男はつらいよ(1969)

WOWOWで鑑賞。

このSeries、「釣りバカ日誌」と併映されてからは「釣りバカ」に食われ気味だったが、やっぱりマンネリ化してたのかもね。
その「釣りバカ」だって回を重ねるに連れ、マンネリ化したもんなぁ。

さくらが撮影当時28歳とは思えん可愛らしさ。
マドンナ役の光本幸子（26歳）の方が老けて見えますよ。

私もこの作品のClimaxはさくらとヒロシの披露宴のSceneだと思う。
特に志村喬の挨拶のSceneでは泣けてしまった。
こんなSceneで涙すると言う事は私も年取ったと言う事か。

WOWOWでは12月から来年1月にかけてSeries全作放映との事。
スーパーマンSeries一挙放映も良かったが、やってくれますなWOWOWさん。

御前様と秋野太作が若い。マドンナがイマイチ。

冒頭の白黒のふるさと紹介のシーンが好きです。桜の季節なんですね。寅さんの”桜”への想いと春のわくわく感が、本編への期待を掻き立ててくれます。

久々に観たがやっぱり皆若いなぁ。ご存知、笑いと感動に満ちあふれた名作シリーズ第１作。渥美清はやっぱり寅さんがはまり役。特に痰火を切るシーンは名人芸と言える。倍賞千恵子をはじめ他のキャストもはまり役。おいちゃんは最初の森川信が１番よかった。

お正月が近づくと、と言うより、年末のカキイレ時で忙しくなると、寅さんの啖呵売を思い出す。渥美清さんは若々しくてぶっきらぼうだし、倍賞千恵子さんはさすがＳＫＤ出身、キュートでミニが似合っている。森川信さんのおいちゃんは慌て者の代表格でこんなおいちゃんが大好きです。男はつらいよ映画シリーズのハジマリハジマリです。http://blog.livedoor.jp/ymo1191/archives/cat_10008995.html?p=5

　この作品が大衆に受け入れられた背景には、長年の巡回展の末、突然ブレイクした画家・山下清の放浪旅への憧れがある。同じ時期に、漂泊の仏師・円空、漂泊の俳人・山頭火もブレイクしている。いずれの人も大衆には、芸術家としてよりも漂泊の人として受け入れられた。雁字搦めの管理社会からの逃避が、放浪への憧れとなった感がある。そこへ、寅さんが登場した…。
　渥美が淀みなくしゃべるテキ屋言葉は彼が体得したもので、感激した山田洋次がこれを生かそうと脚本したという。

時々受ける質問。

その１）「フーテン」って何？

　この時代を経験していないと解りにくい。辞書を調べてもしっくり来ないし、辞書自体もページ数の制約上、舌足らずな説明だ。「フーテン」を辞書で引くと、漢字の「瘋癲」があって、この意味は端的に言えば「気違い」。だが「フーテン」は違う。「フーテン」とは、当時、家出して新宿辺りでたむろってシンナーなんかを吸ってふらふらとしていた少年少女たちを指す(ここまでは辞書に載っている)。では、なぜ「フーテン」なのか？警察に補導されても、彼らは家出人なので「住所不定」として扱われる。つまり、警察官が「住所不定」の「フテイ」を、軽蔑から、瘋癲の意味合いを込めて「フーテン」と呼んでいたものが、世に広まったのだ。しばしば、アメリカの「ヒッピー」と対比されたが、全然別のもの。
　…で、「フーテンの寅さん」とは「住所不定の寅さん」、「風来坊の寅さん」のこと。決して「瘋癲の寅さん」ではない。寅さんは自分のことを「あたまが悪い」と言うが、それは「学校の勉強ができない」とか「処世術を知らない」と言っているだけだ。

その２）志村喬の“読めない役名”「〓一郎」って何？

　さくらと博の結婚式で、司会者が読めなくて、「すわ、‥‥いちろうさま」と紹介する役名「〓一郎」。「〓」は「“風偏”と“火”を３つ“森”のように並べた旁の字」。Unicodeにはあるが、JIS漢字にはないので表記できないことが多い。音は「ヒョウ」、訓は「つむじかぜ」。個人のホームページでは「飃」(“風偏”に“票”)や、「“風偏”に“炎”の字」とよく間違えられている。どちらも、音訓は上記と同じ。
　…で、役名「〓一郎」は「ヒョウイチロウ」。

寅さんシリーズのマドンナには、寅さんを�@程度の差はあれどちゃんと男性として見るタイプと、�A“ただのいい人”としか見ないタイプ…に分かれると思う。
御前様の娘は�Aのタイプの中では最も嫌いなマドンナだ。
寅さんとの約束をすっぽかしても屁とも思っていない。
少しはかがりさん（あじさいの恋）やリリーを見習えってなもんだ。

06-11-13追記：マドンナ役の光本さんて最近じゃ山田監督の｢隠し剣 鬼の爪｣でヒロインをいじめる鬼姑役やってたっけ（うまかった）。

とらやのおいちゃん役はどの代も皆好きだが、森川信さんの｢バカだね〜｣はやっぱり最高！

理解しがたい山田監督のユーモアもあり、十分の八まで見たころには、ものすごくうっとうしい人たちだな、こんな連中が近所に住んでたら訴訟モノだよ、という感想を抱いた。特に御前様の娘とか。葛飾には死んでも住みたくないものだ。
さくらだけは好人物かとも思えたが、登場シーンなどでは、やはりむかついた。
しかしラスト十分の二ほどのさわやかさときたら一体何なんだ。寅さんさえさわやかなんだから困る。
実に優れた快作。

最近ＢＳで放送されたので、初めて見ました。この作品が封切られた時代には殆ど映画を見ていなかったこともありますが香具師の話など、もう古いと言う気がしたのが、その理由です。私も江戸っ子で、渥美清より少し若い程度なので、今となると懐かしいです。
この映画では渥美だけが下町弁でさかんに啖呵を切りますが、それが口先だけなのが江戸っ子らしくて面白く、それがこのシリーズに人気の出た理由だと思います。色々エピソードはありますが、私はこの映画のハイライトは妹、倍賞千恵子の結婚式だと思います。余興の「西瓜の名産地」という歌も面白いですが、志村喬の挨拶を聞いていて流石、名優だと思いました。
矢切の渡しが出てきますが、もともと「野菊の墓」で知られていたのが、この作品群で一気に有名になったと思います。私は佃の渡しに乗ったことがあるだけですが、現在、東京に残っているのは、ここだけらしいのは寂しいです。

　本読んでて話が分からなくなったら前のページに戻るように、世の中がだんだん複雑になって社会から規範みたいなものが失われると、どう振る舞っていいか分からなくなった人々は、昔を振り返るんですね。今から３６年前の作品ですが、この時点でもそういうことが行われているのだと感じました。つまり振る舞い（特に言い回し）の見本市。昔はこんな感じで充分うまくやってたじゃねえかという。だから皆さん芸達者ですが、やはり渥美清は抜きん出てますねえ。実際は簡単には真似できねえですね、この間は。

　ただ、寅のキャラクターは破天荒すぎて、人間関係ばかりか映画そのものをも破壊しかねない。それらが絶妙なバランスで調和されているなあ、とも感じました。つまり、これが４８作も続いたということは、どこかで何かが失われたんだろなあと。7

　（それにしても、この１作目から劇場で見られたことは幸福な映画体験だ。松田さん、倉敷東映さん、ありがとさんです）

懐かしい日本人の庶民感覚と人情が寅屋の人たちを中心に実によく描かれている。このシリーズを観ると、故郷に帰ってきたような気がする。
初代マドンナは光本幸子で、御前様の娘役。面長の顔立ちといい笠智衆と似ていてぴったりのキャストだ。
しかしこの作品では、寅さんの恋よりも、妹さくらの縁談と、寅屋の隣の印刷工場で働く博と結婚にいたるまでのエピソードが中心になっていて、倍賞千恵子が若くて綺麗で、一番気合の入っている作品だ。