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保定戏曲剧本题材创新探究

时间:2016-04-05 10:54来源:网络转载 作者:网络搜集 点击:
戏剧艺术是中华民族的优秀传统文化艺术表现形式之一,要想在当前经济文化快速发展的现代社会延续戏曲艺术文化,就需要在保留其精华的基础上,去其糟粕,并且学会创新。对于戏曲艺术来说,剧目剧本的创作尤为重要,甚至可以说会影响到戏剧艺术的表现形式,直接

   戏剧是我国传统文化中的瑰宝,也属于文化产业的重要组成部分。保定向来有“戏曲之乡”的美誉,从中也可看到保定悠久的戏剧艺术历史文化与浓厚的文化底蕴,这对于其在新时期背景下进一步促进戏剧艺术的发展既有利又有弊,关键在于其能够去弊扬利,取长补短。而在当今竞争激烈的现代社会中,只有创新才是核心竞争力,不仅是在技术类产业需要有创新精神,在文化产业也是一样的。在党的十八大报告上,提出了更加注重文化产业创新发展的要求,这就需要学会利用创新来促进文化产业的升级换代。对于戏剧艺术来说,就需要在剧目剧本的创作上进行创新。 
  一、保定戏剧艺术剧目剧本创作创新的社会背景分析 
  1、保定戏剧艺术具有浓厚历史传统性与群众性 
  保定市地处河北省中部,是一座有2300年历史的文化名城。元明以来,历为京南重镇,畿辅要地。并从1986年国务院命名的第二批中国历史文化名城。多少年来,这片土地滋养出大批的文学家、诗人、创作家、表演艺术家、书画家和多种文化工艺人才,曾获得“戏剧之乡”、“中国民间音乐之乡”、“中国民间特色艺术之乡”、“雕刻之乡”等多种称号。戏剧家关汉卿、京剧艺术家盖叫天等戏剧名人志士辈出,所以保定戏剧艺术发展具有深远的历史传统,而这历史内涵对于戏剧观众影响也较大,一方面,戏剧艺术能够深入到保定社会各阶层,不管是干什么的,市民们都具有一定的戏剧内涵,对于戏剧不管老少都有一定的了解。另一方面,随着社会的不断发展,新一代青年对于戏剧艺术的接受又不一样,他们接受的文化形式更加多元化,因而更容易接受新颖的戏剧艺术形式。所以这对于保定的传统的戏剧艺术提出了新要求,戏剧艺术的剧目剧本创作需要创新。 
  2、保定戏剧艺术深厚底蕴的两面性分析 
  保定具有浓厚的戏剧艺术文化底蕴,这对于其在新时代的进一步发展来说,既有好的方面,也有不好的方面。从好的方面来说,保定深厚的历史戏剧艺术传统,具有浓厚历史传统性与群众性,对于戏剧艺术的创作有足够的重视,可以形成独特的文化艺术形态,从而发展成为本地的特色文化产业,丰富市民的精神生活。从不好的方面来说,现在越来越多的青少年不爱看戏剧艺术,而是沉溺于影视与游戏等,这当中有各种因素造成的结果,其中一点,就是戏剧艺术不能吸引他们的注意力,青少年对于戏剧不感兴趣,所以反过来,说明了传统的戏剧艺术表现形式并不能很好地吸引年轻一代,需要创新,而往往是传统的固有的戏剧艺术思维与模式阻碍了其在新时期的创新。 
  二、保定戏剧艺术剧目剧本创作创新的重要意义 
  1、有利于进一步发展壮大保定戏剧文化产业 
  在现代经济多元化发展的社会,文化产业也属于一种重要的经济形态,并且对于促进经济发展与丰富人们的精神文化生活具有重要意义。戏剧艺术属于文化产业的一个重要方面,积极对其剧目剧本的创作进行创新,有利于使其重新焕发出活力,吸引年轻一代的注意力,发展壮大戏剧文化产业,进而促进整个文化产业的发展。尤其是对于戏剧艺术占有重要地位的保定市来说,更是可以完善其文化艺术产业的发展模式,更好地服务于社会。 
  2、有利于促使戏剧艺术创作出更优秀的作品,满足大众的需求 
  现阶段人们的生活水平越来越高,随之而来的对于精神生活的要求也不断提高,需要对戏剧艺术的创作进行创新,而不是一味的改编、重演等。例如对于戏剧的剧目,其是指已经演出过的各种戏剧剧本的统称,包括传统剧目、保留剧目和新编剧目等,那么如何更好的将这些“旧”内容表现出新意,就需要学会创新。只有积极创新,才会创作出适合这个时代的作品,也才会更好地吸引年轻人,将戏剧艺术更好地传承下去。相反,如果还是循规守旧,那么就会有越来越少的人观看戏剧,最终将影响其传承与发展。大众对于戏剧艺术并不是一开始就产生厌倦心理的,对于年轻人来说,只不过是其他的影视、游戏等更能引起他们的兴趣,所以关键还是戏剧艺术自身。 
  三、保定戏剧艺术剧目剧本创作创新的途径探讨 
  1、要善于“取其精华,去其糟粕”,在吸收传统戏剧艺术精华的基础上进行剧目剧本创作的创新 
  创新不是一蹴而就的,不是没有历史性的,更不是没有一个过程的。并且对于传统戏剧艺术来说,它是我们的传统优秀艺术文化,要注重对其的传承与发展,只不过是在传承与发扬的过程中,要善于吸收优秀的部分,丢掉不好的部分,做到“取其精华,去其糟粕”,这也是我们对于历史传统文化应有的态度。同样地,对于戏剧艺术剧目剧本创作的创新也要善于从传统文化中吸取营养,这样才不会脱离戏剧艺术的本质,真正做到在吸收传统戏剧艺术精华的基础上进行剧目剧本创作的创新,这样的创新才是真正的创新。 
  2、要注重研究受众群体的特点变化,在戏剧艺术剧目剧本创作的实践中进行创新 
  戏剧艺术的受众是一个动态变化的群体,也就是说受众群体不是一成不变的,而是不断有新的年轻受众的加入,这就需要在戏剧艺术剧目剧本的创作中充分考虑到这一变化因素,同时这也是促使戏剧剧本创作者积极进行创新的动力。只有注重研究受众群体的特点变化,在戏剧艺术剧目剧本创作的实践中进行创新,才会受到新一代戏剧群体的欢迎,创作出来的戏剧才会有市场。 
  本论文为2015保定市社科联课题“保定戏曲艺术的保护传承与开发利用研究”课题论文,课题编号:201503052 
  【参考文献】 
  [1] 楼一宸. 对当前戏曲演出剧目的观感——中国艺术研究院研究生笔谈——小议当下戏曲新编剧目剧本创作“瓶颈”现象[J]. 戏剧,丛刊, 2013(15). 
  [2] 楼一宸. 小议当下戏曲新编剧目剧本创作『瓶颈』现象[J]. 戏剧丛刊, 2013(04). 
  [3] 李卓群. 两个人,三台戏,尽演世间情味——从三台戏浅谈新编历史剧的剧本创作与观演关系[M]. 春华秋实笔墨流芳——中国戏曲学院第二届研究生论坛, 2012. 
  [4] 梁凤莲. 艺术的创新演绎与文化的交相辉映——就“广州·上海演艺文化展示月”三台戏的思考与探讨[J]. 广东艺术, 2007(01). 
  [5] 梁凤莲. 无尽的失落与沦陷——关于黑色喜剧《秀才与刽子手》的文化审视[J]. 南国红豆, 2008(02). 
  [6] 胡世铎. 温故知新——从戏曲发展史看剧目、作家问题[J]. 戏曲艺术, 1984(01). 
  【作者简介】 
  贾静静(1972—),女,文学硕士,毕业于扬州大学,冀中职业学院讲师,主要研究方向:中国古代文学。

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