Кокто, Жан

Жан Кокто
фр. Jean Cocteau
Кокто в 1923 году
Имя при рождении:	Жан Морис Эжен Клеман Кокто
Дата рождения:	5 июля 1889({{padleft:1889|4|0}}-{{padleft:7|2|0}}-{{padleft:5|2|0}})
Место рождения:	Мезон-Лаффит, Иль-де-Франс, Франция
Дата смерти:	11 октября 1963({{padleft:1963|4|0}}-{{padleft:10|2|0}}-{{padleft:11|2|0}}) (74 года)
Место смерти:	Мийи-ла-Форе, Иль-де-Франс, Франция
Гражданство (подданство):	Франция
Род деятельности:	прозаик, поэт, драматург, сценарист, кинорежиссёр
Годы творчества:	1908—1963
Направление:	сюрреализм
Жанр:	драма, трагедия
Язык произведений:	французский
Награды:
Подпись:
jeancocteau.net
Произведения на сайте Lib.ru
Произведения в Викитеке
Файлы на Викискладе

Жан Мори́с Эже́н Клема́н Кокто́ (фр. Jean Maurice Eugène Clément Cocteau; 5 июля 1889 — 11 октября 1963) — французский писатель, поэт, драматург, художник и кинорежиссёр. Одна из крупнейших фигур во французской литературе XX века.

Биография

Сын адвоката и художника-любителя, покончившего с собой, когда сыну было 9 лет. Не получил систематического образования. С середины 1910-х годов вошёл в художественные круги Парижа, познакомился с Марселем Прустом, Андре Жидом, Сергеем Дягилевым, Пабло Пикассо, Эриком Сати и другими, оказал влияние на сюрреалистов (затем вошёл в конфликт с А. Бретоном), позднее сблизился с Жаном Маре и Эдит Пиаф.

Личная жизнь

Кокто был бисексуалом и около 20 лет его спутником жизни был актёр Жан Маре, начинавший с ролей в его фильмах.

Признание

С 1916 года издавался в литературном американском журнале «Литтл Ревю», основанном Джейн Хип и Маргарет Андерсон. В 1955 был избран членом Французской Академии, Королевской академии французского языка и литературы Бельгии , Королевской Академии Бельгии. Командор ордена Почётного легиона, член Академии Малларме, многих национальных Академий мира, почётный президент Каннского кинофестиваля, Академии джаза и др. В Мийи-ла-Форе, где умер Жан Кокто, действует дом-музей.

Кокто и музыканты

Мало кто из писателей XX века имел такую близкую и обширную связь с музыкой и музыкантами своего времени, как Жан Кокто. Среди его произведений — либретто и тексты для десятков опер, балетов и ораторий, в числе которых многие сделали имя не только своему автору, но и составили историю всей французской музыки.

«…Между музыкой и Жаном Кокто была органичная доверительная связь… Он был весь в музыке физически… Для разговора о музыке и музыкантах он умел находить идеально подходящие слова, точные выражения, полностью избегая при этом специальной музыкальной терминологии…»

— ( Анри Соге, «Жан Кокто и музыка»)

Особенное значение для Жана Кокто имел скандально легендарный балет Сати-Пикассо-Кокто «Парад», поставленный в мае 1917 года русским балетом Дягилева в Париже. Шумная премьера «первого сюрреалистического спектакля» в истории сделала имя не только Кокто, но и всем остальным участникам этого эпатажного представления. Общение с Эриком Сати, одним из самых странных композиторов XX века, имело наибольшее значение для формирования и творческого, и личного почерка Кокто.

«Внешне Сати был похож на заурядного чиновника: бородка, пенсне, котелок и зонтик. Эгоист, фанатик, он не признавал ничего, кроме своей догмы, и рвал и метал, когда что-нибудь противоречило ей. <…> Эрик Сати был моим наставником, Радиге — экзаменатором. Соприкасаясь с ними, я видел свои ошибки, хотя они и не указывали мне на них, и даже если я не мог их исправить, то по крайней мере знал, в чём ошибся…»

— ( Жан Кокто, из книги «Бремя бытия», 1947 г.)

Пять лет спустя Жан Кокто совместно с Эриком Сати и при поддержке известного критика Анри Колле инициировал создание знаменитой французской группы «Шести» молодых композиторов, прообразом которой послужила «Могучая кучка» или «Русская пятёрка», как её чаще называли во Франции.

«История нашей „Шестёрки“ похожа на историю трёх мушкетёров, которых вместе с д’Артаньяном было четверо. Так и я в „Шестёрке“ был седьмым. Говоря точнее, ещё больше эта история похожа на „Двадцать лет спустя“ и даже на „Виконта де Бражелона“, потому что всё это было очень давно и сыновья уже заменили отцов. Сходство дополняется тем, что нас объединяла не столько эстетика, сколько этика. А это, по-моему особенно важно в нашу эпоху, помешанную на ярлычках и этикетках…»

— ( Жан Кокто, из книги «Мои священные чудовища», 1979 г.)

Жан Кокто. 1922

Творчество

По мнению исследовательницы Е. Гнездиловой, для Кокто образ Орфея является лейтмотивом, стержнем всего творчества.

Пьесы

• Орфей (Orphée, 1926)
• Человеческий голос (La Voix humaine, 1930)
• Эдип-царь (Oedipe-roi, 1937)
• Рыцари круглого стола (Les chevaliers de la Table ronde)
• Ужасные родители (Les Parents terribles, 1938)
• Священные чудовища (Les Monstres sacrés, 1940)

Пьеса, написанная для Эдит Пиаф — «Равнодушный красавец»

Кинофильмы

• 1932 — Кровь Поэта (фр. Le Sang d'un poète)
• 1946 — Красавица и Чудовище (фр. La Belle et la Bête)
• 1948 — Двуглавый орёл (фр. L'Aigle à Deux Têtes)
• 1948 — Ужасные родители (фр. Les Parents terribles)
• 1950 — Кориолан (фр. Coriolan)
• 1950 — Орфей (фр. Orphée)
• 1959 — Завещание Орфея (фр. Le Testament d'Orphée)
• 1965 — Самозванец Тома / Thomas l’imposteur

Кроме того, Кокто выступал сценаристом фильмов Жана Деланнуа («Вечное возвращение», 1943; «Принцесса Клевская», 1960), Робера Брессона («Дамы Булонского леса», 1945) и др. Роман «Ужасные дети» был в 1950 году экранизирован Мельвилем. Позднее тот же сюжет был переработан Гилбертом Адэром и воплощён Бернардо Бертолуччи в фильме «Мечтатели» (2003).

Пьеса «Двуглавый орёл» легла в основу фильма Микеланджело Антониони «Тайна Обервальда», а у Педро Альмодовара в фильме «Закон желания» показана постановка пьесы Кокто «Человеческий голос».

Публикации на русском языке

• Самозванец Тома. М.: Никитинские субботники, 1925. Пер. с франц. В. Мониной.
• Кокто Ж. Портреты-воспоминания. — М.: Известия, 1985.
• Петух и арлекин. СПб: Изд-во «Кристалл», 2000 (Содерж.: Лирика; Самозванец Тома: Роман; Театр: Пьесы: Орфей; Человеческий голос; Трудные родители; Священные чудовища; Карманный театр; Корот. пьесы, сценарии и монологи; Кинематограф: Неосуществленные синопсисы; Беседы о кинематографе; Эссе).
• Петух и Арлекин : Либретто. Воспоминания. Ст. о музыке и театре. (Изд. подгот. М. А. Сапонов; Моск. гос. консерватория им. П. И. Чайковского, Каф. истории зарубеж. музыки.) — М.: Прест,2000. (Литературные памятники музыкального авангарда; Вып. 1).
• Сочинения в 3-х тт. М.: Аграф, 2001—2005.
• Портреты-воспоминания. СПб: Издательство Ивана Лимбаха, 2002.
• Тяжесть бытия. СПб.: Азбука-Классика, 2003. (Содерж.: Самозванец Тома; Призыв к порядку; Тяжесть бытия; Беседы о кинематографе; Из кн."Критическая поэзия"; Несобранные эссе; Из лирики).
• Портреты-воспоминания (2-е изд.). СПб: Издательство Ивана Лимбаха, 2010.
• Ужасные дети. СПб: Издательство Ивана Лимбаха, 2010.
• Стихотворения. — Перевод с фр. М. Яснова. — на фр. и русск. яз. — М. Текст, 2012. — 253[3] с. (Тираж 3000 экз.) ISBN 978-5-7516-1022-7
• Вокруг света за 80 дней. Мое первое путешествие. — Перевод с фр. А. Захаревич. — М. Текст, 2013. — 240 с.

Литература

• Aschengreen E. Jean Cocteau and the dance. Kobenhavn, 1986.
• Brosse J. Cocteau. P.,1970
• Brown F. An impersonation of angels. A biography of Jean Cocteau. NY, 1968.
• Crosland M. Jean Cocteau; a biography. New York: Knopf, 1956.
• Evans A.B. Jean Cocteau and his films of Orfic identity. Philadelphia, 1977.
• Fowlie W. Jean Cocteau: the history of a poet’s age. Bloomington: Indiana UP, 1966
• Fraigneau A. Cocteau par lui-même. P., 1957
• Jejcic M. Le savoir du poète. Œdipe selon Jean Cocteau, éd. Agalma, 1996
• Kihm J.-J. Jean Cocteau. P., 1960
• Lange M. Cocteau: Prince sans royaume. Paris: J.-C. Lattès, 1989
• Mourgue G. Cocteau.P.,1990
• Oxenhandler N. Scandal & parade: the theater of Jean Cocteau. New Brunswick: Rutgers UP, 1957.
• Sprigge E. and Kihm J.-J. Jean Cocteau. NY, 1968.
• Steegmuller F. Cocteau. A biography. Boston-Toronto, 1970.
• Touzot J. Jean Cocteau. Lyon: Manufacture, 1989
• Touzot J. Jean Cocteau, qui êtes-vous? Lyon, 1990.
• Caizergues P. Jean Cocteau, quarante ans après: 1963—2003. Montpellier: Centre d'étude du XXe siècle, Université Paul-Valéry, Montpellier III; Paris: Centre Pompidou, 2005
• Jemma-Jejcic M. Jean Cocteau ou l'énigme du désir. Ce que le poète apprend au psychanalyste. Ramonville Saint-Agne: Editions Eres, 2006
• Гофмайстер А. О творчестве поэта Кокто. Пер. Аронович Е. // Кокто Ж. Петух и Арлекин. — М.: Кристалл, 2000. — ISBN 5-8191-0056-5. — С. 803—807.
• Дубровина С. Н. Мифологический театр Кокто («Антигона», «Царь Эдип», «Орфей», «Адская машина»): Автореф. дисс. на соиск. учен. ст. канд. филол. наук. М., 2001. (2001). Проверено 10 ноября 2012. Архивировано из первоисточника 20 ноября 2012.
• Клименок А.В. Классицизм и романтизм в драме Ж. Кокто «Двуглавый орёл». «Казанская наука» № 7 (2012). — Статья в научном сборнике. Проверено 10 ноября 2012. Архивировано из первоисточника 20 ноября 2012.
• Клименок А. В. Интертекстуальность в пьесах Ж. Кокто «античного периода» // Известия высших учебных заведений. Поволжский регион. Гуманитарные науки. 2013. № 2. С. 87-93.
• Клименок А. В. Приемы автомифологизации в творчестве Жана Кокто // Известия Южного федерального университета. Филологические науки. 2014. № 3. С. 32-39.
• Марэ Ж. О моей жизни : С поэт. прил. неизд. стихов Жана Кокто. М.: ТПФ «Союз театр», 1994.
• Маре Ж. Непостижимый Жан Кокто. М.: Текст, 2003.
• Рыкова Н. Я. Жан Кокто // Cocteau J. Thomas l’imposteur. Orphée. La Voix humaine. La Machine à écrire. Poésies. M., 1976. С. 314—336.
• Трыков В. П. Кокто // Зарубежные писатели. Ч. 1. М., 2003

Ссылки

• Кокто, Жан в библиотеке Максима Мошкова
• Официальный сайт (фр.)
• Трыков В. П., Луков Вл. А. Кокто Жан. Электронная энциклопедия «Современная французская литература» (2011). Проверено 27 ноября 2011. Архивировано из первоисточника 19 мая 2012.