней в свое время говорили, что мадам Головкина делает 100 фуэте на почтовой марке, то есть не сходя с места. Я решила повторить этот подвиг в честь нее. К сожалению, Софья Николаевна в то время была больна, но ей обо всем рассказали, и она осталась очень довольна.

    

- Это безумно трудно - крутить фуэте?

- И да, и нет. Надеюсь, мои будущие ученицы постигнут этот секрет мастерства.

    

- Собираетесь стать педагогом?

- Понемногу начинаю входить в эту профессию. Через два года после окончания училища я поступила в ГИТИС на педагогическое отделение балетмейстерского факультета, где занималась на курсе у Марины Тимофеевны Семеновой.

    

- Как складывалась ваша творческая жизнь?

- В Большой театр я попала не сразу. До сих пор не понимаю, почему так случилось. Ко времени окончания училища я уже была лауреатом Всесоюзного конкурса артистов балета в Москве, заняла первое место и получила специальный приз Ленинградского хореографического училища имени Вагановой. К тому же у меня был красный диплом, а в школьных спектаклях я танцевала ведущие партии: Лизу в "Тщетной предосторожности" и Сванильду в "Коппелии".

    

- Где же начинали?

- Педагог по характерному танцу Алла Георгиевна Богуславская порекомендовала меня Наталье Касаткиной и Владимиру Василёву, и они пригласили меня в свою труппу. Начала танцевать в кордебалете, но быстро перешла на сольные партии. В труппе работала с замечательным педагогом Мариной Владимировной Колпакчи-Кузнецовой. Затем на Пятом Московском международном конкурсе артистов балета получила серебряную медаль. Вскоре я перешла в Музыкальный театр Станиславского и Немировича-Данченко, где репетировала с Ниной Николаевной Чкаловой. А на Шестом Международном конкурсе я уже стала первой, и в 1990 году Юрий Николаевич Григорович пригласил меня в Большой театр.

    

- Что для вас Большой?

- Очень горжусь, что я - балерина Большого театра. Это мой дом, и это моя жизнь. Помню, как во время первых моих гастролей с труппой Большого театра в Латинской Америке я с гордостью читала рецензии, представлявшие меня как одно из первых лиц главного театра страны. Думаю, что выпускник, сразу после училища попавший сюда, не осознает своего счастья так, как артист, чей приход в этот театр сопряжен с трудностями и является целью жизни. Балет Большого - это труппа самого высокого мирового уровня. До сих пор, где бы мы ни выступали, профессионалы приходят за кулисы, чтобы посмотреть, как танцуют наши танцовщики. Русская школа продолжает оставаться сильнейшей.

    

- Как вы думаете, Большой и сегодня лидирует в театральном мире?

- Сейчас трудный период в его жизни. Закрылась Основная сцена. Сменилась эпоха. В стране сложилась новая система ценностей. Но театр всегда останется Большим.

    

- С чего началась ваша карьера в нем?

- С "Лебединого озера" в редакции Юрия Григоровича. Партию Одетты-Одиллии я готовила с Мариной Тимофеевной Семеновой, как, впрочем, и большинство других партий, которые танцевала в Большом. Марина Тимофеевна выстроила меня как балерину. Она - мой университет.

    

- Григорович пригласил вас в театр, когда сам уже не ставил новых спектаклей. Вы не танцевали звездных премьер, да, по сути, вас и никто не раскручивал. Критики, как известно, редко пишут о вводах. И все, чего вы достигли, - это исключительно ваш труд и труд ваших педагогов.

- Для меня главное, что я служу в этом храме искусства. Счастлива, что со мной работали и работают замечательные педагоги. Стремлюсь брать от них все, что возможно. Сердечное всем спасибо!

    

- Репетировали с Улановой?

- К сожалению, нет. Но у меня были очень хорошие отношения с Галиной Сергеевной. К тому же мы - тезки. Когда восстанавливали "Ромео и Джульетту" Леонида Лавровского, Уланова рассказывала мне о своей героине, о ее встрече с Ромео...

    

- Сейчас вы занимаетесь у Екатерины Максимовой, а она была первой ученицей Улановой. Вот вам и связь времен.

- Да, а затем Екатерина Сергеевна репетировала еще с одним моим педагогом - Раисой Степановной Стручковой, тоже уникальным человеком - мудрым, душевным, щедрым. Очень не хватает ее оптимизма, теплоты, необыкновенной энергии.

    

- Когда почувствовали, что владеете залом?

- Когда? Не помню. Но это потрясающее ощущение. Особенно, если в зале стоит полная тишина. Наступает момент, когда ты отчетливо понимаешь, что смог преодолеть оркестровую яму и донести свои эмоции до зрителя и тебе ответили взаимностью. Это - счастье! Во время танца я не прислушиваюсь к залу, а просто дарю свои эмоции и чувства публике. Но я ощущаю, как зрители внимательно наблюдают за действием, сопереживают и реагируют на него. А когда выхожу на поклоны, тогда - да, тогда чувствую энергию, идущую из зала, и она воодушевляет меня.

    

- Что для вас Кармен?

- Я много раз видела этот спектакль с Майей Плисецкой, и сама как бы танцевала вместе с ней. С Альберто Алонсо встретилась еще в "Классическом балете". Он ставил одноактные балеты "Эль Гуихе" на кубинскую музыку, обработанную Бланко, и "Бахиана" Вила Лобоса для меня и Владимира Малахова. Каждый жест у Алонсо выражает слово и даже целую фразу, каждый поворот головы наполнен глубоким смыслом. К сожалению, на этот раз у меня было всего несколько репетиций с Алонсо, но я много работала с первыми исполнителями - Виктором Барыкиным и Сергеем Радченко. Готовила партию Кармен и с Екатериной Максимовой.

    

- Балет для вас - это "каторга в цветах"?

- Балет - огромный труд. Но это не каторга. Балет - это любовь. Так и в каждой профессии: если хочешь достичь вершин, надо любить свое дело, много работать, преодолевать самого себя и все возникающие трудности. Каждый день надо стремиться быть лучше, чем вчера.

    

- Случались ли у вас драматические моменты во время спектаклей?

- Случались. Вот такая, например, история. Мне было 16 лет. Я танцевала Лизу в "Тщетной предосторожности" в Кремлевском дворце. В те годы мы заливали пуанты клеем, чтобы они дольше служили. Видимо, клей засох неровно, и я сильно стерла ноги. На последнее па де де нужно было надеть новые туфли. Как же это было больно! Мои пуанты были в крови. Но, слава богу, дотанцевала спектакль до конца.

    

- А смешные случаи?

- Были. Шла та же "Тщетная предосторожность" и тоже в Кремле. Вдруг на сцене у меня развязалась ленточка на туфельке. С одной стороны в кулисе стояла Софья Николаевна Головкина, а с другой - художественный руководитель училища Максим Саакович Мартиросян, и когда я приближалась к кулисам, то один, то другой кричал: "Завяжи ленточку!" А как завязать? Музыка играет, действие продолжается, танец нельзя прервать. Софья Николаевна так сильно переживала, что от волнения даже порвала свою сумочку...

    

- Как переживаете "ожоги" профессии?

- Обидеть меня в профессии трудно. Главное - выйти на сцену. Мне не важно, буду я танцевать в первом составе или третьем... А там пусть судит зритель.

    

- Друзья в театре есть?

- Время сейчас сложное. Оно диктует жесткие законы. Люди думают только о себе, трудно кому-либо верить.

    

- Самое сильное эмоциональное потрясение?

- Прошлым летом в храм Христа Спасителя привезли икону Казанской Божьей Матери. Мы провели три часа в очереди, чтобы войти в храм. Когда приблизились к иконе, я отошла в сторону и долго смотрела...

МУЗЫКА

• Традиция в стильной упаковке
  Премьера "Риголетто" на юбилейном фестивале в Ростове
• Танец с мячом и без мяча
  Наш - балет, ваш - футбол!
• ГАЛИНА СТЕПАНЕНКО: "Сама себе поднимаю планку"
• Музыкальный космос Степана Ростомяна
  В Московском доме композиторов встретились Восток и Запад

ПЕРВОЕ ВПЕЧАТЛЕНИЕ

• "Белый жар"