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阳城鼓书唱腔音乐研究

时间:2016-06-14 14:47来源:网络转载 作者:网络搜集 点击:
阳城鼓书是流传于晋东南阳城县的一种民间说唱艺术,其唱腔音乐以板腔体为主,曲牌体为辅。阳城鼓书在流传的过程中,受地域及方言的影响逐渐形成了干板鼓儿词、鼓儿词夹三弦、小板调、二板调等几种不同的音乐风格,其中以二板调最为成熟且最具代表性。本文结合

  阳城鼓书是流传于晋东南阳城县的一种民间说唱艺术,其唱腔音乐以板腔体为主,曲牌体为辅。在其发展过程中,受流传地域、方言等因素的影响逐步形成了“干板鼓儿词”、“小板调”、“鼓儿词夹三弦”、“二板调”四种主要的腔调风格。 
  阳城鼓书的唱腔风格的形成与方言、地域有着必然的联系。阳城方言大致分为东乡话、北乡话、中西南乡话三种次方言,这三种次方言的自然分界又与境内的沁河、濩泽河、芦苇河三河流域有着天然的联系。东乡话的使用范围包括沁河流域的润城、北留两镇以及沁水县东部的一些乡镇和地区;北乡话包括芦苇河流域的芹池、寺头、町店、八甲口等乡镇及相邻沁水县的部分地区;其余的为中西南乡话的使用范围,包括濩泽河流域、南部山区的所有乡镇以及与其周边接壤的沁水、垣曲两县的部分地区。由于中西南乡话的使用区域、人口均占总数的三分之二以上,所以此区域就成为阳城话的代表,即“本地话”。①由于芦苇河位于三河之中部,阳城地域之中部,因此人们也常以其为界进行方言划片,芦苇河以北为北乡话、芦苇河以西为西乡话、芦苇河以东为东乡话。 
  就其总的音乐风格而言,西乡的干板鼓儿词(也称“干板调”)粗犷豪放,火爆泼辣,多适用于武场书目;北乡的鼓儿词夹三弦(也称“丝弦调”)唱腔婉转动听,感情表达较为细腻;东乡的小板调行腔优雅,多适用于文场书目;而最终在全县形成的二板调综合了其它三种的优点,广泛流传并延续至今。以下结合谱例具体分析各腔调的唱腔音乐、板式特点以及音乐结构规律。 
  一、干板鼓儿词 
  干板鼓儿词可以说是一切鼓书的最初形态,因只用一鼓一板伴奏(无弦乐)而得名。谱例1和谱例2分别是干板鼓儿词的“引腔”和“起腔”唱法②。 
  “引腔”(相当于戏曲音乐中的“叫板”,是腔白转入正式唱腔时的主要过渡手段),主要特征是自由婉转;而“起腔”是正式演唱的开始,主要特征是紧打慢唱,根据演唱者的自身条件与演唱水平的不同,在拖腔、运腔方面的时间可长可短,句尾拖腔后接过门,以两句为一个段落,上句落音一般为“1”(也有落“2”音的),下句落“5”音。 
  二、鼓儿词夹三弦 
  为了避免鼓儿词的伴奏乐器过于“干板”、伴奏音乐过于单调,于是在干板鼓儿词的基础上首先加入三弦乐器(后逐渐填进二胡、四弦),这样有了旋律乐器的润色,整体气氛似乎得到了“刚柔相济”的平衡效果。谱例3和谱例4分别是传统鼓儿词夹三弦的“引腔”和“起腔”唱法。 
  三、小板调 
  据艺人讲,小板调实际上是在一种民歌小调的基础上发展变化而成的。由于其短小精致,上下句结构对称规整,因此早期主要是通过自身不断的反复变化来表现相对故事简单的故事情节。由于其抒情优雅的行腔特征,因此常表现较“文雅”的内容。后来,艺人们为了增强其表现力,常将其与鼓儿词相互借鉴运用。 
  四、二板调 
  首先需要说明的是,二板调的“二”字是一个虚数,不代表真正的数字意义,而是相对于干板调、小板调等而言的。二板调是在以上三种腔调的基础上又融合外来杂腔小调的基础上经过艺人不断打磨形成的,最终成为流行于全县的最具代表性的腔调。具有板腔体音乐典型的上下句结构,包容性强,能文能武,并且可以灵活自如的与其它板式(慢板、紧板、跺板、哭板等)相连接。 
  以下我们就以发展较为成熟的二板调为例,来看看阳城鼓书的唱腔结构是如何组织布局的。 
  阳城鼓书以二板调为主要板式,随故事情节的发展中间可以插入慢板、紧板、跺板、哭板等辅助板式和小板调、反调等常用曲调,形成一套完整的唱腔结构模式。除此之外,在一个曲(书)目中,每一贯(回)或每一个章节的起承均有“起腔”和“落板”。以下是具体的组联方式: 
  (1)首先是开场音乐,或演奏上党梆子或八音会的部分曲牌,或直接演奏鼓书正本唱腔的前奏音乐。事实上,在开场音乐之前,常常还会说一段长短不等的“帽头”(或称“书帽”),内容以逗乐为主,起定场作用。 
  (2)接着是“四句提纲”,一般与正书内容无关,相当于引腔之前的小引子。 
  如:“天上下雨地下流,(咚 咚咚),小两口吵架不记仇(咚 咚),白天吃的是一锅饭,黑来睡的是一枕头。” 
  (3)接着是一句腔白“上有四句提纲道罢”,接引腔:“听我紧鼓慢板道来”,接“过板”(即过门)。 
  (4)“过板”之后接就进入主要的唱腔部分。 
  (5)“起腔”,以中速或中慢速度唱起,下接慢板(可多次反复,并可分为许多小段落),接二板调,速度逐渐加快,中间有时可插入紧板、跺板、哭板等板式或小板调、反调,最后再进入二板并转落板收腔,演唱自由婉转,令人陶醉。 
  以下结合谱例分析慢板、紧板、跺板、哭板、反调等辅助板式和曲调。 
  1.慢板 
  起腔后一般与慢板衔接。慢板的节拍一般为一板一眼(2/4拍),也有有板无眼的(1/4拍),也是上下句结构,上句落音一般为“3”,下句落“5”音,当然也有上下句都落在“1”音的。例如: 
  2.紧板 
  紧板顾名思义主要是用于所表现的内容情绪紧张或气氛热烈时的板式。随着急切的鼓点,将故事情节推至高潮。紧板也为上下句结构,上句落音为“6”(但在演唱过程中反复之时会略有变化),下句落音为“5”。例如: 
  3.垛板 
  垛板多用于叙事或表现活泼、轻快的情绪,句式结构与紧板相同,上句落音为“3”,下句落音为“5”。 
  4.哭板 
  哭板多用于思念或悲伤时的叙诉。节拍为一板一眼(2/4拍),句式结构最常见的有以两句为一个段落和四句为一段落两种,上下句落音一般为“5”。 
  5.反调 
  据艺人讲,究竟是反调还是凡调,他们也不太清楚,还待考证。但是其音乐特点是可欢可悲,根据故事情节的不同运用不同的演唱方法,可以收到不同的效果。也是上下句结构,根据情节发展和演唱的需要也可以连续反复,上句落音比较自由,下句落音一般为“5”。 
  据笔者田野调查所知,目前能将上述各种传统板式或腔调进行完整演唱的艺人几乎只剩下常月季、何成福两位传人了。年轻人对此感兴趣的已经很少了,更谈不上传承了。即便是上述两位传人的弟子,能掌握传统腔调的也几乎没有,要么是只学了其中的一两种,要么就是几乎将传统都改变了,而为了去迎合市场、迎合现代人的欣赏口味,最终变成了市场的“奴隶”。因此,当下我们对传承人积极进行记谱整理,做最后的抢救工作,以文字与乐谱的形式呈示于后人,这本身也是一件有意义的事。在此,笔者要向常月季、何成福两位老师致敬,还要特别感谢阳城县文化馆李呆庆老师为笔者提供的他早年的记谱资料以及给予笔者的相关指导,这里一并表示谢忱! 
  注释: 
  ① 李财旺编著:《阳城方言》,三晋出版社,2009版,第4页。 
  ② 需要说明的是:阳城鼓书唱腔的调高一般为1=G,亦有定1=F或1=D的。若是单独说唱,可根据说唱人员的具体音域而定。为了视谱方便,本文所有谱例均以C调记谱。 
  参考文献: 
  [1]阳城县志编纂委员会编.阳城县志[M].海潮出版社,1994. 
  [2]阳城县文化馆志编撰委员会.阳城县文化馆志[M].山西省新闻出版局,2013. 
  [3]张明亮.中国曲艺志·山西卷[M].中国ISBN中心出版社,2012. 
  作者单位:长治学院

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