Апокриф: музыка для Петра и Павла

Материалы СЕАНСА

Режиссер:	Адель Аль-Хадад
Год:	2004
Страна:	Россия
Производство:	Федеральное агентство по культуре и кинематографии РФ
Длительность:	140 мин.
Формат:	цв., 35 мм, Dolby Digital
Вид:	игровой
Жанр:	биографический фильм
Премьера:	2006-02-23 — выпуск на экран

Тексты

все катег.

[…] Почему Адель Аль-Хадад, иранец по происхождению, взялся сказать всю правду о гордости русской музыки так уверенно, будто он ее знает, — более или менее понятно. Со сценаристом Юрием Арабовым сложнее. Он человек талантливый и умный. Он уже прозрел правду о Гитлере, который был ничтожеством, испуганно ходил под каблуком своей Евы Браун, и та давала ему пинка под зад ("Молох"). И с Лениным вполне разобрался: автор "Детской болезни левизны в комму...

[…] Почему Адель Аль-Хадад, иранец по происхождению, взялся сказать всю правду о гордости русской музыки так уверенно, будто он ее знает, — более или менее понятно. Со сценаристом Юрием Арабовым сложнее. Он человек талантливый и умный. Он уже прозрел правду о Гитлере, который был ничтожеством, испуганно ходил под каблуком своей Евы Браун, и та давала ему пинка под зад ("Молох"). И с Лениным вполне разобрался: автор "Детской болезни левизны в коммунизме" был дебил с прозрачными глазами, в котором тяжко ворочается больная совесть ("Телец"). Теперь этот плодотворный метод "опускания" исторических личностей он перенес на Чайковского, который вроде бы ничем перед ним не провинился — Россию не атаковал, не совращал ни в коммунизм, ни в фашизм, и даже слух никому не резал, а писал музыку, сотрясающую души. Музыка авторов картины, впрочем, не волнует — они ее используют минимально и именно те ноты, которые случайно слышали по радио. […]
Все, однако, сделано под флагом пиетета. В авторской аннотации к фильму сказано и об осколке Неба в нашем грешном мире, каковым является Чайковский, и об ангеле, заброшенном к нам Богом, — о чем-то совершенно нечеловеческом. То есть дана обратная крайность по отношению к тому, что двигается по экрану. А по экрану двигается фигура взбалмошная, тираническая и этически глухая. Этот Чайковский страдает патологическим центропупизмом. Явно не обладая развитым интеллектом, он объясняется знаками. К примеру, если ему наскучил собеседник, он просто надевает шляпу, и это означает, что гений стал невидимым и впал в публичное одиночество.
[…] Наличествует и жена несчастного — Антонина Милюкова. Она, расфуфыренная, опереточно сидит на пеньке и требует немедленно любви. Вся драма этой женитьбы в таком водевильном изложении тоже стала легкой, веселой, и в зале тут вполне могут понимающе подмигнуть друг другу. Имеют право — такой игривый стиль у фильма. Хотя и многозначительный — авторы оставляют пространство, где можно при склонности к галлюцинациям узреть и "осколок Неба", и "ангела".
[…] Быт и атмосферу русской усадьбы режиссер Аль-Хадад изучил по фильму "Неоконченная пьеса для механического пианино", который процитировал буквально, вплоть до передирания целых персонажей. Опереточную линию удачно продолжает сцена, заимствованная из музыкальной кинокомедии "Антон Иванович сердится" — той, где композитор Мухин, который в исполнении Павла Кадочникова кажется на порядок талантливее этого Чайковского, встречается с Бахом, и тот учит его уму-разуму. В "Апокрифе" уму-разуму Чайковского учит Моцарт. […]
КИЧИН В. Щелкунчики // РГ. 2005. 31 мая.
 
[…] Диктат сценария чувствуется и в фильме "Апокриф: музыка для Петра и Павла" Аделя Аль-Хадада. Но, к сожалению, драматург Юрий Арабов оказался дебютанту не совсем по зубам. Сценарий дословно, буква в букву, иллюстрируется картинками, ради этой дословности вводится закадровый детский голос "от автора", и даже сон — вот уж простор для режиссерской фантазии — пересказывается словами. А когда режиссер вдруг позволяет себе свободу, получается пошлость: из саквояжа с нотами композитора Чайковского, который распаковывает слуга, первым на всеобщее обозрение появляется ночной горшок — это, как видно, иллюстрация к ключевому тезису: "Гоголя тоже считали мрачным и тяжелым, а ему просто ботинки жали". Но главное даже не литературоцентричность; хитрость арабовских сценариев в том, что их автор — тонкий иронист, и передать его специфический юмор, материализовать его в визуальных образах и метафорах необыкновенно трудно. А без этого они кажутся претенциозными, ложно многозначительными и скучными. Вероятно, постановщик нашел решение в голосе ребенка, отстраненном воплощении истины… […]
ЦЫРКУН Н. Девятый вал // Сеанс. 2006. № 25/26
 
[…] Возможно, наименее талантливым (или просто очень небрежным), но зато гомерически смешным оказался фильм "Апокриф: Музыка для Петра и Павла", снятый выпускником ГИТИСа по имени Адель Аль-Хадад. Трудно себе представить, как можно испортить сочетание сценария Юрия Арабова, музыки Алексея Рыбникова и актерских работ Андрея Савостьянова, Альберта Филозова, Александра Феклистова и Сергея Степанченко. Однако можно. […]
Возможно, при более благоприятных обстоятельствах или же в более застойное, чем нынче, время история о композиторе, осознающем себя в роли падшего ангела, получилась бы сочной и занимательной. Но вместо этого на экране мельтешит толпа чудаковатых поселян, обитателей всероссийского села Степанчиково, а подуставший глаз задерживается на деталях совсем уж курьезных. Да хотя бы начать с того, что Петр Ильич представлен в фильме голубоглазым небесным созданием и чистой воды душкой, тогда как любому хоть немного знакомому с биографией композитора немного подозрительными видятся сцены, в которых главный герой лупит своего слугу кожаным ботинком по сусалам или плаксиво просит того же слугу: "Алешенька, сделай мне вечер". Что уж говорить об апофеозе картины, в котором Чайковский вместе с призраком Моцарта разговаривают "за жизнь и творчество" и квасят из деревянных кружек шампанское в деревенской бане, после чего, подняв тучи куриного пуха и перьев, пускаются в полет над родными просторами. Наверное, хотелось сделать философскую комедию. Получился капустник выпускников Гнесинки.
ПОТАПОВ И. Банька с петухами // Газета. 2005 г. 1 марта.

Аннотация

38-летний Чайковский, будучи уже известным музыкантом, проездом из Вены заезжает в гости к своей сестре Александре в усадьбу помещиков Давыдовых в малороссийскую каменку. Там он проводит четыре дня. Здесь должно состояться первое исполнение его хорового сочинения «Благообразный Иосиф».

Титры

Режиссер	Адель Аль-Хадад
Сценарист	Юрий Арабов автор сценария
Оператор	Андрей Шепелев
Художник-постановщик	Анатолий Кочуров совм. с В. Семеновым
Художник по костюмам	Евгения Червонская
Звукорежиссер	Андрей Коринский
Композитор	Алексей Рыбников
Продюсер	Адель Аль-Хадад продюсер совм. с Г. Мельник
В ролях	Андрей Савостьянов Петр Ильич Чайковский Дарья Михайлова Александр Феклистов Альберт Филозов Николай Васильевич Давыдов Сергей Степанченко Александр Олешко Геннадий Юхтин Евгений Косырев

Фестивали и премии

2005	КФ «Амурская осень» в Благовещенске Приз за режиссерский дебют (Адель Аль-Хадад)

2005	КФ «Окно в Европу» в Выборге Приз «Серебряная ладья» сценаристу в конкурсе игрового кино (Юрий Арабов)

Имена
Фильмы

Организации
Фестивали

Глоссарий
О сайте