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浅谈电视主持人的化妆艺术

2012-09-01 [!--seo--] 化妆造型 网友评论

一、 数字电视时代化妆工作尤其重要。  

众所周知,很好的化妆在一定程度上可以弥补电视播音员、主持人的瑕疵,使他们的形象更加完美靓丽。那么现在随着数字电视产业的发展,化妆则显得更为重要了。曾经看过这样一则报道,在观众心目中青春常驻的明星,现在越来越面临着巨大的“容颜危机”:在比普通电视清晰五倍的高清晰度电视上,这些明星们马上“原形毕露”。高清晰电视“开始时真把我们吓得魂飞魄散,它的图像实在太清楚了”,奥斯卡首席化妆师布鲁斯•格雷森(BruceGrayson)说。

那么怎样来弥补明星们的瑕疵呢?唯有高超的化妆艺术。下面笔者从十余年的化妆实践谈一谈自己的体验。

二、化妆的最高境界——化妆无痕。

笔者从1994年开始从事化妆工作,这其间除了日常化妆外,还曾直接参与一些影视剧演员的化妆造型工作。多年的化妆工作实践和理论学习,让我对电视化妆工作有了深深的认识:电视主持人化妆不同于生活妆和舞台妆。生活妆追求真实、自然,舞台妆则借助色彩、粘贴毛发等手段,带有夸张性的塑造人物形象。电视主持人的化妆更趋于清新、淡雅的职业无痕化妆。粗重的眉毛,黑黑的眼线,不打粉底就配上鲜艳的口红等都是很不得体的。而要达到化妆无痕的效果,就要懂得形、色、韵有机结合的原理,因为只有这样,才能让每一位主持人以完美的形象出现在荧屏上,激荡观众的心灵。

第一,美丽妆容,从“底”开始。

化妆的主要部位是脸,化妆的过程就是通过各种手段来改变和弥补面部的欠缺,在不断的变化中寻求完美。

打底色在所有化妆步骤中是最重要的一步,历来被所有专业化妆人员所重视,就好像建大厦要打好地基一样。每个人都希望拥有白晰、细腻的皮肤,但实际上先天能拥有这样肌肤的人毕竟不多,东方人尤其是日本人常常是以白为美,就象俗话说的"一白遮百丑"。走在街上,常能看到一些女性把粉底打得过白过厚,又不太注意脸与脖子部位的交接处,就象是一张假脸,看上去很不舒服。正确的选择应该是接近本人肤色的粉底最合适。浅肉色的粉底具有和谐调理皮肤光泽的作用;亚洲人的皮肤发黄,肤色过于发黄,可以选择略带浅粉色的粉底,这样会使人看上去显得柔嫩、漂亮。

第二,色彩的和谐统一。

匀称协调的基础底为脸部化妆提供了一个很好的平台,那么接下来在这个平台上就要完成眼部、眉部、唇部、鼻部等部位的修饰,而在这个过程中化妆师要追求色彩的和谐统一。

首先要用颜色来矫正脸型。先用棕底色打暗彩,然后用比底色浅的高光色把最需要突出的部位提亮,利用视觉效果使其达到标准脸型。暗彩、高光与底色之间不能看出界线,这样才显得自然柔和有透明感。

妆色的重点凝结在眼部,怎样在平淡中捕捉光影,在生活中体现韵味,眼部的妆扮起着举足轻重的作用。眼影的色彩使用是由浅到深的渐变,影色与亮色的晕染要衔接自然,明暗过度要合理。眉型的塑造也不宜高挑,过于纤细,可以用眉粉顺其自然的走向稍加修整,恰到好处地展现出每个人的率真个性。

眼影、腮红与唇色要同一色系。唇色的选择比较宽泛,但使用的唇线笔一定要和唇膏的颜色接近。正确的方法是先打上粉底以防脱妆,下唇的颜色比上唇要浅,这样看上去丰满而有层次,腮红也应以铺扫的方式晕开,要淡淡的不留痕迹。那些东方人适宜的淡紫、玫红、橙色等渲染般柔合的色彩,都在笔下的轻轻一抹之中得以体现。

和谐是美。总之,整个面部的化妆要讲究和谐之美,要达到化似没化的境界——即:化妆无痕。

三、化妆是一门综合艺术。

然而如果如上所言,在化妆中我们仅仅做到化妆无痕,还是远远不够的,电视播音员、主持人的形象也不会光彩夺目,因为众所周知,电视是一门综合艺术,各个门类相互影响相互呼应,缺一不可,所以这就决定化妆造型也如此,它也是受很多因素制约的。

在为主持人化妆的创作过程中,首先,要考虑所主持的节目类型,是娱乐性的还是科教类的,是少儿节目还是综艺性晚会等等。节目类型不同,主持人形象定位不同。其次,要考虑灯光背景对妆面造型的影响。最后,要考虑主持人的妆面与服装和发式的配合。比如新闻类主持人的发形与服装大多比较端庄素雅,妆面的色彩多运用过度色;少儿类主持人的发式和服装活泼、跳跃,妆面的色彩则亮丽纯净。

总之,现代化妆艺术具有现代的化妆理念,它是艺术、技术和科技手段的完美结合,仅仅把脸蛋化漂亮了,这不能说是专业意义上的化妆。而将精神注入色彩,使色彩的语言诠释出生命的意义,是化妆造型要达到的一个境界。所以这就要求一名专业化妆师——妆点美的使者,必须懂得绘画技术、摄影技巧、色彩搭配原理、服装潮流走向、发型设计的构思以及与之沾边的心理学、历史学等,因为只有这样才能塑造出栩栩如生的播音员主持人形象,丰富我们的电视荧屏。笔者虽力不能及,但心向往之。

(作者:鞍山电视台化妆师 龙华)

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