汪天行先生早以大气磅礴的水墨淡彩井冈山水画卷称誉国内画坛。其笔下井冈，雄奇博大、意境开阔、绮丽深邃、气象万千，有着对井冈山自然景观、文化个性、时代风采乃至红色内涵十分精彩的艺术表达。
春访道友
春色宜人
冬雪寒江
近一年来，天行先生潜心画室创作，作品很少公开展出，偶有几幅应邀参展作品，其题材、笔墨乃至气韵、意境都令人耳目一新。近日，有幸得观天行先生“闭关修炼”以来创作完成的一批作品，深感震撼。他在进行着一种从容而又刻苦的探索：回归传统却不沉溺其中，而是从传统中汲取养分，进行着“入而能出”的艺术嬗变与创新。其山水世界愈加丰富、笔墨修养愈见精纯。
天行先生的艺术嬗变首先从题材入手。他暂时放下了十分熟悉的井冈山水，超越特定山水题材的创作，转而从传统山水中获取灵感。这种选择给天行先生带来极大的自由，得以充分抒发内在的抱负与襟怀，充分展现中国画命意、构图及笔墨渲染之妙趣。以胸中所蓄命意作画，所成皆有可观。其山水佳构，或天光云影，山高水长，得旷达、疏朗意趣，或群峰壁立、重峦叠嶂，有浑厚、高古气象。山水之间多人文关怀，点缀以亭台楼阁、垂钓扁舟，三两高士，游历其间，成可游、可居之山水妙品。
冬醉
秋风尽染
秋赏
天行先生近期山水，还有一个特点就是浸润了丰富的诗情画意。其擅写四季山水，诸如“春访道友”、“夏观诗林”、“秋赏飞瀑”、“冬醉松涛”，“寺隐夏云中”、“却喜冬雪重”等，画中意蕴随四时景观变化而不同。有一组四条屏颇为引人瞩目，四幅山水分别题为“春色宜人聚高台”、“夏雨过后云雾开”、“秋风尽染山河秀”、“冬雪寒江雅士来”，分开来欣赏，其描绘春、夏、秋、冬四季景象，各擅胜场，颇尽意趣；合而观之，则色调冷暖相济，景物彼此呼应，令人生出无限诗意的迁想。更为奇妙的是，四幅画题恰成一首七绝，令人由衷钦佩画家的巧妙构思和充沛才情。
夏观
夏雨过后
我以为，天行先生近期创作的成功，充分体现出传统文化的当代生命力。山水画是传统文化的重要载体，天行沉潜其中，每日以传统笔墨浸润笔端，咀嚼、体味、沉淀、思考，从而获得了巨大的艺术收获。其内蕴更加深厚，笔墨更加老到、充满张力。更为可喜者，乃于水墨之上，辅以淡彩，一扫传统山水肃杀、枯槁之气，蕴含无限生机与生命意趣。因此，这批山水画绝不仅仅是对传统图式、笔墨的临摹、借鉴和学习，而是包含着当代艺术家面对古人笔墨图式的深刻领悟与思考。立足于中国传统山水画的深厚底蕴，努力在继承中彰显艺术个性，守望传统，尊重经典，融会古今，博采众长，在意境拓展与笔墨探索中，进行以退为进的创新实践，构成了汪天行近期山水画创新的艺术特点。
仙居图
仙山琼阁图
近代以来许多绘画大师，诸如齐白石、张大千、黄宾虹、李可染等，都有在其艺术成熟期进行“变法”的经历。中国画需要才华与灵性，更需要艺术与生活阅历的积累与感悟，大画家无不需要在其人生与艺术的成熟期，实现自身的艺术转型。汪天行先生这次的山水画创作转型，乃是出于一种不期然而然的艺术需要，这不仅是一种巧合，更蕴含着一种成就大器的艺术规律与必然。 |