Kościół Wniebowzięcia
Matki Bożej
w Wąglikowicach
Jacek Krenz, Piotr Loch
.
Kościół
położony w obrębie Wdzydzkiego Parku Krajobrazowego nawiązuje skalą i formą
do tradycyjnych wiejskich kościołów drewnianych ze strzelistą wieżą widoczną
z oddali. Wpisanie nowej architektury w przestrzeń kaszubskiego pejzażu
z jego łagodnie pofałdowaną, piaszczystą ziemią, poprzecinaną jeziorami,
oparte zostało na zasadzie prostoty formy i skromności użytych materiałów.
Bryła
kościoła jest prosta i tradycyjna: lekko wydzielona kruchta, nawa wytyczona
dwoma rzędami kolumn oraz prezbiterium zwieńczone wieżą dzwonniczą. Na
zewnątrz do bocznych ścian przylegają od strony drogi drewniane podcienie,
a od strony pól i sąsiednich zabudowań zakrystia. Podcienie, inspirowane
tradycyjnymi sobotami, łagodnie otwierają zamkniętą bryłę, zapraszając
wiernych do wnętrza, zarazem pełniąc funkcję praktyczną, gdyż zapewniają
schronienie przed deszczem i spiekotą dla zwiększonej liczby wiernych w
okresie letnim.
Wielkość
kościoła, materiały i technologia budowlana pomyślane zostały na miarę
niezbyt licznej parafii i jej skromnych możliwości (budowa siłami i środkami
parafian). Ściany murowane na podmurówce z kamieni polnych. Konstrukcja
dachu drewniana więzary z połączeniami węzłowymi w postaci wpuszczonych
w przekrój blach. Kościół, zbudowany na planie krzyża, jest orientowany.
Stworzony został z prostych, powszechnie zrozumiałych form i materiałów,
które swą symboliczną wymową przypominają o istocie wiary. Troistość formy
architektonicznej kościoła odzwierciedla narastanie sacrum, od kruchty
w formie zwykłego szczytu domu, poprzez prostą nawę do prezbiterium wyróżnionego
przekątniowym obróceniem jednolitej dla całego kościoła struktury. Prezbiterium
jest w ten sposób szersze, wyższe i ma ostrzejszy kąt nachylenia dachu.
Ołtarz jako najważniejszy element świątyni, symboliczne miejsce obecności
Boga, umieszczony został w ześrodkowaniu kompozycji wnętrza. W bryle zewnętrznej
miejsce to zaakcentowane zostało umieszczoną nad ołtarzem wieżą z dzwonami.
Owo stopniowanie sakralności
zostało też podkreślone oświetleniem wnętrza, zarówno naturalnym, jak i
sztucznym, które nasila się
w miarę zbliżania się ku
rozświetlonemu dużymi oknami prezbiterium. Światłość jest symbolem Boga,
dlatego najsilniej oświetlona została strefa ołtarza. Prosty ołtarz o podstawie
z naturalnego nieociosanego głazu granitowego nawiązuje do ołtarzy ofiarnych
ze Starego Testamentu.
W
podobnym stylu wykonana jest chrzcielnica i ambona. Naturalny granit posłużył
również jako kamień węgielny, który wmurowano w ścianę przy wejściu. Kamienne
są także cztery zacheuszki oraz podstawy stacji drogi krzyżowej wmurowane
w ściany kościoła. Naturalne kamienie polne użyte tu zostały dla przywołania
archetypów ołtarza ofiarnego i miejsca sacrum. Kamień polny jest też w
głębokim sensie tego słowa nosicielem historii i świadkiem przeszłości.
Innego rodzaju treści, zaznaczające poczucie ciągłości, przekazują elementy
przeniesione ze starego kościoła: umieszczony przy ołtarzu krzyż oraz dzwony
przetopione ze starych, pękniętych, na nowe.
Przechodzenie
od doczesności ku niebu wyrażone zostało również w ukształtowaniu pionowym
od mocnego osadzenia na kamiennej podwalinie, poprzez ściany z rzeźbioną
w drewnie drogą krzyżową, po odciętą pasem okien lekką strukturę dachu,
zwieńczoną smukłą wieżą. Sklepienia świątyń często symbolizują niebo. Tutaj
odkryta siatka więzarów drewnianych odrealniona została jasnym, niebiańskim
kolorem, który zmienia ją symbolicznie w siatkę sklepienia niebieskiego,
zarazem przywołując na myśl biblijny namiot spotkania. Więzary rozgałęziające
się na słupach są jednocześnie symbolicznym przedstawieniem drzew.