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Ignasi de Solà-Morales i Rubió
Lluís Dilmé, Xavier Fabré & Ignasi de Solà-Morales (right) at the roof of El Liceu Opera House, Barcelona
Ignasi de Solà-Morales at 'Anything', New York, 2000
Ignasi de Solà-Morales i Rubió
1942, Barcelona (Catalunya) - 2001, Amsterdam (Holanda)
projectes a Catalunya:
 

 
 

1983-86 - Pavelló Alemany (reforma) (amb Cristian Cirici i Alomar & Ferran-Joan Ramos i Galino)                (Barcelona)
1974 - Galeria 42 (Barcelona)
biografia:
 

Daedalus and Ariadne
[Ignasi de Solà-Morales. Domus nº 836, April 2001]

 

[...] Ignasi de Solà-Morales (Barcelona, 1942-Amsterdam, 2001), architect and philosopher, was Professor of the Theory and History of Architecture at the Escola d'Arquitectura de Barcelona and a guest professor at many American and European universities. A founding editor of the magazine Any, he was on the editorial boards of a number of international magazines. The author of several books and many articles of criticism published in the chief international specialized magazines, he divided his time between his theoretical and teaching activities and his professional practice as an architect.
(font: http://www.mateo-maparchitect.com/01_map_arquitectos/07_books_2G_ang.html)
World Conference on Model Cities: The Speakers
[Urban Redevelopment Authority (Singapore), April 20, 1999]

 

[...] Professor Ignasi De Sola-Morales Rubio
Professor of Architectural Theory and History Barcelona, Catalonia. Professor Sola-Morales is a practising architect in Barcelona and a Professor with the Theory and History Department at the Architectural School of Barcelona since 1978.
Professor Sola-Morales has published many articles and books on architectural history and criticism, which include the historical and modern transformation of the public realm and urban spaces in Catalan and European cities.
He is currently working on the rebuilding of the Gran Teatre del Liceu, the Opera House of Barcelona. His other projects include: Refurbishment of Pati Llimona, Cultural Center for the Barri Gotic of Barcelona (1983-91); Rebuilding of the Mies van der Rohe German Pavilion (1984-1986); Refurbishment and extension of theatres in Torelló (Barcelona) and Valls (Tarragona) (1985-90); Mission Interministerielle Consultation Architectes, Marseille Joliette-Saint Charles (1993).
Professor Sola-Morales obtained his doctorate in Architecture in 1973 and is a licentiate in Philosophy and Letters at the University of Barcelona.
(font: http://www.ura.gov.sg/wcmc/html/speakers.html)
"Antoni Gaudi"
[Ignasi De Sola-Morales & Rafael Vargas. Harry N. Abrams, October 1, 2003]

 

[...] About the Author
Ignasi de Solà-Morales (1942-2001) was one of the world's most influential critics and historians of architecture. He was a professor at the Barcelona School of Architecture for more than 20 years, and his architectural practice guided the reconstruction of Mies van der Rohe's Barcelona Pavilion in 1986.
(font: http://www.amazon.com/)
Solà-Morales
[Mireia Freixa. Gran Enciclopèdia Catalana, 1979]

 

Família olotina formada l'any 1828 pel matrimoni de la pubilla de can Solà, de Batet de la Serra (Garrotxa), amb Jacint Morales i Bonofant. Els membres d'aquesta família foren capdavanters del moviment carlí a Olot: Josep de Solà i de Morales (1835-1905) formà part de la guàrdia personal d'Alfons-Carles de Borbó i fou vice-president de la diputació carlina a Barcelona. Els darrers representants han estat Joaquim de Solà-Morales i Mir (Olot 1865 - Barcelona 1961), diputat de la Mancomunitat, l'actual representant de la casa, Josep Maria de Solà-Morales i de Rosselló, i els seus germans Francesc Xavier de Solà-Morales i de Rosselló (Olot 1907) diplomàtic, i Manuel de Solà-Morales i de Rosselló (Olot 1910), arquitecte. Fills d'aquest són els arquitectes Manuel de Solà-Morales i Rubió (Vitòria 1939) i Ignasi de Solà-Morales i Rubió (Barcelona 1942), aquest darrer també tractadista d'arquitectura.
(font: "Gran Enciclopèdia Catalana" . Enciclopèdia Catalana, S.A., Barcelona, 1979)
Ignasi de Solà-Morales i Rubió
[Gran Enciclopèdia Catalana, 1983]

 

(Barcelona 1942) Arquitecte i tractadista d'arquitectura. Estudià arquitectura i filosofia a Barcelona. Doctorat en arquitectura (1973), és catedràtic de l'Escola Tècnica Superior d'Arquitectura de Barcelona. Ha estat professor de la Columbia University i membre de l'Institute for Architecture and Urban Studies (Nova York). És director de l'Arxiu Històric d'Arquitectura, Disseny i Urbanisme del COAC. Molt interessat per la teoria i la història arquitectòniques, és autor de diversos estudis: Rubió i Bellver y la fortuna del Gaudinismo (1975), La arquitectura del expresionismo (1976), Centenari de l'Escola d'Arquitectura de Barcelona. Un assaig d'interpretació (1976), Eclecticismo y vanguardia (1980), així com d'alguns treballs en col·laboració i d'algunes reedicions, com és ara el facsímil de la revista "AC" del GATEPAC (1975).
(font: "Gran Enciclopèdia Catalana" . Enciclopèdia Catalana, S.A., Barcelona, 1983)
Ignasi de Solà-Morales i Rubió
[Gran Enciclopèdia Catalana, 1989]

 

Arquitecte i tractadista d'arquitectura. És autor dels estudis: Gaudí (1983), Arquitectura teatral en España (1984), L'Exposició Internacional de Barcelona 1914-1929 (1985), Arquitectura Minimale a Barcelona (1986), Contemporary Spanish Architecture (1986) i Arquitectura balneària a Catalunya (1986).
(font: "Gran Enciclopèdia Catalana" . Enciclopèdia Catalana, S.A., Barcelona, 1989)
Ignasi de Solà-Morales i Rubió
[Gran Enciclopèdia Catalana, 1997]

 

Arquitecte i tractadista de l'arquitectura. L'any 1984 dirigí la reconstrucció del pavelló de Mies van der Rohe, conjuntament amb els arquitectes Ferran Ramos i Cristian Cirici. Obtingué el premi FAD l'any 1990 per l'habitatge fet a Aiguablava (Begur). Ha realitzat, amb els arquitectes Pere Hereu i Jordi Oliveras, l'institut d'ensenyament mitjà al Pont de Suert i una escola pública a Manresa. Arran de l'incendi del Gran Teatre del Liceu li encomanaren, primer, el projecte de reconstrucció i, després, la direcció de les obres. Ha publicat el llibre Diferencias: topografía de la arquitectura contemporánea (1996).
(font: "Gran Enciclopèdia Catalana" . Enciclopèdia Catalana, S.A., Barcelona, 1997)
"Differences: Topographies of Contemporary Architecture"
[Ignasi de Solà-Morales. MIT Press, December 1996]

 

· Translated by Graham Thompson | Edited by Sarah Whiting
Differences brings together ten essays written over the past decade by the distinguished Catalan architect and theorist Ignasi de Sola-Morales. Many of the essays have never previously been translated, and the author has provided a new introduction especially for this English edition.
Contemplating the panorama of contemporary art and architecture, de Sola-Morales posits that there is no one way to describe today's practice; instead he concentrates on elucidating the present dynamic of contrast, diversity, and tension.
In an unorthodox pairing, de Sola-Morales derives his inspiration from both phenomenology and Deleuzean poststructuralism. Combining these philosophical inheritances allows him to reinvoke the human subject without referring to classical humanism or announcing the death of the object. His retrospective review of the disciplines of art and architecture, particularly as they have developed since World War II, provokes him to design, draft, and ultimately build a description of modernism's lineage of subjectivity. The result is a provocative construction of fluid topographies that articulate, rather than depict, the shaky ground on which our current artistic and architectural production rests.
· The essays: Sado-masochism: Criticism and Architectural Practice. Topographies of Contemporary Architecture. Mies van der Rohe and Minimalism. Architecture and Existentialism. Weak Architecture. From Autonomy to Untimeliness. Place: Permanence or Production. Difference and Limit: Individualism in Contemporary Architecture. High-Tech: Functionalism or Rhetoric. The Work of Architecture in the Age of Mechanical Reproduction.

Endorsements
"Following traces that are neither modern nor postmodern, Ignasi de Solà-Morales opens a deterritorialized territory harboring rich possibilities for architectural theory and practice. Philosophically astute and critically savvy, Differences resists the fashionable allure of nihilism by discerning creative resources circulating in the chaotic currents of contemporary culture."
- Mark C. Taylor, Preston S. Parish Professor of Humanities, Williams College

"Ignasi de Solà-Morales' term starting points perfectly captures the light and acute temperament of these essays. With the nimble ease of Deleuzean vectors, these writings start from contemporary practice and move into fresh horizons of architectural thinking. At a time when most architectural writing seems to fall within either the limits of journalism or the rigorous territories of academic research, this collection of texts draws an unfrequented path of discourse, a topography that becomes an invitation to approach architectural ideas through pleasures of reading."
- Xavier Costa, Head, Department of Architecture, Museu d'Art Contemporani de Barcelona, Catalonia
(font: http://mitpress.mit.edu/catalog/item/default.asp?tid=3302&ttype;=2)
DoCoMoMo documented
[James Dunnett. The Architectural Review, January 1995]

 

· 1994 International DoCoMoMo conference in Barcelona, Catalonia
The initial impetus behind the 1994 international DoCoMoMo conference at Barcelona was conservationist, but it had seemed, under its parallel self-imposed task of documentation, that it might also provide a forum for discussion from a Modern Movement viewpoint of contemporary architectural developments, or even for a reassertion of Modern Movement values and concerns. The theme of the latest biennial international conference in Barcelona in September, organised by the Mies van der Rohe Foundation, seemed a definite move in this direction - The Challenge of Modernity: a Critical Review of Contemporary Positions. The main question to be addressed was: "What aspects of the cultural legacy of the Modern Movement live on in contemporary architecture?"

No single contemporary architect of note as a designer, however, addressed the conference to explain the significance of the Modern Movement to his work (one would not have thought it hard to find one in Barcelona), and indeed there was little detailed discussion of contemporary architecture. Kenneth Frampton traced a newly identified tradition of "Landform" or "Megaform" buildings through from early Expressionist projects such as Poelzig's 1916 proposal for a Palace of Friendship in Istanbul, to recent work in Spain and California; but this tradition -if there is real continuity- can scarcely be called Modern Movement. Ignasi Sola-Morales (principal architect for the reconstruction of the Mies Pavilion) considered that while the first generation of Modern Movement architects had failed satisfactorily to "mediate technology through architecture", Norman Foster had today (using a phrase of Tafuri's) "removed from us the anguish of technology"; but he did not consider Foster's relationship to the Modern Movement in terms of his social, formal, or spatial concerns. Perhaps the conclusion has to be drawn that only in respect of technology is there currently any real persistence of Modern Movement concerns - a situation that would have distressed Gropius and Le Corbusier. Parallel to this, however, the valuable detailed work of DoCoMoMo in studying individual buildings and their repair continued, and it became apparent that the abstract level of the principal debate did not appeal to the conservation professionals that constituted most of the participants in the conference: they voted decisively against the UK proposal that the next conference be held in Oxford on the "theoretical" theme of The Modern City, in favour of the Slovakian proposal for a conference in Bratislava on DoCoMoMo's developing Register of Buildings of the Modern Movement, from which it is intended that recommendations be made to UNESCO for classification as World Heritage Sites. This is closer to home as a theme, but it is to be hoped that DoCoMoMo will not lose its forward-looking aspect and, with it, its vitality.
The Conference concluded with a splendid reception in the Mies Pavilion whose serenity and monumentality were sufficient to override the throng: but to one seeing it for the first time, there seemed a lack of focus at the centre which in the Wright originals is provided by the fireplace.
(font: http://findarticles.com/p/articles/mi_m3575/is_n1175_v197/ai_16565499)
Mies is more
[Layla Dawson. The Architectural Review, October 1995]

 

· Mies van der Rohe Pavilion Award for European Architecture
The biennial Mies van der Rohe Pavilion Award for European Architecture, administered from the 1986 reconstructed German Pavilion for the 1929 Barcelona World Fair, was created in 1987 by the Cultural Commission of the European Communities and the Fundació Mies van der Rohe. Four architects have so far received the 50,000 ECU prize: Alvaro Siza for his Borges e Irmeo Banc III in Portugal, Sir Norman Foster & Partners for Stansted Airport Terminal, London, Esteve Bonell and Francesc Rius for their Olympic Stadium near Barcelona and in 1994 Nicholas Grimshaw & Partners for London's Waterloo Station. The collection of runners-up, gathered over the award's first decade is, however, a more in-depth review of the past decade's achievements in western European architecture. For every award, two experts from each of the then 12 EU member countries nominate up to 10 projects each to be judged by a separate jury that also includes previous winners.
Kenneth Frampton of Columbia University, who has been a jury member, and Diane Gray chose 38 runner-up and winning projects for a travelling exhibition which started at the Deutsches Architekturmuseum in May. The XIX Congress of the International Union of Architects joined the museum and Mies van der Rohe Fundació to invite another jury member, Ignasi de Sola-Morales from Barcelona, Lluis Hortet Previ, director of the foundation, Frampton from New York, Vittorio Lampugnani from Zurich and the new director of the museum, Wilfried Wang, to discuss "Contemporary European Architecture".

It is interesting that Mies, a Modern Movement internationalist, should have his name attached to an award restricted to architects of European extraction producing work within the confines of a European trade zone. Under the present rules Mies himself, who built most of his work in America, would not be eligible, and, vice versa, neither would many non-Europeans who practice in the EU. So what sets these projects and their creators apart from the rest of the world?
When asked to define this European architectural culture the speakers offered a variety of nebulous statements. According to Morales the best European buildings are not isolated objects or necessarily those that follow historical patterns, but buildings that inject energy and introduce new directions for growth within a city: "Last week I was in Seoul and Shanghai and I was impressed, but it was difficult to understand and rationalise these developments from a European experience." For Previ, what distinguishes European architectural culture is its respect for the environment, a sense of proportion, human scale and the spirit of modernity. These statements could also be made of good architecture outside the 12 EU member states and Previ admitted that he himself had difficulty with the narrow restrictions of the prize.
Frampton suggested that the award, financed by the EU, was an attempt to reinforce European culture and that it could be seen as part of cultural politics: "It is a projection, not a reality." The question as to what outside influences Europeans are defending themselves against was left unasked.
Good architecture requires clients with sensibilities. As Wang noted: "This prize is given by the EU commission, but when we look at what the donors themselves have initiated in the way of architecture it has been a disaster. I look at Brussels with dismay, because those EU buildings are also meant to represent Europe." Morales humorously suggested an exhibition of bad architecture produced by Europe's institutions, to which Wang wryly commented: "But you wouldn't get EU financial support."
EU expansion will necessitate reassessment. Perhaps even the very word European will have to be redefined. Hopefully without bloodshed.
(font: http://www.findarticles.com/p/articles/mi_m3575/is_n1184_v198/ai_18011843)
Muere repentinamente el arquitecto Ignasi de Solà-Morales, autor de la reconstrucción del Liceu
[E.P. El País, 12 de Marzo, 2001]

 

· Sufrió un ataque al corazón cuando se encontraba en Amsterdam
El arquitecto Ignasi de Solà-Morales, autor de la reconstrucción del Teatre del Liceu de Barcelona, ha fallecido esta madrugada de un ataque al corazón en Amsterdam (Holanda).
Solà-Morales, nacido en 1942, pertenecía a una familia de arquitectos. Tanto su padre, que fue decano del Colegio de Arquitectos de Cataluña entre 1954 y 1964, como su hermano, ambos llamados Manuel de Solà-Morales, se dedican a esta profesión, al igual que dos de sus tres hijos.
Era licenciado en Filosofía, doctor en Arquitectura (1977) y catedrático numerario de Teoría e Historia de la Arquitectura en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona, de la Universidad Politécnica de Cataluña (UPC). Desde 1971 trabajaba en su propio despacho profesional, al que en 1993 se incorporó Joan Guibernau como arquitecto asociado.
En su trayectoria destaca su etapa como director del proyecto de ampliación del Gran Teatre del Liceu y, tras el incendio de 31 de enero de 1994, de la reconstrucción del teatro, que fue reinaugurado el 7 de octubre de 1999.
El equipo del Liceu también contaba con los arquitectos Xavier Fabré y Lluís Dilmé, que compartían despacho profesional. Los tres recibieron por este trabajo el Premio Nacional de la Generalitat en la categoría de Patrimonio.
En su declaración durante el juicio por el incendio del Liceu, en enero de 2000, De Solà-Morales, que vino expresamente de Holanda, explicó que el teatro tenía "defectos arquitectónicos", "males endémicos" que lo hacían un teatro inseguro que no se podía arreglar con "apaños". Asimismo, explicó que se hicieron reformas parciales que "clamaban al cielo", como modernizar las instalaciones eléctricas e instalar una calefacción de gas para retirar la caldera de carbón ubicada bajo el escenario.
El arquitecto también se encargó de la reconstrucción del Pabellón Mies van der Rohe, cuyo original fue derribado tras la Exposición Universal de Barcelona de 1929. También rehabilitó diversos edificios históricos.
(font: http://www.elpais.com/)
Fallece en Amsterdam Ignasi de Solà-Morales, autor de la reconstrucción del Teatre del Liceu
[Josep Maria Montaner. El País, 13 de Marzo, 2001]

 

· El arquitecto catalán murió en la madrugada de ayer, a los 58 años, de un ataque al corazón
El arquitecto catalán Ignasi de Solà-Morales, autor de la reconstrucción del Teatre del Liceu de Barcelona, falleció en la madrugada de ayer en Amsterdam a los 58 años víctima de un infarto. Solà-Morales murió mientras dormía en la habitación de un hotel de la capital holandesa, adonde había acudido con su esposa para asistir ayer, en Rotterdam, al fallo del premio de arquitectura de la Unión Europea Mies van der Rohe, del que fue uno de sus inspiradores y actualmente era miembro del comité asesor. El fallo fue aplazado por razones ajenas al fallecimiento del arquitecto catalán al no haber llegado el jurado a un acuerdo sobre el ganador. El cuerpo de Solà-Morales será repatriado a Cataluña esta tarde, y mañana se celebrará el funeral en Barcelona, en el tanatorio de Les Corts. Será enterrado en la localidad ampurdanesa de El Port de la Selva.
Con el fallecimiento de Ignasi de Solà-Morales desaparece una figura crucial, una personalidad irrepetible, la síntesis del mejor saber arquitectónico, un intelectual que supo desarrollar con equilibrio la teoría y la práctica.
Nacido en 1942, Solà-Morales tuvo el acierto de cursar paralelamente dos carreras. Sus estudios como arquitecto se completaron con los de filosofía. De esta manera constituyó su personalidad intelectual única de arquitecto y filósofo a la vez. Obtuvo la cátedra de Composición arquitectónica en la Escuela de Arquitectura de Barcelona en 1978. En su carrera académica había sido tan precoz como sus maestros Manfredo Tafuri, que fue catedrático de Historia de la Arquitectura en la Universidad de Venecia en 1968, y Xavier Rubert de Ventós, catedrático de Estética en la Escuela de Arquitectura de Barcelona desde 1971.

Ignasi de Solà-Morales no sólo era una persona sumamente sabia, con el mejor fair play para resolver cualquier situación, sino que estaba profundamente comprometido con la sociedad. Su espíritu de servicio le llevó a intervenir en obras tan necesarias como polémicas, como la construcción de la réplica del pabellón de Mies van der Rohe en Montjuïc (1986) o la reconstrucción del Liceu (1999), obra en la que tuvo que conciliar todo tipo de visiones, compromisos y presiones.
La aportación de Solà-Morales al campo de la historia, la teoría y la crítica de la arquitectura no ha podido ser más trascendental. Habiendo desaparecido en Cataluña cualquier línea moderna de interpretación durante el franquismo, Solà-Morales reforzó un nuevo método de trabajo, que había echado a andar con las investigaciones de Alexandre Cirici y Oriol Bohigas, y que él consolidó con una amplia escuela de discípulos. Muchos arquitectos y profesores no sólo hemos aprendido de sus ideas, sino que nuestros inicios estuvieron estrechamente ligados a su generosidad intelectual.
Las interpretaciones de Ignasi de Solà-Morales se han centrado tanto en la historia local -Gaudí (1983), Jujol (1990) y Eclecticismo y vanguardia. El caso de la arquitectura moderna en Cataluña (1980) son algunas de sus obras- como en sus trabajos de teoría, de amplia proyección internacional. Posiblemente, Solà-Morales era el crítico de arquitectura del Estado español con más prestigio en el extranjero.
En Diferencias. Topografía de la arquitectura contemporánea (1995), probablemente su trabajo más riguroso, planteó certeramente la situación actual de dispersión, en sintonía con las interpretaciones posestructuralistas de Gilles Deleuze, Gianni Vattimo, Peter Eisenman y Rem Koolhaas. En el ensayo Lugar: permanencia o producción se oponía a un concepto estático y sagrado de lugar, sustituyéndolo por la idea de flujo, dinamicidad, conjunto de acontecimientos y punto de encuentro de energías en el sitio en el que se construye.

La aportación de Solà-Morales no se ha producido sólo en el campo académico, teórico y arquitectónico, sino también en el editorial. Dirigió la colección Arquitectura y Crítica (Gustavo Gili), que vertió al castellano textos de los críticos contemporáneos más influyentes: Peter Collins, Colin Rowe, Alan Colquhoun, Aldo Rossi, Giorgio Grassi, Carlo Aymonino y Manfredo Tafuri, entre otros.
Heredero del pensamiento crítico y tipológico italiano, su línea de investigación durante la década de 1970 y principios de la de 1980 se dirigió hacia el estudio de las tipologías arquitectónicas. Con una visión mucho más rigurosa, culta y estructuralista que la de Nikolaus Pevsner en su Historia de las tipologías arquitectónicas (1976), Solà-Morales propició estudios sobre la vivienda masiva, los teatros, los museos, la arquitectura industrial y el espacio público. Fruto de estas investigaciones fueron las restauraciones y ampliaciones de diversos teatros catalanes a finales de la década de 1980, que culminaron con la reconstrucción del Liceu.
Durante esos mismos años proyectó varias viviendas unifamiliares en la Costa Brava, que fueron interpretadas como muestras conspicuas de la Escuela de Barcelona. Paulatinamente, sus intervenciones aumentaron de tamaño y representatividad; proyectos de centros escolares, rehabilitación de edificios históricos -como la reconversión del Pati Llimona de Barcelona en centro cívico (1983-1991)- y planes urbanísticos como la zona Joliette-Saint Charles de Marsella (1993).
La figura de Ignasi de Solà-Morales se explica, pues, dentro de la más pura tradición arquitectónica de Barcelona. Su desaparición deja sin paternidad intelectual a muchas generaciones de arquitectos y críticos.

La historia como teoría
[Oriol Bohigas]

La historiografía de arquitectura tiene en Cataluña una larga tradición entre los propios arquitectos, desde Elies Rogent y Josep Puig i Cadafalch hasta César Martinell y Josep Pijoan, una tradición en la que ha predominado la investigación documental y filológica. Pero con Ignasi de Solà-Morales esa tradición ha dado un vuelco importante porque, siguiendo los modernos modelos europeos y americanos, la historia ha empezado a convivir con la teoría. Los mejores libros, los mejores artículos y las mejores lecciones de Solà-Morales son aquellos que -siguiendo y al mismo tiempo contradiciendo abnegadamente a grandes personajes como Manfredo Tafuri o Francesc Dal Co- hacen del conocimiento una propuesta. O hacen de la intuición teórica una base para la investigación, como es el caso de sus magníficos textos sobre Antoni Gaudí, Joan Rubió i Bellver, Josep Maria Jujol, Martinell o el GATCPAC.
Pero debo confesar que los recuerdos más potentes provocados por la muerte de Ignasi no me llevan en primer lugar al reconocimiento de sus méritos como historiador y como profesor, ni siquiera como arquitecto de dos acontecimientos barceloneses tan importantes como el pabellón Mies van der Rohe o el nuevo Liceu. Me llevan, ante todo, a sus cualidades personales, a sus empeños éticos, a su afianzamiento generacional que he vivido tan de cerca durante tantos años. Yo fui alumno de su padre, él fue alumno mío, convivimos en la Caputxinada y en tantos avatares universitarios, colaboró después en nuestros esfuerzos de transformación de la Escuela de Arquitectura como subdirector, le traté como representante de la Administración en la construcción del pabellón Mies y del Liceu. Y seguimos en empeños comunes de orden muy diverso en los que Ignasi era el seny ordenador y al mismo tiempo la rauxa creativa.
No lo podremos olvidar. Tendremos sus libros y sus obras, sus bellas enseñanzas éticas para reconfortar el recuerdo y la esperanza.

Un maestro
[Lluís Dilmé & Xavier Fabré, arquitectos y socios de Ignasi de Solà-Morales en la reconstrucción del Liceu]

El ejercicio de curso que Ignasi de Solà-Morales nos asignó era un proyecto muy peculiar, una escenografía de ópera para un teatro concreto: La flauta mágica para el Teatro Municipal de Girona. Éste fue el primer trabajo que realizamos conjuntamente, nosotros como discípulos y él dirigiéndonos, como maestro. Después de aquel curso nos integramos en su estudio para aprender el oficio de arquitecto. Era el curso 1984-1985, Solà-Morales era nuestro profesor en la Escuela de Arquitectura de Barcelona en una asignatura especializada sobre teatros. Era uno de esos profesores que trataba de usted a los alumnos y siempre nos recordaba la responsabilidad en nuestra futura profesión. Nos hacía ver cuántas veces a lo largo de la historia los estudios más brillantes de un problema arquitectónico habían surgido de un ejercicio profesional concreto. Nos explicaba la evolución de las tipologías arquitectónicas en general y la de los teatros en concreto. Sobre esto nos hacía ser realistas y nos traía a clase especialistas en maquinaria escénica, expertos en seguridad, iluminación y escenografía. En 1988, cuando ya habíamos abierto nuestro propio estudio profesional, nos propuso asociarnos con él para realizar el entonces llamado proyecto de ampliación y reforma del Liceu. Desde ese momento, nuestra relación profesional fue intensa y a la admiración unimos la amistad.
Éramos colegas, pero no dejó de ser nuestro maestro. De la misma manera que como profesor nunca olvidaba el ejercicio concreto de la arquitectura, su profesionalidad siempre le llevaba a estudiar las tipologías arquitectónicas sobre las que teníamos que trabajar, la historia del edificio en el que íbamos a trabajar y la relación de éste con el entorno ciudadano. De su mano conocimos los teatros de ópera de Europa.
Durante todo el proceso del proyecto y la obra de reconstrucción del Liceu demostró un enorme rigor a la hora de jerarquizar los problemas y abordarlos sin olvidar nunca la globalidad. A partir de ahí nos embarcamos en otros proyectos conjuntos de reformas de otros teatros. Se tomaba los concursos como estudio y siempre nos decía que tanto si los ganábamos como si no el trabajo habría sido un ejercicio interesante.
El próximo mes de diciembre se inaugurará la reforma del teatro de la localidad barcelonesa de Vilassar de Dalt, nuestra última obra en común. Ignasi de Solà-Morales nos ha dejado súbitamente. Acabar esta obra será para nosotros una manera de prolongar una relación de maestro y de amigo.
(font: http://www.elpais.com/)
Fallece Solà-Morales, el arquitecto que levantó el Liceo de sus cenizas
[UCM.es, 13 de Marzo, 2001]

 

· El arquitecto catalán Ignasi de Solà-Morales falleció el domingo por la noche de un ataque al corazón en Amsterdam (Holanda), donde se había desplazado para participar en el fallo del premio de Arquitectura Mies Van der Rohe que concede la Unión Europea
· Debido a la repentina muerte del reconstructor del Liceo, la Fundación Van der Rohe ha aplazado el fallo del galardón
Ante el inesperado fallecimiento de Ignasi de Solà-Morales en un hotel de la ciudad holandesa de Amsterdam, la Fundación Van der Rohe decidió aplazar el fallo del premio de Arquitectura Contemporánea 2001 que debía otorgarse ayer en la ciudad de Rotterdam. De Solà-Morales había acudido a la entrega del galardón como patrono de esta fundación, aunque este año no participaba en el comité asesor del jurado que entrega el premio.
El director de la Fundación Van der Rohe de Barcelona, Lluís Hortet, lamentó la muerte del arquitecto y aseguró que la obra de Solà-Morales había sido propuesta para esta edición, aunque no estaba entre las finalistas de este año que son el Kursaal de San Sebastián, de Rafael Moneo; el Palacio de Justicia de Nantes, de Jean Nouvel; el Museo de las Cuevas de Altamira, de Juan Navarro Baldeweg; y la Sede Central de Unibank, de Henning Larsen, en Copenhague (Dinamarca).

Rigor científico y pedagógico
Ignasi de Solà-Morales fue uno de los protagonistas de excepción de la complicada tarea que significó la ampliación y reconstrucción del barcelonés Gran Teatro del Liceo, proyecto que comenzó mucho antes del incendio que en enero de 1994 redujo a escombros el buque insignia de la lírica española. Josep Caminal, director general del coso lírico catalán, trabajó mano a mano con el arquitecto: "Estoy bloqueado, consternado -declaró Caminal-. Más allá de los aspectos profesionales de Ignasi me quedo con el recuerdo de un hombre lleno de ideas y energía. En la reconstrucción del Liceo siempre se impuso su faceta como pedagogo; sus ideas emanaban reflexión, equilibrio, capacidad de análisis, virtudes constantes en su trabajo durante todo el período de las obras. Era un pozo de cultura, estaba muy comprometido con su gente".
Los arquitectos Xavier Fabré y Lluís Dilmé, socios de Solá-Morales en el proyecto de reconstrucción del Liceo, subrayaron el conocimiento de los edificios teatrales que tenía el fallecido y destacaron su "rigor científico y pedagógico".
Ignasi de Solà-Morales (Barcelona, 1942) pertenecía a una familia de arquitectos. Tanto su padre, que fue decano del Colegio de Arquitectos de Barcelona entre 1954 y 1964, como su hermano, se dedican a esta profesión, al igual que dos de los tres hijos del fallecido: Pau, de 32 años, ya licenciado en Arquitectura, y Clara, de 24 años, que estudia la carrera.
Solà-Morales era licenciado en Filosofía, doctor en Arquitectura (1977) y catedrático numerario de Teoría e Historia de la Arquitectura en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona, de la Universidad Politécnica de Cataluña.
Aunque su nombre se hizo popular gracias al Liceo, Solà-Morales deja detrás numerosos trabajos como la reconstrucción del Pabellón Mies Van der Rohe de Barcelona, cuyo original fue derribado tras la Exposición Universal de Barcelona de 1929. También proyectó viviendas, escuelas, edificios deportivos, y reordenó los centros históricos de Marsella, Tarragona y un área en torno a la muralla romana de Barcelona.

Obituario: Ignasi de Solà Morales. El arquitecto sabio que recuperó el Liceo
[J.J. Navarro Arisa]

La arquitectura tiene sus estrellas y sus artesanos, sus practicantes y sus sabios. Ignasi de Solà-Morales i Rubió, que falleció ayer en Amsterdam a los 58 años de un ataque cardiaco, pertenecía a esta última categoría. Formaba parte de una especie de arquitectos privilegiada, ya que combinaba unas profundas raíces -incluso familiares- en la profesión con una insobornable vocación de rigor y modernidad. Su amplísima y fecunda labor teórica y su larga dedicación a la docencia le otorgaron una más que notable influencia en varias generaciones de arquitectos.
Su práctica profesional, no muy pródiga pero siempre meticulosa y rica, incluyó dos obras que le aseguran un lugar destacado entre los arquitectos de su tiempo, pese a que se trata de dos reconstrucciones: la del Pabellón alemán construido en 1929 para la Exposición Universal de Barcelona por Ludwig Mies van der Rohe y la del Gran Teatro del Liceo de Barcelona, destruido por un incendio en 1994 y reinaugurado en 1999 en buena parte gracias a la lucidez aplicada por Ignasi de Solà-Morales y sus colaboradores Lluís Dilmé y Xavier Fabre.
Nació en Barcelona, en 1942, dentro de una familia con una sólida tradición arquitectónica. Su abuelo era arquitecto, su padre fue arquitecto, su hermano es arquitecto y de los tres hijos que deja al morir, Pau (32 años), Oriol (29 años) y Clara (24 años), el primero es arquitecto y la tercera estudia Arquitectura. Se graduó en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona (ETSAB) en 1966 y se doctoró en el mismo centro en 1973. Desde 1978 era catedrático de Teoría e Historia de la Arquitectura en la ETSAB.

Las principales dimensiones de la obra de Ignasi de Solà-Morales han sido la teoría y la docencia. En este sentido, su vasta cultura humanista, su sensibilidad hacia la música y las artes escénicas y su gusto por la literatura conferían un alto valor añadido a su enciclopédica cultura arquitectónica. Aunque por inclinación personal se decantaba hacia los postulados del Movimiento Moderno, muchos de sus trabajos teóricos estuvieron dedicados a la crítica de las obras de ese movimiento, o a la investigación de las distintas revisiones de los postulados modernistas.
Además de su cátedra, Ignasi de Solà-Morales -que también era licenciado en Filosofía y Letras- fue profesor de Estética en el Departamento de Filosofía de la Universidad de Barcelona (1970-73), visiting scholar en la Universidad de Columbia (Nueva York, EEUU) en 1980, miembro del Institute for Architecture and Urban Studies de Nueva York (1981), profesor del laboratorio Internacional de Urbanismo y Diseño de Urbino-Siena (Italia) en 1982, profesor del Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Bolonia (1984-85) y profesor invitado en las universidades de Turín y Princeton.
Fue la reconstrucción en tiempo récord y en su ubicación histórica del coliseo operístico barcelonés la obra que le dio una gran notoriedad pública. Siempre enemigo de la publicidad, y adversario de lo que consideraba excesos trivializadores de algunos medios de comunicación, prosiguió la reconstrucción del Liceo con la misma constancia y discreción que antes habían presidido su respetuoso intento de modernizar el viejo teatro antes de que fuera pasto de las llamas.
Además del Liceo, recuperó -junto a Fernando Ramos y Cristian Cirici- el pabellón construido por Van der Rohe para la Exposición Universal de Barcelona de 1929. Desde entonces, los premios de Arquitectura de la UE llevan el nombre del pabellón barcelonés. Solà-Morales se hallaba en Amsterdam, para asistir al fallo del jurado, cuando falleció. Una muerte tan inesperada como prematura que ha dejado a la Arquitectura contemporánea sin una de sus claves de arco.
Ignasi de Solà-Morales, arquitecto, nació en Barcelona en 1942 y falleció ayer en Amsterdam.
(font: http://www.ucm.es/cgi-bin/show-prensa?mes=03&dia;=13&ano;=2001&art;=8)
Deaths: De Sola Morales, Ignasi
[The New York Times, March 21, 2001]

 

The Museum of Modern Art notes with sadness the death of Ignasi de Sola-Morales. From 1978-1986 Mr. de Sola-Morales worked very closely with the Museum's Department of Architecture and Design on the reconstruction of Mies van der Rohe's 1929 German Pavilion in the city of Barcelona. He was a widely respected architect, critic and teacher and his contributions to architecture will be long remembered.
- Ronald S. Lauder, Chairman Agnes Gund, President Glenn D. Lowry, Director Terrence Riley, Chief Curator of Architecture and Design The Museum of Modern Art, NY
(font: http://query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=9D00E7DC1F3DF932A15750C0A9679C8B63&sec;=&pagewanted;=print)
Falleció un maestro catalán
[Luis J. Grossman, arquitecto. Arqa.com, Marzo 2001]

 

Los estudiosos de la arquitectura contemporánea verán asiduamente su nombre en las citas bibliográficas o en las referencias. Sus libros seguirán siendo disfrutados por quienes recorran sus páginas. Nos referimos arquitecto Ignasi de Solá Morales I Rubio, quien falleció el domingo 11 de marzo cuando estaba a punto de finalizar una corta visita a Amsterdam junto con su esposa.
Ignasi estuvo en Buenos Aires cuando promovía la presencia argentina en el Congreso Mundial de la UIA Barcelona 96. Se conoció así su caída y culta personalidad, que se sumaba a sus conocidas cualidades como crítico, catedrático, historiógrafo y como arquitecto practicante.
Esta última faceta puede ser apreciada por los que asisten a funciones en el Teatro Liceu de Barcelona, sobre la Rambla, cuyo edificio fue arrasado por un incendio, siendo reconstruido y remodelado sobre planos y con la asistencia técnica de Solá–Morales. También fue responsable de la renovada presencia del Pabellón de Mies van der Rohe, una obra emblemática que volvió a lucir en la ciudad condal.
Escribió un hermoso y profundo trabajo sobre Gaudí (Editorial Polígrafa, Barcelona, 1983) y colaboró con entusiasmo en la revista Arquitectura bis, publicaciones españolas en torno de la arquitectura y el diseño. En este sentido, Ignasi reunía la condición de erudito y creativo que sea corriente entre esa generación catalana, virtud que se puso de manifiesto cuando Barcelona asumió el papel de anfitriona para los Juegos Olímpicos de 1992, luciendo una serie de obras y operaciones urbanas que fueron elogiadas en el mundo entero.
Hace cinco años, con motivo de sus funciones como Ponente General y presidente del Comité Científico del Congreso Mundial, Ignasi sufrió muchos malos momentos originados en fallas organizativas que le eran ajenas pero que afrontó como el caballero que siempre fue. Todos los diarios de Barcelona se ensañaron con los directivos del encuentro, que terminó siendo uno de los más ricos en materia de sustancia teórica y experiencias prácticas sobre el tema principal, "Presente y futuros, la arquitectura en la ciudad".
El domingo último, el corazón le jugó una mala pasada y no regresó el lunes, cuando era esperado de vuelta a Barcelona. Sus colegas, que lo respetaban sobremanera por sus condiciones como persona y como arquitecto, lo recuerdan con gran afecto. Y al decir sus colegas no nos limitamos a los catalanes sino a los de todo el mundo que lo conocieron y lo quieren, incluso en la Argentina.
(font: http://www.arqa.com/informacion.cfm/n.2245.cfm)
Diàlegs amb Ignasi de Solà-Morales
[Fundació Mies van der Rohe, 13 de Març, 2002]

 

· Dimecres 13 de març de 2002. Sala Foyer, Gran Teatre del Liceu, Barcelona
Les trajectòries intel.lectuals d'Ignasi de Solà-Morales combinen la recerca amb l'exercici professional, l'activitat acadèmica amb la passió per les ciutats, l'arquitectura amb el pensament. Construïda des de plataformes diverses i independents, la seva obra es constitueix en una estratègia personal d'acció, que aquests diàlegs proposen interpretar i celebrar.
Per a comprendre l'abast del seu treball, i per a contribuir a la seva continuïtat, aquest acte es concep com una sèrie de diàlegs sobre els principals aspectes del llegat d'Ignasi de Solà-Morales, sobre la ciutat, la història, el pensament, l'arquitectura i l'escriptura.

La història
La història és una de les àrees principals de recerca i de treball acadèmic d'Ignasi de Solà-Morales. La seva tasca d'historiador ha fonamentat l'amplitud de la seva recerca multidisciplinar, a la vegada que ha sabut revisar en profunditat els diversos llegats de la historiografia del segle XX.

La ciutat
La ciutat es pot mostrar com una xarxa de trajectòries múltiples: les ciutats de la ciutat. Com a historiador, com a arquitecte, i també com a viatger incansable, Ignasi de Solà-Morales explora de manera continuada, amb passió benjaminiana, la complexitat i el bigarrament dels fenòmens urbans. És en la ciutat on l'arquitectura dialoga i interactua amb la més àmplia diversitat de situacions.

L'arquitectura
Tot i la diversitat de plataformes d'acció en les que es situa, Ignasi de Solà-Morales és eminentment un arquitecte. La seva obra construïda dona resposta a temes d'especial complexitat conceptual, on es conjuguen el passat i el present, on s'interroga la condició cívica de l'arquitectura, on la capacitat de recerca i de reflexió de l'arquitecte entren plenament en joc.

El pensament
Filòsof a la vegada que arquitecte, Ignasi de Solà-Morales és un dels intel.lectuals que més efectivament ha cercat un diàleg entre aquests dos àmbits del coneixement. Els seus escrits exploren sovint episodis d'inspiració mútua entre el pensament i el debat arquitectònic.

L'escriptura
L'Ignasi de Solà-Morales escriptor és l'autor d'una obra molt àmplia, composta de treballs creixentment diversos i policèntrics, de textos incisius i de càpsules assagístiques on es concentra tota una trajectòria vital de recerca i de passió per l'arquitectura i pel coneixement. En els escrits, la seva veu pren la màxima intensitat, és la veu que ens inspira, i a la que volem donar continuïtat amb aquests diàlegs.
(font: http://www.miesbcn.com/ca/act2002/ignasi.html)
La memoria de Ignasi de Solà-Morales
[Jaume Vidal. El País, 14 de Marzo, 2002]

 

· La obra del arquitecto, recordada en un homenaje en el Liceo y en el pabellón Mies van der Rohe
El mejor homenaje a alguien que ha desaparecido es recuperar su presencia en la memoria. Así fue en el maratoniano homenaje al arquitecto catalán Ignasi de Solà-Morales, responsable de la reconstrucción del Liceo, celebrado ayer, que incluyó un debate académico en el foyer del Liceo bajo el título Diálogos con Ignasi de Solà-Morales y el descubrimiento de una placa conmemorativa en el pabellón Mies van der Rohe, que también reconstruyó.
Tres generaciones de arquitectos refrendaron una presencia tangible del arquitecto, fallecido hace un año en Holanda, a los 58 años. En el público, los arquitectos Federico Correa y Oriol Bohigas, y como ponentes, Eduard Bru, Josep Lluís Mateo, Rafael Moneo y el estadounidense Peter Eisenman. Todos respaldados por una ingente presencia de jóvenes estudiantes de arquitectura de diversas nacionalidades, que obligó a habilitar el Salón de los Espejos del Liceo para que pudieran seguir las ponencias por circuito cerrado de televisión.
Con la presencia de su hermano Manuel, también arquitecto, y su viuda, Eulàlia Serra, el acto académico en memoria de Ignasi de Solà Morales lo abrió el decano de la Cooper Union School of Arquitecture, Anthony Vidler, quien dijo de él que "con su labor como crítico trazó un mapa en el que rompió las fronteras entre el pasado y el presente, entre la historia, la práctica, la teoría y la crítica", y añadió: "Le interesaba mucho más el estímulo intelectual que las teorías".
Haciendo honor al nombre de la sesión, Conversaciones con..., los arquitectos Eduard Bru y Josep Lluís Mateo, y el escritor y profesor de la Universidad Pompeu Fabra Antoni Marí confirmaron que el recuerdo de Solà-Morales empieza a coger forma sustancial. Bru destacó su capacidad como analista de la arquitectura "para desvelar la realidad, más que para fijarla". Mateo habló de la gran consonancia entre la práctica y la teoría que existía en su trabajo. "Para él, pensar y hacer eran complementarios", dijo. Marí destacó una de las claves formativas de su personalidad: "Era doctor en Arquitectura, pero también era licenciado en Filosofía".
Rafael Moneo y Peter Eisenman lograron hacer casi tangible su presencia. Eisenman llegó a reconocer: "Estoy convencido que mi arquitectura y la de Rafa no le acababan de convencer", dijo, y Moneo lo calificó de "arquitecto crítico y diferente". "Sus escritos no incitaban a la obediencia a ciegas. Él proponía que pensáramos", agregó.
(font: http://www.elpais.com/)
Homenatge de la UPC a l'arquitecte Ignasi de Solà-Morales
[Universitat Politècnica de Catalunya. Universia.es, 7 de Març, 2003]

 

Dilluns, 10 de març, s'inicia al Centre de Cultura Contemporània de Barcelona (CCCB) el Memorial Ignasi de Solà-Morales, una iniciativa organitzada per l'Escola Tècnica Superior d'Arquitectura de Barcelona (ETSAB) de la Universitat Politècnica de Catalunya (UPC), amb la col·laboració del CCCB, l'Institut d'Humanitats i el Col·legi d'Arquitectes de Catalunya (COAC). Aquest memorial es basa en la publicació d'un llibre i un cicle de conferències a Barcelona, en record i reconeixement d'aquest arquitecte i catedràtic de Composició a l'ETSAB, mort l'any passat a Àmsterdam.
La presentació del Memorial tindrà lloc el proper dilluns, 10 de març, a les 18 hores, al Centre de Cultura Contemporània de Barcelona (c/Montalegre, 5), a càrrec del director de l'ETSAB, Jaume Sanmartí, i del subdirector de Cultura d'aquesta escola, Josep Maria Montaner, i comptarà amb la participació de l'arquitecte Alan Colquhoun, de Londres.
Amb aquest motiu l'ETSAB ha elaborat el llibre Teoríes de l'arquitectura: memorial Ignasi de Solà-Morales, publicat per Edicions UPC i que es presentarà durant la primavera, i en el qual més de 40 crítics i professors d'arquitectura escriuen entorn als temes que va tractar Ignasi de Solà-Morales.
Al cicle de conferències Ignasi de Solà-Morales, arquitecte, crític i teòric, 1942-2001, que tindran lloc al Centre de Cultura Contemporània de Barcelona (CCCB) fins el dia 14 de març, hi participarà una bona part dels autors que han col·laborat en el llibre.
Tant el llibre com el cicle de conferències parteixen de la voluntat de continuar recercant en els temes que van ser centrals en el treball intel·lectual d'Ignasi de Solà-Morales i adopten l'estructura de diàleg entre els crítics d'arquitectura més prestigiosos, coetanis del professor, i deixebles o col·laboradors seus, ja sigui de l'Escola Tècnica Superior d'Arquitectura de Barcelona (ETSAB), del programa de Màster Metropolis o d'altres institucions en què va intervenir.
Entre els arquitectes i professors que participaran en el cicle de conferències s'inclouen entre d'altres, Ernest Ferré, Beatriz Colomina, Mark Eigley, ambdós de la Columbia University de Nova York, Francesc Muñoz, Xavier Costa, Suzane Strum i Maurici Pla. La jornada de dilluns tractarà de la teoria des del projecte i la resta de dies s'abordarà l'arquitectura en les ciutats, l'art i el patrimoni, la metròpolis, i l'estètica i la ideologia.
Solà-Morales havia nascut a Barcelona l'any 1942, i es va graduar arquitecte el 1966 per l'ETSAB de la Universitat Politècnica de Catalunya (UPC) i en filosofia i lletres el 1968 per la Universitat de Barcelona (UB). Des d'una multiplicitat de plataformes, Solà-Morales expressava un pensament polièdric, multifacètic, assumint el risc i saborejant el plaer d'allunyar-se constantment d'un únic centre, negava ajustar-se estrictament a recerques que el podien cenyir als límits d'una disciplina unitària.
(font: http://www.universia.es/html_estatico/portada/actualidad/noticia_actualidad/param/noticia/egchb.html)
"Teorías de la arquitectura. Memorial Ignasi de Solà-Morales"
[Fabián Gabriel Pérez & Josep M. Montaner i Martorell. Edicions UPC, Septiembre 2003]

 

El memorial dedicado a Ignasi de Solà-Morales (Barcelona, 1942-Amsterdam, 2001), promovido por la Escola Tècnica Superior d'Arquitectura de Barcelona (ETSAB) en colaboración con el Centre de Cultura Contemporània de Barcelona (CCCB), el Institut d'Humanitats y el Col·legi d'Arquitectes de Catalunya, se ha basado en esta publicación y en un ciclo de conferencias que se realizó en el CCCB entre el 10 y el 14 de marzo de 2003. Este libro es una obra colectiva en la que más de cuarenta críticos y profesores de arquitectura escriben en torno a los temas que trató Ignasi de Solà-Morales. Tanto el libro como las conferencias surgen de la voluntad de continuar indagando en los temas que fueron centrales en el trabajo intelectual de Ignasi de Solà-Morales. Para ello, se ha adoptado una estructura de diálogo entre los críticos de arquitectura más prestigiosos, coetáneos del profesor, y discípulos o colaboradores suyos de la ETSAB, del Máster Metrópolis y de otras instituciones en las que Ignasi de Solà-Morales dejó las huellas de su saber, su rigor intelectual, su metodología de trabajo y su capacidad para formar discípulos. La voluntad de los autores que han contribuido al homenaje ha sido la de reflexionar sobre los distintos períodos y los distintos campos de estudio de Ignasi de Solà-Morales, intentando recrear su rigor y capacidad de crítica, siguiendo, en cierto modo, uno de sus objetivos: sintetizar la operatividad del pensamiento estructuralista y deconstructivista con la capacidad de percibir y sentir de la fenomenología. En definitiva, el motivo del homenaje a Ignasi de Solà-Morales se ha convertido en una ocasión privilegiada de encuentro para revisar los distintos aspectos de la teoría contemporánea de arquitectura.
(font: http://www.agapea.com/Teorias-de-la-arquitectura-Memorial-Ignasi-de-Sola-Morales-n51472i.htm)
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