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畢業於中文大學市場學系，曾任廣告公司及電台創作總監的周禮茂，以「情慾詞人」的定位在詞壇中自成一家。他有著極強的市場觸覺，懂得利用「情慾」這個永恆的爭議性和挑逗性題材作為自己的詞人形象和包裝，故此他其實是一位相當商業化的填詞人。
情慾詞作
周禮茂的情慾作品不一定露骨地描繪情慾關係，箇中較含蓄的詞作更能另闢蹊徑、更有餘韻。例如
＜我估不到＞
側重寫詞中女子的悔疚，帶出一段孽緣故事；＜這麼那麼怎麼＞
藉著文字的運用，借助語義上的曖昧含混 (ambiguities)
來引起遐想，留給聽眾大量的想像空間。
詞人較露骨大膽的情慾作品，如 ＜搔我心底癢＞ 和
＜慾望野獸街＞，便已經有點淪為為劉美君情慾歌手的形象而作的商品，情慾變成了賣點。及至
＜ 小驚大怪 ＞
裏的「我是馬匹，盼你去騎，一起去野」，其露骨程度便已有如色情小說，有失諸低俗之嫌了。
此外，周禮茂也有些「意識」前衛的作品。＜是誰I don’t
care＞ 便是描寫女子追求一夜情的心態；＜色情男女＞
則是對所謂衛道之士作出正面的嘲諷。
周氏的情慾詞作在社會意義上，的確能捕捉都市男女久被壓抑，而在某種時間、地點，氣氛下利用情慾作為宣洩和尋找自我的方式，為流行詞壇開拓了新的論述空間。而採用出位的情慾題材，無論是爭議性抑或利用人性和好奇心兩方面，都必定能獲得一定的市場認同和聲勢。然而，詞人有時為了刻意作出抗衡、或者商業賣點，為情慾而情慾，忽略了構篇遣詞和更有深度的文字描寫，則令詞作流為下品了。
除了情慾主題外，周禮茂的貢獻也在開拓了「性別角色探討」的新主題。例如
＜少女問＞
運用了自問自答的手法，帶出了對女孩子傳統性別角色的質疑。＜男士今天你很好＞
以更激烈的反諷態度宣洩女性的不滿。及至 ＜小心女人＞
更代女性提出了挑釁和警告，終有一天女性柔情似水的心會「冰封」成鋒利的刀，「狠心對你不好」。詞人巧妙地將「女人用水造」的「水」「冰封」為攻擊男人的利刀，比喻來得鮮明可感。
可是，詞人有時也會以自己曾批判的性別角色作為歌詞賣點，例如
＜多麼掛念你…..男人＞ 裏的「沒男人怎麼做女人」和
＜男人最痛＞
中的典型性別角色，都正是以「性別作為商品」的明顯例子。
文字遊戲
除了在情慾世界內遊戲人間，周禮茂也十分擅長於文字遊戲，令他的詞作更立體、寓意也更為豐富。＜神愛西人＞
以「世」字和「西」字的諧音，諷刺香港殖民地時代末期，外國人仍高高在上的怪現象，表面上玩票式的換字手法其實隱含了尖刻的批判。＜秋冬愛的故事＞
中 “I love you fall-ever”
將 “forever”
改作同音的 “fall-ever”，在「永遠」的意義上加上「秋天」的意涵，而且也是英文字在中文歌詞中的文字遊戲。＜唇情＞
一曲則利用了嘴唇的「唇」和純潔的「純」兩字的諧音，帶出了反諷的味道，詞境也在兩個相反意念的不協調之間而變得更立體。作品
＜情未鳥＞
一方面描寫愛情「一世未變」；另一方面卻暗示對舊愛餘情未了。而「情未鳥」這歌名，也為歌詞添上一種神話式的氣氛。故文字遊戲的運用，基本上是利用歌詞的真正寓意與預期的不同或更多層次，製造錯愕的感覺而反去引起聽眾注意的技巧。
周禮茂也有一些詞作是以歌手或樂隊的名字或形象為歌名的作品，例如寫給郭富城的
＜成不思汗＞、倫永亮的 ＜誰願永亮＞；以至 ＜何家淑女＞
等，不過是綽頭之作。至於為Echo 所作的 ＜舌戰＞，利用了二人女子組合的性質，借題發揮去講兩名女子爭奪情人而產生「舌戰」。而草蜢的
＜一對一＞
則描寫三人同時愛上一名女子，呼應草蜢作為三人樂隊的特色，都較一般大路情詞更見心思。
大路情詞
即使撰寫大路情詞，周禮茂也能在有限的空間內力求變化。例如
＜埃及的玫瑰＞
把意象扭轉，將「埃及玫瑰」變成了廢話對付廢話的象徵。＜蜘蛛女之吻＞
把主唱者「草蜢」的形象也寫入詞中，呈現被愛人玩弄於股掌之上的痛苦。＜李香蘭＞
借詞中人凝望舊照，以現在和過去的對比帶出時空的分隔，展現淒美朦朧的一段情。
此外，詞人更能扭轉情慾的放縱來表現大路情詞中的癡情，例如
＜獨自去偷歡＞，藉著詞中人最終的逆轉:「但未敢放寬」，去反指主角對愛情的專一。而
＜天不變地變＞，將「天長地久，海枯石爛」拆解成:
縱使「天空不變短」、「海水不變枯」，地也會變暫而石會變爛，對比出誓言的崩潰，令平凡的詞變得不平凡。
情詞以外
周氏的非情詞較少，其中 ＜邊沿回望＞
描寫了流行詞壇罕見的死亡題材，大膽創新。＜熱線娃娃＞
和 ＜神愛西人＞ 諷刺了社會的怪現象。＜不著地的飛鳥＞
取材自電影 《阿飛正傳》，在生命的火浴中閃爍出對美夢的執著，與
＜邊沿回望＞ 遙相呼應。而細膩溫馨的 《前塵》，一連串「來不及」的感慨，道出了在繁忙都市中重溫舊日情懷、重拾創作神思的真摯願望。
總結
總括來說，周禮茂在詞壇上的地位，在於他能另闢蹊徑，以爭議性的情慾內容作為自己的市場定位，更進而探討社會性別角色的問題，風格強烈，成一家之言。他的文字技巧不俗，選材廣泛，並十分懂得把自己的詞商品化而取得大眾認同，故能成為90年代初期詞壇的中流砥柱。 | 
