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　　▲图3

　　如果说设计是体现一件衣服外在美的途径，那么版型则把一件衣服的内在美表现出来，它将人体与设计通过工艺联系起来。从设计到制作一件服装，这过程需要积累，即使一位服装设计专业的学生，4年的学习，接触仍然很少。到了毕业秀的时候，纵然有万千想法与创意，也仍旧难以实现。

　　设计师对美很敏感，会从美的角度去衡量一件衣服的线条是否完美。很多学生或者设计师在做完一件衣服之后总会发现，衣服缺少一种味道，但又找不出其中的原因，也不知道该如何去完善。这时，有20多年制版经验的资深板师马荣卿不但对于学生在制版方面给出一些建议，还揭秘了前不久高杨2014秋冬伦敦时装周上的几套版型设计。　　

　　打好基本功　　

　　很多北服的学生在准备毕业设计或者参加比赛的时候，都会找到板师马荣卿帮他们解决版型上的难题，“有的学生做成一件衣服之后，感觉效果不对劲，就会拿来。很多情况下，学生的作品在面料的选择上就有问题。比如有的学生，把半成品和效果图拿来，我看过之后说上身就要准备五六米的面料，这会让他们十分惊讶，原因就是他们缺少最基本的概念，欠缺基础知识的掌握。”

　　所谓的基础知识，比如对面料的特性以及省道的转换等。特别是省道的运用，这是一个大问题，一件服装好看与否，通过省道可以一眼即明。马荣卿举例：“有的衣服看似很简单，但又很美，其中的奥秘就是在于省道的转换，它与结构融到一起。在制版时要根据不同的廓型，考虑省道该如何处理，这就需要非常牢靠的基础知识。”

　　马荣卿拿出一件廓型十分简约的外套举例：“像这件衣服就很简单（如图1），全身只用了两个省道，就解决了肩部的圆弧、收腰、阔臀等版型，整个廓型就体现出来了。”有的衣服就是很简单，前后两大片，再加上两个省道，其他什么多余的线迹都没有，但实际上想要真正达到这种效果非常难，必须结合立裁才能做出感觉。

　　“这件衣服的廓型美还体现在袖子与大身的关系，袖型弧度弥补了腰部的收腰部分，这之间有一种互利的关系。作为板师要考虑整体的效果，肩部、袖子、大身之间要有呼应，要将这些都考虑进去，把这几个点链接完美，让一件衣服成为一体。”这就需要板师达到一定水平，马荣卿解释：“同样一件衣服，换成学生去处理，可能就会在腰部硬生生地加入一个省道，这马上就会消弱整件服装的美感，很多时候学生找不出原因，就在于这些细节之处。”好的板师应该将立裁与实际融到一起，服装是一个整体，省道的不同会影响一件服装的整体美观性。

　　马荣卿还为国外的一些设计师制版，与他们的接触，让她感受到，“国外设计师在设计时考虑得十分周全，他们会告诉我，一件衣服的臀围要多少，下摆要多少，精准到一个数字。而国内的很多设计师都把这些交给板师去做，这也是差距。国外的设计师在设计的过程中，明白怎么穿才更方便，走路时是什么状态，所以他们会限定腰围、臀围等围度的尺寸。”

　　“而现在很多学生或设计师是等到衣服做出来之后，才能看出这件衣服有欠缺，哪部分想多一点，哪块想少一点，这种方式完全是反着的。而且他们大多也不知道需要再弥补多大的尺寸。” 马存焕说，“很多有经验的板师，在看到设计图的时候就会知道一件衣服的某个部位该在多大尺寸之间。”

　　“学生要是不懂版，那么在设计时就会产生困惑，会有顾虑，如果懂版就能够从内在去考虑。”现在马荣卿正在帮大四的一个学生做以音符为创意元素的毕设系列（如图2）， 马荣卿边帮她结合廓型、效果图制作出衣服，边启发她在面料上做调整，“面料与款式之间也有关系，结合台上的灯光，我告诉她，这组系列要有做出节奏感，会比较理想，在中间可以穿插一些透亮的面料，从刚开始的厚重感面料，逐渐加入飘逸的材质，面料从质感上就有了节奏感，最后压轴的款式可以是超大廓型，并运用上自己的元素。”马荣卿在这一组系列上用了很多高端的工艺，每一件都没有毛缝，里外都很光滑，不同的面料，采用的工艺也不同，不是千篇一律的处理方式。　　

　　面料、工艺、版型相互关联　　

　　这种对制版精益求精的态度，也吸引了很多设计师前来，就在日前设计师高杨的Simon Gao 2014秋冬系列亮相伦敦时装周，其中的几套版型制作就出自马荣卿之手。这个系列中有很多羊毛、羊绒面料的运用，但还有另外一套采用羊毛、羊绒设计的服装，没有出现在发布会上，“高杨拿着设计图找到我，认为这款设计的后背有点缺少设计感，不太适合走秀，经过交流，我们先选定这件衣服的面料，因为面料才能决定出来想要的效果。之后在这件衣服的背后，根据造型结合后背的关系，通过立裁做了一个大领子的样式，版型也是设计的一部分。”想要达到这种效果，制版时光做白坯是不够的，还要加入牛皮纸等其他材料。而且做成衣的时候，面料的选择尤为重要，有的时候面料不够挺括，还要在里面加入衬，使其定型。

　　这件衣服袖子的版型也很有特色，上部有一道道细小的褶，下部廓型膨松，这些小细褶看起来好像里面是用绳子抽起来一样，有悬空的感觉，但马荣卿解释，“这些其实都是用工艺一点点隆起来，做出的效果。”很多人都评价此次高杨的设计有曲线感的轮廓，能够看到一种反差性美学的美感体验，从这件未亮相的衣服上看确实是具备这两个特征。

　　在这个系列中还可以看到其他款式对褶的不同制作手法，一条长连衣裙和一条出现3次的短连衣裙，其裙摆都有立体的褶，好像加了龙骨一般，“其实，这个没有加龙骨，完全可以通过版型做立体。在版上能明显的看到结构线（如图3、图4），胸上每一条裁片直通下摆，一体而成。”

　　马荣卿认为：“设计师在设计之后首先应选面料，再做版，面料也涉及到剪裁问题，面料、工艺、版型相互关联，面料决定版型，之后决定省道隐藏还是不隐藏，版型和面料也是搭档，换一种面料就可以达到不一样的效果。”

　　对于服装，一个设计师光靠想象是没有用的，一定要动手去实践，设计师可以不用去亲自做版，但一定要懂版，这样再去做设计时，就会考虑得很全面。作为板师也要把眼光带进去，“板师应站在比设计师还要高的层次才能更好的诠释设计，服装就是凭借一种感觉，板师缺少设计思维，容易形成模式化。”马荣卿说：“一个好的设计师肯定有一个好的板师来支撑。”