Actrice de l'ombre sur plusieurs albums des reprises de Blake et Mortimer, Madeleine DeMille a la lourde tâche de mettre en couleur les planches de Ted Benoit ou André Juillard. Explications...

 

L.G. : Pouvez-vous nous décrire votre parcours ?
MdM : J'ai commencé à l'Atelier Beaudry à Paris puis ensuite les Beaux Arts à Bourges. Mes premiers dessins furent pour la presse underground, à "Geranonymo". De 1974 à 1980, à Libération, je tenais une rubrique : "Les salades de Tartine" et je participais à leur supplément "Sandwich".

J'ai démarré la couleur avec Ted Benoit en 1980 sur Bingo Bongo, la couverture d'Hôpital, des pubs, etc., sans pour autant laisser tomber l'écriture : le texte de La Peau du Léopard, le scénario de Manoir (Serge Clerc) ainsi que des rubriques et articles dans l'Echo des Savanes.

Sur L'Affaire Francis Blake, était-ce plus difficile du fait qu'il s'agissait de la première reprise de la série (avec tout ce que cela sous-entend) et surtout que Jacobs était une référence en matière de couleur ?
 Oui, il ne fallait pas se tromper. Je me sentais contrainte de travailler en référence à Jacobs. Ce fut frustrant, je manquais de liberté, mais en même temps, c'était extrêmement intéressant parce que cela me faisait explorer des voies où je ne serais pas allée toute seule. Bref, j'ai vraiment appris autre chose et j'ai adoré.

Comment avez-vous abordé la mise en couleur des albums de Blake et Mortimer ? Vous êtes-vous "inspirée" du travail de Jacobs sur ses albums   ?
Complètement. J'ai refait toute une charte de ses couleurs en indiquant    les références des tubes, les mélanges, à quoi elles correspondaient, leurs costumes, leur intérieur, nuit "verte" (comme dans La Marque Jaune), toutes ces nuances qui pouvaient s'appliquer aux dessins et aux ambiances.

Comment s'opère le choix de telle ou telle couleur ?
C'est l'étape que je préfère. D'abord connaître les différents lieux où se passe l'énigme. Je fais une recherche d'images, de photos ou je pars d'une documentation dont le dessinateur s'est inspiré. Après, je travaille par séquence et par ambiance : nuit, soleil couchant, etc. J'ai le souvenir qu'avec Ted Benoit, mon bureau était rempli de monticules de livres. Parfois, je lisais plus que je ne travaillais.