30 и 31 декабря в Малом зале Московской Консерватории состоялись такие невероятно ожидаемые и желанные концерты с участием бесподобной Оксаны Лесничей, о которых я безумно мечтал больше месяца. На вечере памяти Галины Вишневской, ставшем без всякого преувеличения одним из лучших московских концертов в этом сезоне, Оксана пела больше всех — и как же замечательно пела!!! — сначала три романса ("К ней" Рахманинова, "Нимфа" Римского-Корсакова и "Колыбельная" Чайковского), потом дуэт Виолетты и Жоржа Жермона из «Травиаты», который, несомненно, стал самым лучшим номером этого прекрасного концерта, и даже сказать это — значит ничего не сказать, и в финале вечера — исполнила партию Джильды в одном из самых знаменитых в мировой опере квартетов — из третьего акта ещё одной великой оперы Верди «Риголетто». Билет на 30-е я купил ещё за месяц, а на 31-е — даже за полтора.
30 декабря прекрасная Оксана Лесничая открывала концерт русской камерной вокальной музыкой. Великолепный голос певицы фактически с самых первых строчек первого романса «К ней» стал звучать так мягко, гладко и ровно. «Нимфу» Римского-Корсакова я слышал, если не ошибаюсь, впервые. Как и «К ней», «Нимфу» Оксана пела так выразительно, таким необыкновенно чарующим звуком во всех регистрах, таким естественным и при этом всегда сфокусированным, округлым и мягким, без какого-либо напряжения идущим вверх или вниз, с таким прекрасным легато. Верхи такие светлые и насыщенные, середина такая объёмная и красивейшая, а низы такие тёмные и всегда так захватывающие за душу. Как же я рад был услышать такое прочувствованное исполнение! Все романсы во всех отношениях замечательно отделаны в плане всех тонкостей звука и интонаций, в их исполнение вложены искренние эмоции. Отдельно я хотел бы сказать о «Колыбельной» Чайковского, которую Оксана спела на таком изумительно нежном пиано, вообще убрав мощь звука, так непринужденно парившего над слушателями. Прекрасно были сделаны тембр и интонация. «Спи, дитя моё, усни» я очень много раз живьём слышал, но исполнение Оксаны мне показалось одним из самых-самых лучших на моей памяти.
Исключительно сильное впечатление (которое даже не описать словами) произвели все романсы. Но то, что произошло ближе к концу первого акта концерта, это вообще было что-то совсем феноменальное, которое я просто никогда не забуду. Вот без всякого преувеличения одно из самых ярких событий ушедшего московского оперного года! Я уже слышал, как великолепная Оксана поёт первую арию Виолетты, НАСТОЛЬКО потрясающего исполнения которой я прежде не слышал, пожалуй, ни у кого. Притом, что так много Виолетт высочайшего уровня слышал. Эта Виолетта мне просто моментально запала в душу, а Оксана в тот вечер вот так неожиданно покорила моё сердце и стала одной из моих самых-самых любимых певиц. Хотя я разобрался в её классе и профессионализме по записям ещё летом. И вот теперь — продолжение октябрьских совершенно безумных восторгов от исполнения Оксаной Лесничей фрагментов своей, видимо, во всех отношениях коронной партии — Виолетты. Я слышал этот большой дуэт, исполненный в этот раз от начала до конца и вообще без сокращений, только живьём около 16 раз, но чтобы НАСТОЛЬКО впечатляюще во всех отношениях в этом дуэте пела Виолетта, я не слышал ни у кого, даже у самой лучшей (в среднем по трём актам) из услышанных когда-либо целиком Виолетт, у которой, кстати, эта сцена, на мой взгляд, является наиболее коронной во всей партии. Оксана вышла на сцену одна (потому что Жорж Жермон должен приходить с улицы) и сначала что-то сказала пианистке. И даже первой такой короткой фразой в этом дуэте Оксана уже дала поклонникам знать, что это будет просто нечто невероятно потрясающее — звук с самого начала был таким необыкновенно ярким и отточенным. И на протяжении всего дуэта певица была вот во всех отношениях БЕЗУПРЕЧНА. Звук всегда был неописуемо красивым, и это при таком количестве (всегда таких продуманных! И всегда таких волшебно красивых!) динамических и тембровых оттенков. Каждая фраза, даже каждая нота у Оксаны отделана вот просто до самых мелочей! Совершенно невозможно не восхититься тем, как же партия Виолетты впета. И просто нельзя восторженно не похвалить великолепную Оксану за все старания, за то, что с юных лет она так тщательно готовила эту сложнейшую партию — ценой каких усилий, знает только сама певица. И я просто безмерно ей благодарен Оксане то, что она подготовила и спела так замечательно, на таком высочайшем эти такие знаковые для всей мировой оперы фрагменты и подарила мне такие исключительные эмоции. Оксана очень достоверно передавала голосом и его оттенками все чувства своей героини и пела одновременно неописуемо проникновенно и неописуемо чарующе, демонстрируя при этом просто ИСКЛЮЧИТЕЛЬНОЕ владение голосом и просто неземную мягкость и отточенность звуковедения. Очень запомнился, например, такой несколько раз чудесно зависший в воздухе звук на пиано — такой невесомый, такой наполненный и такой захватывающий. И очень красиво голоса в конце дуэта сливались! И этот дуэт подтвердил и даже упрочил мои прежние наблюдения, основанные на услышанном живьём и качественных записях, что великолепный голос Оксаны может звучать настолько по-разному, причём говоря сразу о нескольких его характеристиках: Оксана может петь как и таким лёгким звуком, так и более плотным, тембр может быть как светлым, так и тёмным в тех произведениях, где это, по мнению певицы, требуется. Кроме того, Оксана может звучать как и очень мощно на форте и при этом совершенно бездефектно, так и тоже так волшебно на тончайшем пиано и пианиссимо. И при таком во всех отношениях изумительном пении Оксана была так эмоциональна — в конце дуэта даже почти заплакала! Конечно же, зал после этого дуэта разразился бурными и продолжительными аплодисментами, переходящими в овации. Баритон Николай Ефремов в этом незабываемом исполнении дуэта тоже был очень хорош: у него красивый и объёмный голос яркого тембра, он тоже пел выразительно и очень хорошо контролировал звук.
После первого акта я под изумительно яркими впечатлениями от дуэта пошёл в артистическую, чтобы поговорить с Оксаной и подарить ей тот очень оригинальный подарок, который сделал (точнее, мне сделали по моей просьбе) на станке лазерной гравировки на научно-технической выставке 17 декабря — брелок с металлической бляшкой, на которой выгравировано именное послание для Оксаны. Певица была очень впечатлена моим подарком, спросила даже, как он был сделан. Я, конечно же, сделал ещё комплименты насчёт всего исполненного, чуть-чуть ещё насчёт того, что я 31-го собираюсь, мы поговорили. Оксана даже встала, сказала, что ей неудобно, что она сидит, а я перед ней стою. Как я уже давно собирался, я спросил Оксану, как она может назвать свой голос, колоратурное сопрано или лирико-колоратурное. Певица сразу сказала «Колоратурное», но, сделав паузу, добавила: «И лирико-колоратурное тоже». Я, конечно, уточнил насчёт двух типов сопрано одновременно, потому что никогда не слышал упоминаний этих двух типов одновременно, Оксана подтвердила, что считает, что одновременно. И я, поскольку под такими сильными впечатлениями просто не мог иначе, сказал тут ей: «У Вас в любом случае голос во всех отношениях великолепный, и Вы так замечательно владеете голосом!». Оксана мне так нежно и эмоционально сказала: «Не надо, я сейчас растаю!». Она всегда очень благодарит меня за комплименты, в том числе и в эти два дня, а в этот раз ещё сказала: «Если бы мне всё это говорили ещё агенты звукозаписывающих фирм!» (не помню точно, как она их назвала). Я не растерялся и сказал ей то, что давно слышал и сам давно наблюдаю — что мнение дилетантов бывает более адекватно и ценно, чем мнение профессиональных критиков. Оксана сказала «Зачастую!». Когда мы прощались, Оксана мне сказала «До завтра!», тоже так эмоционально. И пожала мне руку. Вообще, за этот антракт, короткий и даже не весь, Оксана трижды пожала мне руку, в том числе и после комплиментов, вроде почти когда сказала «Я растаю» — всё-таки эти слова очень впечатлили меня. Вообще, Оксана в этот вечер была просто неотразима: она выглядела просто необыкновенно обворожительно, так приятно и очаровательно улыбалась и просто излучала нежность и искренние эмоции! Да, я давно заметил, что певицы, когда поют, преображаются, выглядят так восхитительно и, видимо, почти сразу после выступления и заслуженных аплодисментов они всё ещё бывают переполнены волшебными чувствами, теперь уже всегда положительными, вне зависимости от пережитых образов. Вот насчёт Оксаны я могу совершенно искренне сказать — помимо того, что великолепная певица, великолепно владеющая великолепным голосом, ещё во всех отношениях Потрясающая Женщина!!! Вообще, у Оксаны такой просто неописуемо приятный, мягкий и нежный голос и такая невероятно эмоциональная интонация, даже когда она не поёт, а просто говорит. И разговаривать с ней просто безумно приятно! Совершенно не зря многие поклонники Оксаны говорят, что даже короткое общение с ней оставляет самые лучшие эмоции!
В финале концерта Оксана, как я уже сказал, исполнила партию Джильды в квартете. Здесь звук был таким удивительно мягким и светлым, тоже таким изумительно отделанным и чарующим и летящим совершенно без напряжения. Солистов не хотели отпускать, и они исполнили на бис этот же квартет, только не сначала. Видимо, бисов задумано не было, хотя, как сказали мои родственники, которым Оксана тоже очень понравилась, вполне могли бы остаться сопрано и тенор и спеть Застольную. Я, конечно, больше всего хотел бы, чтобы Оксана осталась на сцене с Анной Викторовой, чтобы спеть дуэт Лакме и Маллики. В повторном исполнении квартета замечательный голос Оксаны, как и перед этим, так красиво парил над всем остальным звуком (ни в коем случае не слишком громко и никого не заглушая), и её пение было столь же потрясающим. В последнем куплете голос Оксаны, оставшийся таким же мягким, приобрёл чуть более тёмный оттенок. Новую интерпретацию в плане тембра, новое звучание голоса Оксаны в том же произведении я был очень рад услышать.
Вечером 31 декабря состоялся концерт неподражаемой Оксаны Лесничей, Александра Касьянова и секстета солистов оркестра Большого театра. Даже несмотря на новогодний вечер, программа была в основном классической и действительно очень интересной. Оксана исполнила каватину Людмилы, романс Власова на слова Пушкина «Фонтану Бахчисарайского дворца», знаменитый романс «Соловей» Алябьева, вторую арию Царицы ночи из «Волшебной флейты», арию Кунигунды из мюзикла «Кандид» и на бис «Песенку про пять минут», а Александр исполнил арию Онегина, ариозо Роберта про Матильду, куплеты Томского из «Пиковой дамы», куплеты Тореадора из «Кармен», мексиканскую песню «Гранада» и неаполитанскую песню «Влюблённый солдат». Вместе баритон и сопрано спели дуэт «Помнишь ли ты» из «Сильвы» на русском (а все остальные вокальные произведения исполнялись на языке оригинала). Также секстет исполнил несколько инструментальных произведений, в том числе Блестящий дивертисмент Глинки на темы оперы Беллини «Сомнамбула», который оставил действительно сильное впечатление. Начало задержали на 15 минут, концерт продолжался чуть больше двух часов с коротким антрактом. Программа напечатана не была, но все произведения объявляли (хотя я, конечно, узнал бы без объявления все вокальные номера и большинство инструментальных, не знал я только, кто автор романса «Фонтану Бахчисарайского дворца», кроме того, что слова Пушкина).
Первым вокальным номером стала моя любимая каватина Людмилы, которую я так мечтал услышать в исполнении Оксаны. С самого начала голос так впечатляюще обволакивал и звучал необыкновенно завораживающе во всём диапазоне. Так захватывающе, с лёгкостью прозвучали все пассажи с мелкими нотами. Это исполнение каватины было во всех отношениях восхитительным, Оксана мои ожидания во всех произведениях оправдала, а в некоторых, особенно в дуэте 30-го, даже превзошла. Оксана пела некоторые фразы каватины очень мощным звуком, хотя ощущения, что слишком громко, не возникало, потому что никаких дефектов при этом не возникало. Вообще, голос у Оксаны очень сильный (и я не сомневаюсь, что она очень хорошо заполняла звуком и большие залы, но я её, к сожалению, не слышал в выступлении в БЗК), но, как и все певицы высокого уровня, никогда не звучит более мощно, чем нужно, а, наоборот, часто использует чарующее пиано. В двух-трёх строчках в каватине мне показалось, что верхи прозвучали громче низов, но при таком качественном звуке (и притом, какими низы были тоже красивыми и ни в коем случае не слишком тихими) я не считаю это недостатком. А в остальном пение Оксаны на протяжении всего концерта, как и обычно, было ровным.
В романсе «Фонтану Бахчисарайского дворца» голос тоже так удивительно красиво звучал на пиано, Оксана заставила обратить внимание на то, что звучание её голоса всегда такое благородное, что захватывает за душу, как и такая всегда впечатляющая (видимо, естественностью) манера звукоизвлечения. И благодаря всему этому (и не только, ещё легато и тембру, в частности) пение и голос Оксаны всегда так необыкновенно приятно слышать! Ещё одно произведение, которое мне просто безумно захотелось услышать в исполнении Оксаны, как только я стал её поклонником — это, конечно же «Соловей» Алябьева. Все технические украшения получились так аккуратно и непринужденно. Тембр был таким чарующим, может быть, чуть более тёмным, чем в той записи из Музея Пушкина — такой оттенок мне тоже очень нравится.
В начале второго акта Оксана исполнила одну из своих коронных и вызывавших у поклонников наибольшие восторги арий — Царицы ночи из II действия «Волшебной флейты». Голос очень свободно лился, как и всегда, и даже самые сложные места получились без какого-либо напряжения и таким невероятно ярким, чистым, насыщенным и впечатляющим звуком. На мой взгляд, все верхние ноты стаккато были спеты точно, а также очень ярким тембром, вообще без каких-либо претензий. И легато было таким мягким в нужных местах — при таком мощном звуке. Кстати, один из поклонников Оксаны, посещавший её концерты в рамках предыдущего концерта в Шотландии, выразил просто исключительные восторги от потрясающего пения Оксаны и, насколько я понял, в первую очередь от арии Царицы ночи. И этот человек назвал Оксану лучшим колоратурным сопрано России. И я с таким утверждением совершенно согласен — по сочетанию такого чарующего звука, в частности, тембра, объёма, звуковедения, колоратурной техники и умения контролировать голос это действительно самое лучшее колоратурное сопрано.
Первым произведением, которое я услышал живьём в исполнении Оксаны дважды, стала ария Кунигунды из мюзикла «Кандид» Леонарда Бернстайна. В феврале 2012 года именно Кунигунду Оксана спела, когда я впервые её услышал, а потом благодаря Оксане, благодаря записям и другим исполнениям, я даже полюбил эту арию. Опять же, в кантиленных местах голос так чисто и ярко тянулся! Замечательный звук, такой сочный и округлый, светлый и наполненный, без малейшей зажатости! И здесь так прекрасно получились многочисленные пассажи с мелкими нотами в середине арии! И финал был потрясающий!!! Какой голос и какое аккуратное пение! Да, качество звука при всей его силе в этом месте я оценил ещё почти два года назад во Дворце на Яузе, просто остальная часть арии была настолько непривычной в плане музыки, что это притупило мне впечатление. Ох, если бы Оксана тогда ещё Виолетту спела! Меня было бы не оттащить от её выступлений ещё тогда! К сожалению, поскольку это произведение сравнительно редко исполняемое в России, то слушатели не знают, где кончается ария, и чуть раньше во время паузы начинают (учитывая класс певицы, совершенно заслуженно) аплодировать. А хотелось бы услышать последнюю строчку арии, тем более в таком исключительном исполнении, таким великолепным звуком, не сквозь аплодисменты. Однако редкость арии Кунигунды связана, вероятно, в частности, с её сложностью. Ведь я знаю только двух певиц, которые взялись за эту арию. И Оксана Лесничая дарит московским слушателям такое впечатляющее вокально и исключительно эмоциональное исполнение этой сравнительно редкой арии, за что я певице безмерно благодарен.
В финале концерта Оксана Лесничая и Александр Касьянов исполнили дуэт «Помнишь ли ты». Конечно, я не слышал раньше такой замечательной Сильвы — и по чистоте тембра, и по аккуратности звуковедения. Да, конечно, опереточные артисты, в исполнении которых мне сначала доводилось эти фрагменты слышать (ведь прежде чем полюбить оперу через арию Амелии, я сначала открыл себе дорогу к любви к музыке, случая оперетты), не способны владеть так голосом. Ну и баритон в этом произведении, вероятно, несложном для настоящих оперных исполнителей, понравился тоже. На бис Оксана спела «Песенку про пять минут», которую тоже было очень приятно услышать в этот вечер благодаря такому красивому и мягкому голосу.
После концерта я, как ещё более чем за месяц планировал, пошёл в артистическую, чтобы поговорить с Оксаной, которая всегда, в том числе и в этот раз, со мной здоровается и прощается так нежно и эмоционально и ещё за руку. Певица сначала мне сказала огромное спасибо за цветы, которые я подарил в начале концерта, я тогда снова сделал ей комплименты, потому что просто не мог иначе, и поблагодарил её за все впечатления и за исполнение тех произведений, которые я так мечтал услышать в её исполнении — особенно Людмилу, Царицу ночи, Соловья. И тут, после всех выраженных восторгов Оксана и поздравила меня с Новым годом и подарила мне бенгальские огни. Я спросил певицу о следующем выступлении в Москве, оно состоится, как я и предполагал (после неприятной неожиданности насчёт 8-го), 21 января в КЗФ. Там будет Верди, как сказала Оксана, мы с ним не прощаемся. Да, как же обидно, что Оксаны в КЗ ММДМ не будет, вопреки афише, которая до сих пор висит на сайте ММДМ, и теперь придётся ждать до 21-го! Потом я поздравил Оксану с наступающим Новым годом, пожелал, естественно, здоровья и чтобы всегда так же прекрасно звучал её голос. Оксана мне сказала «Спасибо, пусть так и будет!», и на этом мы попрощались. Да, безумно приятно мне и в этот раз было, что Оксана всегда говорит так удивительно нежно и эмоционально, и что её голос так красив даже не только когда она поёт, но и когда просто говорит.
Конечно, следовало бы сказать несколько слов и про партнёра Оксаны по новогоднему концерту. У Александра Касьянова, который, конечно, тоже в целом был хорош, мне больше понравился его первый номер — ария Онегина, в которой тембр был ярким, а звук — бездефектным (как и фактически всегда). В принципе, это почти один из лучших Онегиных на моей памяти, хотя у самых лучших всё-таки средства выразительности в голосе ещё более тонко продуманы. А самым ярким впечатлением от баритона в этот вечер была такая красивая фермата в конце арии Онегина. Ариозо про Матильду, если с Ладюком не сравнивать, тоже понравилось, куплеты Томского тоже нормально спеты были. В неаполитанской и мексиканской песнях ничего особенно оригинального замечено не было, хотя ничего плохого тоже не было. В тореадоре верхи умеренно хороши, фермата в конце тоже, а вот низы были слабыми, тусклыми и неинтересными. Вот тут я вспомнил, как я слышал о том, что именно куплеты тореадора написаны для баса, а не для баритона.
Конечно, такой концерт стал замечательным подарком к Новому году, особенно благодаря участию великолепной Оксаны Лесничей, исполнившей мою давнюю и заветную мечту — перед самым Новым годом услышать в сольных номерах одного из объектов обожания. Оксана участвует в новогодних концертах в МЗК уже второй год подряд, и я очень надеюсь, что её выступления в Москве в последний день уходящего года станет доброй традицией, и мне, конечно, в таком случае оооооочень хотелось бы каждый год 31 декабря ходить на концерты любимой Оксаны в Малый зал Консерватории.
