Meraviglie della tecnica / Technological Wonders
KAMMATOGRAPH DISCS (L.A. Kamm, GB c. 1898)
Dir.: ? (il Kammatograph era destinato alluso amatoriale
/ the Kammatograph was intended for the use of amateurs); 35mm,
1035ft., 12 (24fps), George Eastman House / Sony Pictures Entertainment.
Dodici dischi Kammatograph dalla George Eastman House.
Queste immagini, riprese alla fine dellOttocento, furono originariamente
realizzate su dischi di vetro con emulsione fotografica, con centinaia
di fotogrammi su ciascun disco. Una volta inserito nella macchina da
presa, il disco ruotava su se stesso e si spostava lateralmente davanti
allobiettivo, creando così una serie di immagini a spirale
dallesterno verso il centro del disco, in modo non troppo dissimile
da un disco fonografico o da un DVD. Il metodo adottato per la riproduzione
di queste immagini è relativamente semplice. Un disco traslucido
di materiale acrilico, di formato più o meno identico a quello
del Kammatograph, viene montato su un banco ottico di ripresa dotato
di piattaforma mobile con un micrometro a comando manuale. Ciascun esemplare
di disco Kammatograph è collocato sul disco traslucido, e una
fonte di luce dal basso illumina ogni fotogramma, e una piccola porzione
di quelli adiacenti. Limmagine viene riflessa mediante uno specchio
argentato posto a un angolo di 45° su un obiettivo di stampa, e
attraverso di esso su una macchina da presa video CCD da 2 milioni di
pixels (Modello Sony HDC-500). Ogni immagine è allineata manualmente
a quella che la precede, registrata su disco (Digital Video Systems,
Germania). A questo punto ogni disco Kammatograph viene nuovamente riversato
su film mediante un sistema di stampa Sony (electron beam recorder).
Dieci dei dodici dischi Kammatograph presentati per loccasione
sono mostrati su schermo panoramico allo scopo di illustrare altre caratteristiche
del sistema quali la posizione dei fotogrammi e il movimento tra un
fotogramma e laltro. Non si è tentato in alcun modo di
eliminare imperfezioni delle immagini o di migliorare la qualità ottica
delle riprese.
Il Kammatograph Restoration Project, un esperimento per la riproduzione
di formati obsoleti a scopo di conservazione e accesso, è stato condotto
presso il Sony Pictures High Definition Center a Culver City, California,
nel 1997 e nel 1999. Léquipe che lo ha realizzato è composta da
John Galt, James Pearman, Rafael Adame, Ken Huber, Michael Schwartz,
Ed Armstrong e Dale Hunter, sotto la supervisione di Grover Crisp (Sony
Pictures Entertainment) e Michael Pogorzelski (Academy Film Archive).
I servizi di laboratorio sono stati gentilmente offerti dalla Cinetech.
-GC
La difficoltà nel maneggiare lunghe strisce di celluloide ha finora
ostacolato luso dellapparato cinematografico da parte dei
fotografi dilettanti. Al fine di ovviare a questinconveniente,
Leo Kamm ha escogitato una macchina - il Kammatografo - nel quale la
pellicola è sostituita da un disco di vetro. Questo disco viene fatto
ruotare allinterno dellapparecchiatura mediante un sistema
di ingranaggi, e al tempo stesso si muove lateralmente. Le immagini
sono impresse sul disco grazie a un obiettivo, e la rotazione del disco
fa sì che le immagini prodotte si dispongano a spirale ... Naturalmente
il disco viene sviluppato come un normale negativo, e se ne ricava una
copia positiva. Per vedere le immagini è sufficiente inserire il disco
positivo nellapparecchiatura e disporre una fonte luminosa davanti
alla lente. Il disco viene fatto ruotare come al momento della ripresa,
e le immagini proiettate in successione producono leffetto dei
movimenti originali. (Estratto da Nature: A weekly illustrated
Journal of Science, Londra, 2 febbraio 1901.)
Twelve Kammatograph Disks from the Collection of the George Eastman
House.
These images from the 1890s were originally captured on emulsion coated
glass disks, each containing several hundred individual frames. The
Kammatograph camera employed a mechanical system which both rotated
and horizontally translated the glass plate, thus creating a series
of images which spiralled from the outside to the inside of the circular
glass plate, not unlike the manner in which a record player (or DVD)
records and replays sound. The method adopted to re-photograph the individual
Kammatograph frames was relatively simple. A disk the same size as the
Kammatograph, made of translucent white acrylic, was horizontally mounted
on an optical bench on a translation stage with a manual micrometer
drive. The Kammatograph was placed on the acrylic disk, a light source
illuminating each frame, with some surrounding imagery, from below.
This image was reflected via a 45É angle surface-silvered mirror to
a printing relay lens and then to a 2 million pixel CCD camera (Sony
HDC-500). By this method, each image was roughly registered manually
and recorded on a disk array (Digital Video Systems, Germany.)
Each of the Kammatographs was then rendered back to film via Sonys
electron beam recorder. Ten of the twelve subjects are presented in
widescreen format to illustrate frame position, interframe motion and
other technical characteristics. No attempt was made to remove physical
defects or enhance the original optical qualities of the image.
The Kammatograph Restoration Project, an experiment in reformatting
an obsolete moving image format for scholarly access and preservation
purposes, was conducted at the Sony Pictures High Definition Center
in Culver City, California in 1997 and 1999. The technical team consisted
of John Galt, James Pearman, Rafael Adame, Ken Huber, Michael Schwartz,
Ed Armstrong and Dale Hunter. Grover Crisp of Sony Pictures Entertainment
and Michael Pogorzelski of the Academy Film Archive supervised the project.
Film laboratory services were provided by Cinetech. -GC
The difficulties involved in the manipulation of a long celluloid
film have prevented the extensive use of kinematographic apparatus by
amateur photographers. To avoid this objection, Mr Leo Kamm has invented
a camera - the Kammatograph - in which a circular glass plate takes
the place of the celluloid film. The plate can be made to rotate rapidly
by means of a multiplying gear, and at the same time it travels laterally.
A small lens forms an image upon the plate, and when the plate is put
in motion these images are multiplied into a series of pictures arranged
in spiral ... The plate is, of course, developed precisely in the same
way as an ordinary negative, and a positive is taken from it. To display
the series of pictures it is only necessary to place the positive in
the camera and to arrange the camera so that the beam from a lantern
close to it can pass the lens. The plate is then rotated as before,
and the succession of the pictures projected upon the screen reproduces
the original movements. (From Nature: A weekly illustrated Journal
of Science, London, 2 February 1901.)
[TRICHROME 65MM TEST] (?, F?, c. 1920)
Dir.: ?; cast: ?; 35mm (riduzione da / reduced from
65mm), 55m., (16fps) 3, George Eastman House. Senza didascalie
/ No titles.
Questo rarissimo (e non identificato) esempio di film a colori prodotto
mediante sistema additivo si trova nei depositi della George Eastman
House dal 1949, ma nessuno è riuscito finora a capire di cosa si tratti.
La copia originale a 65mm - divisa in tre settori in bianco e nero di
profilo vagamente quadrato, da proiettare attraverso filtri verde, blu
e rosso - doveva passare attraverso una macchina a trazione orizzontale.
La Pathé aveva brevettato un sistema del genere nel 1912; tuttavia,
i suoi fotogrammi dovevano essere proiettati lungo lasse diagonale
della pellicola, mentre in questa leffetto del colore è prodotto
esponendo le immagini sullasse longitudinale della pellicola.
(La figura femminile ripresa nellatto di mangiare a tavola ha
inoltre un abbigliamento tipico degli anni Venti.) Siamo finalmente
riusciti a riprodurre la scena di questo singolare prototipo così come
essa avrebbe dovuto apparire sullo schermo. Aiutateci a dargli un nome.
-PCU
This unique (and unidentified) sample of additive color process has
been stored in the George Eastman House vaults since 1949, and so far
no-one has been able to establish exactly what it is. The 65mm nitrate
print, divided into three black and white sectors to be projected through
green, blue and red filters, was supposed to be run horizontally, and
screened with a roughly square aspect ratio. In 1912 the French Pathé
company patented a similar system, but in this case the three frames
were exposed diagonally - while this test fragment gives its color effect
when the frames are superimposed on their vertical axis - and the woman
shown (eating in front of a table) seems to be dressed in the style
of the Twenties. We are now able to present the images of this extraordinary
prototype as they would have appeared on the screen at the time. Viewers
are invited to help in identifying it. -PCU
[STEREO ANAGLYPH TEST] (US, c. 1928)
Dir.: ?; 35mm, 505 ft., 7 (20 fps), George Eastman House. Senza
didascalie / No titles.
Potrebbe trattarsi del più antico esempio di cinema a tre dimensioni
finora ritrovato. Certo è che esso fu realizzato allo scopo di mostrare
agli esercenti quali effetti si potessero ottenere con il sistema a
colori Kodachrome, le cui immagini in rosso e verde producono qui un
effetto anaglifico assai marcato. Il restauro di questa pellicola è
lesame finale per Giovanni Schiano Lomoriello, vincitore della
borsa di studio offerta annualmente dalla Haghefilm a un diplomato alla
scuola di restauro del film intitolata a L. Jeffrey Selznick. Ha fatto
un buon lavoro? Giudicate voi stessi con gli occhiali 3-D che vi offriamo
per questa proiezione davvero speciale. -PCU
Probably the earliest surviving example of 3-D silent film, this
demonstration short was clearly aimed at persuading exhibitors about
the wonders of Kodachrome as a tool for startling visual effects. The
stereoscopic image is obtained through the anaglyphic process, so that
green and red images are combined to produce a black and white picture
of remarkable three-dimensional impact. Restoration of this film was
the final exam for Giovanni Schiano Lomoriello, graduate student of
the L. Jeffrey Selznick School of Film Preservation and winner of the
1999 Haghefilm Fellowship. Has he done a good job? Lets find out
with the 3-D glasses provided for this very special event. -PCU
ANIMAL CRACKERS [COLOR TEST] (Paramount, US 1930)
Dir.: Victor Heerman; cast: Harpo Marx; 24 ft., 16"
(24 fps), Sabucat Productions. Senza colonna sonora / No soundtrack.
Il "muto" dei fratelli Marx in un test muto, ma a colori!
Di che colore si tratta? Secondo Jeff Joseph - che ha ritrovato questautentica
rarità - "potrebbe trattarsi di Multicolor, un precursore del Cinecolor.
Lelemento nitrato rinvenuto lo scorso anno era una copia Cinecolor
del 1940. Richard Dayton, dei laboratori YCM che hanno restaurato il
frammento, dice che il negativo originale non avrebbe potuto essere
un Technicolor, perché nel 1940 sarebbe stato difficile duplicare il
Technicolor con il sistema Cinecolor. Poiché la copia ritrovata è un
Cinecolor, la mia ipotesi è che si sia trattato di Multicolor. Ma è
solo unipotesi". Comunque sia, laspetto più interessante
del frammento è che Harpo sta provando una scena senza la sua celebre
parrucca bionda, e indossa un accappatoio al posto dellimpermeabile.
-PCU
The "mute" clown of the Marx Brothers team appears in this
unique "mute" film test, shot in a two-color subtractive process
and found by Jeff Joseph last year. "What color system?" he
asks. "I think Multicolor, a precursor to Cinecolor. The nitrate
element is a 1940 (not 1930) Cinecolor print. Richard Dayton of YCM
(who did the lab work), says that the original element (the negative)
of this material couldnt be Technicolor (in 1940 you couldnt
easily get from Technicolor to Cinecolor). Since the print is Cinecolor,
Multicolor is a good guess. But its only a guess." One complete
take - clearly a rehearsal shot, since Harpo is not wearing his wig.
He has a bathrobe instead of his legendary raincoat. -PCU