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Christophe Rousset nous parle du Roland de Lully.




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Rencontre avec Christophe Rousset : autour de Roland de Lully.


Rencontre FNAC

Théâtre de Nîmes

Jeudi 4 février 2004






Jérôme Pesqué: Nous remercions infiniment Christophe Rousset qui est sollicité dans le monde entier désormais, de faire escale à Nîmes pour nous proposer Roland, l'unique reprise scénique en France, que le monde entier a pu écouter à la radio, sauf la France, puisque l'Européenne de Radio a diffusé Roland par Christophe Rousset dans 23 pays, et que la France n'a pas désiré présenter ce programme, même si France Musiques a proposé un chef d'oeuvre de Mozart, La Betulia Liberata (qu'il ne faut pas confondre avec la Gerusalemme Liberata du Tasse) et qui était aussi dirigée par Christophe Rousset.
Est ce que comme Lully, vous allez vous diriger vers une position de monopole ? Puisque, je le rappelle, que Lully, par le privilège du roi, avait obtenu le monopole en France, et que nul ne pouvait de son vivant, et tant que son privilège courrait, et était reconnu par la Couronne, donner des spectacles avec plus de six (?) violonistes, deux voix et aucun danseur. Donc, Christophe Rousset , on n'a pas besoin de le présenter, on ne le présente plus.
Vous avez d'abord, et avant tout... vous êtes claveciniste?


Christophe Rousset : Absolument, oui. Et donc c'est en tant que claveciniste, si vous voulez, que je suis particulièrement sensible à ce répertoire français. Et c'est en tant que claveciniste aussi que j'ai fait mes premières armes sur du Lully, puisque j'étais au clavecin aussi dans la production d'Atys, qui est resté dans toutes les mémoires, et qui avait été créée pour l'anniversaire de la mort de Lully en 1987.

JP : Oui, d'abord à Prato, non loin de Florence, et ensuite partout en France et dans le monde, à Montpellier trois fois.

CR: Voilà. Donc Lully, c'est certainement un amour très particulier. Comme je le disais, c'est sans doute le claveciniste qui parle... C'est le créateur de l'opéra français. c'est lui qui a vraiment eu le génie de créer une nouvelle forme pour le génie français. C'est-à-dire pour un public qui avait ses propres attentes, et d'abord pour un roi qui avait ses exigences, puisqu'il s'agissait d'avoir un art d'état, d'avoir un art de propagande et de créer un style pour les français, pour le peuple français, et de montrer que l'art français était supérieur à l'art italien. l'art italien était prépondérant sur toute l'Europe, c'était vers l'Italie que tout les pays d'Europe regardaient dès qu'on parlait d'art et quand on parlait d'art, évidemment pour la peinture, mais aussi pour la musique et pour l'opéra, qui était une nouvelle forme datant du début du XVIIe siècle. l'opéra Italien avait fait son apparition en France à plusieurs reprises, d'abord une Finta Pazza de Sacrati, qui était venue en France grâce à Mazarin qui bénéficiait donc de tous les appuis italiens, et de ses connaissances romaines, et qui a fait venir des troupes italiennes d'opéra, qui sont venues à Paris, et qui ont donc représenté cette Finta Pazza dont la musique est malheureusement perdue. Et un Orfeo de Rossi, aussi - dont la musique est connue. Et puis deux Cavalli : le Xersès, d'ailleurs pour lequel Lully a écrit quelques intermèdes (Lully était donc très très jeune à l'époque) et l'Ercole Amante, qui a été donné pour le mariage de Louis XIV et de Marie Thérèse.
Donc ces opéras étaient des opéras italiens, chantés en italien et chantés par des italiens, pour un public français, qui goûtait cela comme il le pouvait. Et l'idée, quand on a créé cette Académie royale de musique (elle a été créée non pas pour Lully, mais pour...

JP : ... Perrin

CR : ...Comme vous le disiez tout à l'heure, c'est un privilège que Lully a récupéré, qui n'était pas le sien. Donc il s'agissait par l' Académie royale de Musique de montrer que l'art français, aussi en musique, était un art qui pouvait dominer les nations. Et Lully a réussi à récupérer ce privilège et surtout à prouver que le style français pouvait être un style avant-gardiste et un style qui pouvait rayonner sur l'Europe entière.

Alors, la tragédie lyrique, c'est une création de Lully. qu'est-ce que c'est ?
C'est essentiellement une tragédie, et donc essentiellement un texte d'une grande beauté littéraire, qui a été pratiquement pour toutes les tragédies écrites par Lully sur des textes de Quinault, mais il y a quelques exceptions à cause d'un petit faux pas de la part de Lully...

JP : D'une petite disgrâce, en tout cas de Quinault, après Isis...

CR : ...Après Isis, qui a été mal pris par la Montespan, qui a cru qu'on était en train de la comparer à la vache Io ; alors, évidemment, elle s'est trouvée un petit peu vexée et donc il y a eu disgrâce, qui n'est pas tombée sur Lully, mais sur Quinault qui a été interdit d'opéra pendant quelques années. Et donc on a fait appel à Campistron, à Thomas Corneille pour faire d'autres livrets, et puis tout à coup, la disgrâce s'est dissipée, et Quinault a pu revenir et écrire les livrets des derniers opéras de Lully qui sont les plus importants ?dont ce Roland qui date de 1685 et qui est donc un des derniers avec Armide.

JP : Armide, son dernier achevé.

CR : Voilà. Donc, c'est avant tout une tragédie, comme je le disais. c'est un texte littéraire d'une grande valeur, et puis donc ce texte littéraire est un texte qui est évidemment sur le modèle cornélien ; il s'agit de développer une histoire en 5 actes, on y rajoute un prologue à la gloire du roi, et du point de vue de la musique, il s'agit de fédérer un petit peu tous les éléments qui existaient en France.
Alors quels sont ces éléments ?
Il y a certainement le ballet, qui était certainement la spécialité française, qui était une chose extrêmement répandue, et qui était aussi une chose répandue à la cour même puisque Louis XIV lui-même dansait dans son jeune temps. c'est Lully qui l'a fait beaucoup danser d'ailleurs, et c'est Lully qui a eu l'idée de le déguiser en soleil dans le Ballet du Triomphe de l'Amour, où Louis XIV apparaît en Apollon...

JP :Et c'est la dernière fois que Louis XIV a dansé en public.

CR : Donc cette histoire du soleil est restée, comme vous le savez, comme une emblème extrêmement forte. c'est d'ailleurs cette connivence, cette amitié qui existait entre Lully et Louis XIV qui a fait que Lully a pu résister à un certain nombre d'attaques qui ont été fréquentes et en particulier parce que c'était un grand fêtard ce Lully et qu'il y a des orgies qui ont fait grand scandale à Paris. Et il a réussi à ne pas se retrouver dans les prisons, et à ne pas se retrouver non plus pendu grâce à la solide amitié que Louis XIV lui vouait.

JP : C'est politiquement incorrect, mais il faut quand même le dire, même si on a la plus grande admiration pour son génie, que en dehors de son côté « teufeur » comme on dit aujourd'hui, son mariage a été quand même heureux du fait qu'il ait eu six enfants, mais qu' il a quand même eu des relations avec son page, ce qui était très mal vu du roi et qui a précipité sa disgrâce parce que Louis XIV a refusé d'apparaître à la première d'Armide, et que donc je pense, que Lully, enfin, on le voit dans sa préface en est mort de dépression, puisque le roi s'était, sans doute certainement définitivement, détourné de lui.





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