翠翠与爷爷
《边城》1984
如果要说翠翠的结果，那么只有两个：一是二老回来了，自然明媒正娶；二是二老没有回来。那么翠翠只好继续等下去。沈从文没有给答案，于是边留下了中国文学史上最美的一个孤寂的背影。影片导演凌子风也没有给答案，于是在漫天大雪飞舞的湘西，在碧绿的河水边，在爷爷的小孤舟上，坐着穿着红棉袄的翠翠——她的忍隐的背影，成了多年以来国人对遍寻不得的美好爱情的向往的注解。
影片简介：翠翠是摆渡人的外孙女，因为相貌水灵，歌声甜美，被很多男青年暗恋。镇里船老大家的两个儿子：大老和二老一起看上了翠翠。但是究竟是谁能娶回翠翠呢？两兄弟犯了难。于是走陆路还是走水路便成了问题的关键。大老不会唱歌，自然想走上门提亲的陆，二老擅长唱歌，想走唱歌对亲的水路。一夜，二老来到翠翠家门前的山上，唱了一夜的山歌。第二天，自知娶亲无望的大老便独自去渡长江上最危险的一段流域——他这一去就再也没有回来。二老知道了哥哥的遭遇，也独自撑船去找哥哥了。留下翠翠一个人在江边苦等……
《边城》是凌子风导演生涯中的重要作品。《边城》使他不仅获得了金鸡奖最佳导演奖,而且,还获得了加拿大蒙特利尔电影节评委会荣誉奖。《边城》问世前,凌子风的作品,大多都是以题材重大,表现手段粗犷、浑厚,在创作风格上以狂放恣肆,气韵深厚见长。但在创作内容和创作方法上却比较传统,基本上都是革命历史题材或当代题材(当代题材拍得一般都不太理想),而在创作方法上,则始终采取革命的现实主义的方法,以经过提炼和戏剧化的生活形态为特征。但《边城》不同。无论从选材到完成后的风格都与他以前的影片不一样。
[责任编辑：cherryhe]
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