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让我们的钻头钻破天际——《天元突破》制作成员访谈


《天元突破》制作成员访谈 前言:在我看来,二十一世纪最强的萝卜片有三部:《天元突破》,《交响诗篇》,《飞跃巅峰2》。而其中《天元突破》更是可以说既回归了超级机器人动画的原点,又上了一层新的境界。

这篇本来是给平媒用的翻译稿。在天元突破的剧场版《红莲篇》即将发售DVD的今天,让我们一起来看看制作出这部让人为之激动,为之欢呼,为之流泪的动画的成员们,在制作过程中到底是怎样的想法吧。

来源:《COMICKERS ART STYLE》VOL 7

GAINAX新进锐气成员所催生的机器人动画之王道作

GAINAX是由1981年举行的科幻大会“DAICON3”的工作人员们为母体组成的创作集团。为我们带来了《王立宇宙军》,《飞跃巅峰》,《海底两万里》等等给动画界带来巨大冲击的作品。另外,1995年的《新世纪福音战士》超越了动画业界的界限,引发了一种可以说是社会现象的风潮,而GAINAX也从此受到了来自动画业界外的关注。即使到了现在,GAINAX的名气也不限于日本,而是轰动于世界。

而自《新世纪福音战士》之后至今11年——

在这数年里,远离了卫星频道的动画系列制作的GAINAX,以“要把动画业界钻出一个洞”为主题发下战书的作品,便是这部《天元突破 GURREN LAGANN》。

本作的监督便是担任《Re:CUTEY HONEY》第一话监督的今石洋之,而同样担任《Re:CUTEY HONEY》脚本的剧团☆新感线的中岛一辉则是本作的主脚本家,人设则是GAINAX年轻有为的新人锦织敦史,机械设计则是在《新世纪福音战士》中担任机械作画监督的吉成曜。自2007年开播以来,以其惊涛骇浪般的故事发展及其掀起的对GAINAX风格动画的大讨论,赢得了2007年日本文化厅媒体艺术奖动画部门的优秀奖及其他诸多奖项。2008年9月,《剧场版 天元突破 GURREN LAGANN 红莲篇》也已上映。

在日本令FANS如痴如狂的《天元突破 GURREN LAGANN》究竟是怎样诞生的呢?现在,就让今石监督和锦织先生为你们热心讲解有关制作的过程,以及角色的诞生秘闻,还有剧场版的一些不为人知的内幕。

故事简介

故事发生在遥远的未来。在不知道几百年的时间里,人类一直在地里挖着洞生活,而其中的一个村子吉哈村里住着的一个内向的少年西蒙在挖洞的时候,找到了一个发光的小钻头和一张巨大的脸。而就在他想让他的老大卡米那来看这张脸的时候,村子上的土地突然崩落,被称为GANMEN的巨大机器怪兽和拿着狙击枪的少女洋子掉了下来!而就在一片骚乱的时候,西蒙将钻头插入了巨脸之中,巨脸变成了GANMEN“LAGANN”,乘上了LAGANN的西蒙他们将敌人击败,飞向了遥远的地面之上。但是,他们所梦想的地面上已经成为了被螺旋王所统治的世界……

TV版总集篇《剧场版 天元突破 GURREN LAGANN 红莲篇》是第一部,从西蒙复活到打败所有四天王为止的内容,加入新画面后重新构筑的。而剧场版第二部《螺岩篇》则预定于2009年GW上映。

《天元突破 GURREN LAGANN》制作史

《天元突破 GURREN LAGANN》(以下简称《GURREN LAGANN》)可谓是一部既回归了巨大机器人动画的原点,也力争突破现在的动画未曾达到的未知领域的动画。现在,就让我们来听听看本作的监督今石洋之先生就《GURREN LAGANN》的诞生的经过,以及对作品的看法吧。

一个男人的成长故事

担任《GURREN LAGANN》的监督的人,是通过2000年的《FLCL》和2002年的《阿倍野桥魔法商店街》一跃成名的今石洋之先生。据他所说,很早以前就有要制作机器人动画的想法了,但是计划却进行得不怎么顺利。

“说起来好几年前GAINAX内部就传着要制作机器人动画的事了。不过进度却是慢悠悠的。本来一开始是说监督要让并非是现在的主要成员的人来做,但结果不知为何却落到了我头上了(笑)。”

当初最早计划的是,以《太阁记》为蓝本的机器人动画。本来的打算是将严肃路线的内容进行改变,只剩下“战国”这一部分来对故事进行填充。大概印象就是一个男人从战国时代存活了最后成长起来的历史剧。

“之所以会觉得战国剧不错,是因为要将现代人的心与巨大机器人这种完全不合理的东西联系在一起描写是有困难的。就我来说,我完全没想过去追究巨大机器人这种不可能存在的东西为何会存在的设定。相比起现代人来说,科技不发达的古人,想必更容易抛开追究巨大机器人为何会存在的想法而直截了当地接受它。”

比起设定,更重要的是内容

说到《GURREN LAGANN》的话,不得不提的就是在作品中登场的“钻头”。象征着一切的能源“螺旋力”,以及启动LAGANN的钥匙“核心钻头”……可以说《GURREN LAGANN》的一切都与“钻头”有着密不可分的联系。这种“钻头”的联想一开始究竟是怎样产生的呢。

“虽然制作成员的意见已经统一,但是我一直想着拿什么东西来作为意象的支柱。不管是画画还是演戏,如果想要深入挖掘的话,总会追究到设定的。但是,如果是钻头的话大概就没这个问题了吧(笑)。‘钻头’就是一个让你觉得‘哎呀这家伙是靠钻头动起来的,那不管怎么样都没办法了啊’的道具。”

近年来的机器人动画,过分拘泥于细节的设定与概念,但是真正表现出了机体的动作性与有着让人感到心跳加速的“有趣之处”的作品却越来越少。《GURREN LAGANN》可以说是对现在的机器人动画提出的一个问号。

“在制作动画的时候,制作人员首先考虑‘这个因为是这样结果才会那样’或‘为什么会那样’等和作品设定相关的问题。不过这也算是理所当然的就是了,毕竟不这样连画都画不下去了。但是在制作原创作品的时候,更多的情况则是因为对设定的顾虑太多,导致进展缓慢。这部作品是我负责监督的第一部TV动画,还是第一次指挥这么多人,所以我对此一直都很警戒。所以才会早早地想要让人觉得‘啊既然是钻头那就没办法了’(笑)。本来嘛,类似‘巨大机器人为什么会动’这种设定怎么样都好啦。与其在意这个,我还不如努力让钻头这种非现实的东西体现出真正感来。”

没错,对《GURREN LAGANN》来说,完全不需要什么晦涩的设定。重要的是,你对你提出的主题,究竟认真到什么程度。

“我并不是设定狂,让愿意去追究的人去追究就好了。对我来说设定这种东西根本可有可无。比起‘机器人能做什么’,‘是谁制造出来的’这种问题,我觉得‘机器人要做什么’更能引起我的兴趣。”

所谓的王道

今石监督在《GURREN LAGANN》上坚持的东西有两样,首先是“男人的成长故事”,这部动画是西蒙这个男人的成长故事,这点是绝对不会改变的。

“本来是考虑过让卡米那这种大哥型的角色来当主角的,但是在我们讨论着讨论着,觉得让小弟型的角色来当主角也不错。就个性上来说,卡米那的性格明显比西蒙更加地引人注目,因此我们在制作过程中特别注意不能让西蒙才是主角的这个轴心出现偏差。”

而另外一个坚持的,就是《GURREN LAGANN》是一部王道的巨大机器人动画这一点。

“就整部动画来说,我最喜欢的是最后一话。虽然也有这是我自己画了分镜和演出的因素在里面,不过更主要的因素是最后一话好得超乎我的预料。尤其是故事的大半都是机器人的战斗场景这一点。最近的机器人动画虽然在故事上也很努力,但是经常快到最后一集的时候热闹过了头,导致最后一话完全变得像是后传一样了。而我不喜欢这样。我想把巨大机器人动画的真义贯彻到最后。”

《GURREN LAGANN》想传达给观众的究竟是什么?而今石监督对这个问题回答的是:“我只是想做一部有趣的动画而已。”今石监督还说,回顾自己小时候看动画的时光,相比起动画的主题,印象最深刻的,还是观看动画的时候发自内心的兴奋。

“取材的时候经常听到主题之类的东西,但是其实主题这种东西,更像是后来才附加的。我是因为想做一部有趣的动画,所以才需要一个好的主题。小孩子在看动画的时候,坐在电视机前不肯离开——我想要体验的就是这样的时光。支持我的动力,就是想做出一部哪怕漏看一集,都会让你后悔一生的作品。”

在全27话的制作过程中,今石监督可谓是倾注了自己全部的心血。

“那一年想必是我人生中最认真的一年了,就好的意义来说,以后我想过得不认真一点(笑)。”

《GURREN LAGANN》的人设访谈

担任《GURREN LAGANN》的人设的,是在本作才初次担当人设的锦织敦史先生。在他才24岁的时候就已经担任过《公主候补生佑希》第七话的作画监督,之后凭借在《这丑陋而又美丽的世界》和《飞跃巅峰2》中的表现,成为了GAINAX中的年轻动画人。在此,我们就《GURREN LAGANN》中的角色,向锦织先生提问。

注意角色们的标志!

首先是将从今石监督那里收到的草图和意见整合起来,然后锦织先生再画出角色。但是今石监督所画的草图,怎么看都如何小孩子的涂鸦一样。

“他的态度基本上就是‘你看这画得很糟糕吧?所以你就负责把他们弄得可以见人吧’。大概是因为画得详细的话,会让我先入为主有所顾忌吧。因为我是很尊重原作风格的,所以他这样我也比较高兴。”

制作角色的时候最重要的就是要赋予一个一看就认得出来的标志。比如说西蒙的标志就是最近的动画主角里很少见的“圆眼”吧。

锦织先生说:“将主角的眼睛处理得如此简单也是一种冒险。”在众多男性与女性主角,同时也有着大眼睛的角色中,如何脱颖而出,这是一个让人费解的难题,在多次尝试之后,最终决定拉现在这个设计。

“卡米那的形象从今石先生那里得到的意见就是‘有不良青年的味道’。而我觉得也非如此不可了。所以先通过下垂的眼睛和下睫毛给人以善良的印象,再通过将那头刚硬的头发涂成蓝色,给人一种飒爽的感觉。”

主要角色的设计需要花费数月时间,而其中让锦织先生最花时间的,就是洋子和妮娅了。

“洋子让我累得够呛,因为我画的时候习惯增增删删的,所以洋子就不停地换上衣服又脱下,脖子上的围巾也是戴了又脱脱了又戴的,到我认为已经达到平衡的时候,已经花了很多的时间了。”

不过在设计完成后,洋子就变成了一个非常好画的角色。洋子脸上的表情,在画的时候可以适当拉长。但是自己一直不习惯画的就是妮娅。

“妮娅是我非常喜欢的角色。我甚至会认为她就存在于我的心里。本来我只是觉得让其他的人来画妮娅的话会有很大的偏差,等我发觉的时候,她已经变成了一个非我不能画的角色了。”

创作“七年后”的角色

《GURREN LAGANN》的故事中,第一,二部和第三,四部之间相隔了七年的岁月。在这其间角色有了成长,构图自然也有很大的变化。

“我将那些即使长大了也会迅速让人认出来的标志全都保留了下来。比如说洋子刘海的三七开,左侧有翘起的地方这些都没有改变。”

登场角色中变化最大的就是西蒙了。本来阴沉而不可靠的西蒙,在七年后的世界中成长为了一个名副其实的大人。

“最辛苦的地方,就是要怎么让开始与后来的西蒙的形象联系到一起。第三部和第四部之间的表情也变了很多哦。按照故事的发展,第三部的西蒙已经成长为了大人,那么我想不能把第一部的设计全部丢弃。成长为了大人,身高也不再是个小不点,但是在重视故事的前提下,将画风改得太过剧烈,会不会导致对第一部与第二部投入感情的观众觉得自己被抛弃了呢。为了取得这个平衡可把我累得够呛。”

尽管当上了可以尽情发挥绘画个性的人设这个工作,但是当时的锦织先生却难掩自己的迷芒。

“监督今石先生和机械设计吉成先生真的是很有才能的人……我当时真的以为自己快死了(笑)。不过,我之所以选择人设这个工作,是认为自己的画是真正拥有‘个性’的,为了回应这个期待,我整理好自己的心情重新进行了挑战。”

让我们期待锦织先生作为GAINAX的新锐,今后会有怎样的出色表现吧。

回顾剧场版《红莲篇》

《剧场版 天元突破 GURREN LAGANN 红莲篇》与TV动画一样获得了极大的反响。那么现在就让我们来和今石监督以及锦织先生一起来回顾这部剧场版吧。

通过总集篇来重新认识到了“密度”

TV动画正在播放的时候,关于要制作剧场版的事已经初见端倪。

锦织先生说:“老实说,当时我的感想是:啊?还来啊?”

“明明已经结束得那么漂亮的作品,居然还要重新挖出来……内容本来就已经相当紧凑了,再制作成总集篇,那这个作品给观众的感觉是否还能那么有趣呢……我真的很不安。”

今石监督也说他当初都没想到要制作什么剧场版。在动画播放完后不久,经过了两三个月的休息之后,要做剧场版的消息才终于有了实质性的进展。

“虽然他们告诉我这次的‘红莲篇’是要做到打败四天王为止,但是在TV版中故事都紧凑成那样了,要把它们全部收录到两小时的时间里实在非常困难。如果要以三十分钟长度的调子直接做成总集篇的话,节奏感会显得非常地差劲。还不如制作新作再弄成总集篇还比较好办点。因为加入了新画面,能将TV中分割的部分合成为一个场景进行演出,这样长度会显得短一点。”今石监督如此说道。制作总集篇的手法之一是改变视角以回想场景来进行,但是《GURREN LAGANN》则不能用这种方法。

今石监督补充道:“从第一集到第八集都是以卡米那和西蒙的第一人称来推动故事的。因为没有来自外部的视点,因此如果要以这种形式来进行总集篇那么会显得很不协调,有种脱落的感觉。为了不让这种不协调感出现,我们可是费了很大一番功夫的。”

“场景的前后关系都是经过深思熟虑的,因此如果把一部分的场景拿掉的话,会显得前后连接不上。通过制作总集篇,我们重新认识到了TV版的完成度是多么地高。”

将场景分解并收录到两小时的长度会显得如此之困难,正显得由负责本作的系列构成与脚本的中岛一辉先生写的脚本是多么细致洗练。

另外,锦织先生在看到完成后的剧本与分镜表后,说:“我觉得这样的话能行。”
“在今石先生的分镜表中,有着对我们动画人来说,代表着制作电影的意义的东西,我觉得这样的话是能行的。在只能通过文字与话语讲述的阶段,脑中的印象尚不安全,但是在看了分镜表后,我们突然觉得这是多么有趣的东西。”

幕后故事

当我们问他们在TV版与剧场版投入的心力是否有所不同的时候,两人都给了我们同样的回答。

“我们并不拘泥于这是个剧场版,而是把它当成是TV动画的延续。”

如果因为这是个剧场版就盲目多下力气,那么就会变成和TV动画《GURREN LAGANN》不同的东西了。正是这种“吃力不讨好的事不干”的理念,才能将TV动画的优点体现出来。

而继承了TV动画的风格的其中之一,就是EYE CATCH(在播放广告的前后播放的节目标题画面)。一般来说,剧场版是很少使用到EYE CATCH的,但是在《红莲篇》中使用得很频繁。对这件事情,今石监督是这么解释的。

“在编辑的过程中,副监督大塚雅彦尝试着加进去看看效果,结果发现非常地协调。虽然是剧场版,但是说到底也是TV动画的重新构建,如果你特意想要去消除掉这种气氛,那么反而会弄巧成拙。如果是普通的剧场版动画的话,那么不可能在故事进行的时候突然加入EYE CATCH,但是TV动画每次都要注意放进EYE CATCH,那么我们觉得把这种乐趣带到剧场版里也不错。”

剧场版的EYE CATCH是包含了西蒙在内的角色全家福。周围的角色都是或红或蓝这种鲜艳的颜色,然而与此形成鲜明对比的,是西蒙是黑白的。这既是为了表现西蒙的内心世界,也是为了和片尾画面联系起来。

“表面上看起来是剧场版也随着故事的进行而使用了EYE CATCH,其实是要和片尾给人的印象联系起来。在片尾动画中,将本篇里西蒙的心情讲述了一遍。虽然一开始西蒙向下走去,之后变成朝前,最终向上奔去。这就是挖洞的西蒙和卡米那还有洋子相遇后,慢慢开朗起来,在经历了痛苦与悲伤之后,最终跨越难关的景像。而在片尾曲的最后,西蒙的形象才变成了彩色。”

期待《螺岩篇》的故事

尽管是TV动画的再构筑,但是在最后的大约二十分钟里,有着大量加入新画面的内容。

锦织先生说:“画在制作TV动画的时候没能多画的角色实在让人很开心。”而今石监督则说:“洋子和阿迪涅的战斗,还有四天王的DAIGAN合体的场面我也很喜欢。”既然他们都爆了这么多料了,那么让我们对下次的《螺岩篇》抱以浓厚的期待吧。

“在我们的预定中,下次的新场景的分量比这次还要多,敬情期待。”最后今石监督如此说道。

让我们翘首以待2009年GW上《螺岩篇》的公开吧。

红莲篇最后三十分钟是完全的新剧情啊,四天王合体大乱斗啊!燃到爆啊!

啊,今天真巧,回顾了一遍天元最后几集后打开阅读器就看到这个话题.
查了一下版权果然被吃下来了. 看来要准备买次世代主机了

我是看了这个mad才补的天元.....太tm燃了!!

you.video.sina.com.cn/b/10685798-1027178342.html

热血澎湃~同样拜谢幽远大人~

明天剧场版DVD出来

万岁!

可以说是有信仰的作品了吧
拜谢幽远大大

也恭喜鑽頭的版權被眼鏡厰吃下來-w-

沙发!
明天剧场版DVD出来

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