周瑟瑟：杨林诗歌《雾夜》：时代夜雾里疑似夜莺
http://www.shigecn.com   2014-05-07 20:17:24   来源：文讯网   评论：0 点击：

    这个时代的诗歌蒙上了夜雾――“只剩下了自己”，杨林的脑子里有一个“诗歌之夜”，这是他写作的预设，诗人在自己的夜晚歌唱，就像时代的夜莺。杨林身材修长，戴着一顶帽子，我把他比喻为夜莺似有不妥，但他的诗歌婉转、深情，夹杂着对黑暗的质疑，在黑暗的树丛里转动修辞的身体――一只诗的夜莺足以聚拢夜晚的静寂，以及内心若有若无的秘密。

    薄雾升起来了，人类的秘密展开在月光下，诗歌的形体露出来，尖嘴与羽毛闪着光，杨林的歌唱细小又慎重，诗的每一声都有寓意，但又是发自内心，他的诗歌要么吐气若兰，要么浓重如咳血，“轻”与“重”在杨林的写作里各居一边。“重”的写作如他的《春夏秋冬》《侗族大歌》这两部诗集，“轻”如他的《杨林爱情诗选》《杨林诗选》等作品。

    这首《雾夜》属于杨林“轻”的写作，诗歌之轻仿如夜雾，在春天里有了新的冲动，“万物再次赋予了想象”，对万物的思索，让诗人陷入了审美的困境，正如维特根斯坦所言：“对于不可知的事物，你最好的态度是保持沉默。”杨林是一个有哲学思辩力的诗人，他深知“静默”的力量。这几年他如雨后山林，呈现出一派郁郁葱葱的态势，写作之泉叮叮叮当当回荡在耳边，他不知疲惫地连续推出多部诗集，总体来看他的作品主题鲜明，风格多变，题材广阔，情感丰沛，我将他划入了依靠当下中国经验进行写作的诗人，在中文诗歌传统里上下翻飞，展示出不同的诗歌技艺。

    杨林的幽思与冥想如一层夜雾，《雾夜》里有他个人真实的诗歌气质。思与诗，在杨林这个湖湘男人身上有完整的体现。佩索阿在《惶然录》里有对“另一种生活”的描述：“一些深藏的恐惧，是如此细微和四处弥漫，很难被我们把握，无论它是属于我们心灵还是肉体，无论它是一些不适，来自一种对无益生命的沉思，或者更像是我们某些内在折损所引起的小毛病――在胃里，肺里，或者脑子里。”杨林的《雾夜》正是佩索阿的“另一种生活”――“痛已经痛过，雾也就自然愈合，或散去”，我搞不清诗人的精神镜像里到底是何种伤口，作为一个英俊的中年男人，身材还保持的如他这样牛叉，诗与思的气质弥漫至三条街道之外，因情所伤也在所难免。

    诗中的“痛”其实是迷人的，“轻”的写作在杨林的全部作品里有突出的重量，如何理解他的“轻”，举重若轻之“轻”平衡了“重”的秘密，以夜雾擦拭伤口的“轻”即痛后的抚慰，轻重缓急两手双管齐下让他很舒服――“我终于累了，任黑夜完全淹没”，我宁愿相信杨林写的是一场欢爱，纵观短小篇幅内的“各种片段与假设”，我有理由认定他“对无益生命的沉思”才是最有意义的。

    诗在白天无用，在夜里却可以疗伤――“进入梦中，迷雾”，一个在梦里与雾纠缠的人，“有些人把他们不能实现的生活，变成一个伟大的梦。另一些人完全没有梦，连梦一下也做不到。”（佩索阿：《两种人》）此刻杨林可以对佩索阿说，我就是把迷雾带入梦中的那个人。