Те, кто видел новогодний выпуск программы "Большая разница", наверняка запомнили очаровательную пародию на нашего оскароносца Владимира Меньшова. "Ремейк" фильма "Москва слезам не верит" был представлен в болливудском исполнении. Не знаю, видел ли этот сюжет Евгений Писарев, но пьесу короля Бродвея и Голливуда Нила Саймона он решил таким же способом. Вполне возможно, что прием навеян другим оскароносцем - "Миллионером из трущоб". Я вовсе не пытаюсь уличить режиссера в заимствованиях, хочу лишь отметить, когда речь идет о коммерческом продукте, в ход идут только надежные и проверенные приемы. Здесь не до экспериментов. Однако остроты первой свежести всегда забавнее, чем второй.

Впрочем, публику это нисколько не смущает. Она живейшим образом реагирует и на шутливо-романтичные диалоги драматурга, и на их иронично-индийское остранение. Все пять артистов Театра им. Пушкина - Анна Бегунова, Александр Арсентьев, Ирина Бякова, Андрей Соколов и Константин Похмелов - чувствуют себя в предложенных обстоятельствах вполне свободно. Играют изящно и стильно. То же можно сказать и об оформлении Марии Рыбасовой, и о костюмах Виктории Севрюковой, умело сочетающих ностальгию по шестидесятым со слонами и гирляндами из экзотических цветов. Спектакль сделан профи, которым не изменяют ни вкус, ни ремесло...

Так почему же, перечисляя достоинства, все время хочется сказать "но"? Перебираю в голове нашу коммерческую продукцию, действительно, она, как правило, весьма низкопробна. Спектакли Писарева - монбланы на этой равнине, хотя после "Одолжите тенора!" и он шагает не в горку. Непревзойденным в этой весовой категории уже который сезон остается мхатовский "№ 13", поставленный Владимиром Машковым с Евгением Мироновым, Авангардом Леонтьевым и Леонидом Тимцуником. В одном из интервью Писарев утверждает, что не хочет ставить спектакли со звездами, а хочет делать звездные постановки. С ним можно было бы согласиться только при одном условии: после премьеры его артисты должны стать звездами. Увы.

Увлекшись занимательной формой, в незатейливом сюжете пьесы Саймона театр потерял его простодушный посыл, месседж, как теперь принято говорить. История молодоженов, только узнающих друг друга, притирающихся, где любовная лодка вот-вот готова разбиться о быт, рассказана драматургом только для того, чтобы проиллюстрировать старую как мир мысль - настоящие чувства всегда одержат победу. А вот чувств-то между героями Анны Бегуновой и Александра Арсентьева как раз и нет. Игра есть, эксцентрика - пожалуйста, а лирики - ни по-американски здоровой, ни по-индийски сентиментальной нет как нет. Трогательна в этом спектакле только мама Кори в исполнении Ирины Бяковой, потому что успевает рассказать о любви смешной клуши и к дочке, и к престарелому хиппи, с которым не без намека ее знакомит Кори.

К слову, фильм, снятый когда-то по этой пьесе, прославил Джейн Фонду и Роберта Редфорда, а номинирована на "Оскара" за роль второго плана была Милдред Нэтуик, сыгравшая миссис Бэнкс. Возможно, и у драматурга этот образ прописан глубже других. Саймон ведь тогда только дебютировал и на Бродвее, и в Голливуде.

Новые известия, 18 марта 2010 года

Юрий Тимофеев

Красный слон летает в облаках

Американскую комедию Нила Саймона поставили на индийский манер

В Театре Пушкина прошла премьера спектакля «Босиком по парку» в постановке режиссера Евгения Писарева, который в очередной раз доказал, что коммерческий успех спектакля и хороший вкус режиссера могут мирно сосуществовать на сцене.

В последние лет десять написано немало пьес о неприглядной жизни российских бомжей, рыночных торговцев, гастарбайтеров. На этом фоне драматургам почему-то абсолютно не интересны люди с уравновешенной психикой, живущие в нормальных бытовых условиях. Современных комедий с такими героями тоже не сыщешь днем с огнем. Режиссеру, задумавшему подобный спектакль, приходится либо осовременивать русскую драматургию рубежа XIX–XX веков, либо выбирать одну из западных хорошо сделанных комедий. Удачные постановки подобных пьес в столичных репертуарных театрах можно пересчитать по пальцам. Чаще всего их ставят в антрепризе. Но здесь зрителя, купившего билет, как правило, ждет разочарование. Актеры играют кто во что горазд, стараясь затмить друг друга.

Комедия Нила Саймона «Босиком по парку» разнообразила афишу Театра Пушкина. Ее сюжет многие зрители помнят по одноименному фильму с Джейн Фондой и Робертом Редфордом в главных ролях. Молодожены, проведя в отеле «медовую неделю», переезжают в съемную квартиру на самом верху многоэтажки. На потолке дыра, Кари (Анна Бегунова) ничего не смыслит в домашнем хозяйстве, Пол (Александр Арсентьев) допускает на работе прокол за проколом. Ситуацию осложняет эксцентричный сосед Виктор Веласко (Андрей Соколов), которого хлебом не корми – дай побродить по крыше. Но все коллизии придут к счастливому финалу. И чтобы этот хеппи-энд и наивные чувства героев выглядели органично, Писарев сделал их персонажами индийского фильма. Об Индии напоминает красный слон: в финале первого акта он зависнет над стеклянной крышей квартирки. А к финалу появится на сцене во всей красе. В индийском стиле выдержаны и костюмы Пола и миссис Бэнкс (Ирина Бякова).

Но театральной копией индийского фильма спектакль все же не назовешь. В нем нет приторной «сладости» чувств. Ее заменила острота и эксцентричность. У каждого из героев есть какая-нибудь странность. Рассказ об их приключениях получился живым, веселым и сияет добрым юмором. И кроме того, они так часто балансируют на опасной высоте, что новую работу Писарева запросто можно назвать «босиком по крышам».

INFOX.ru, 11 марта 2010 года

Алла Шендерова

Человеческая комедия оказалась индийским кино

Евгений Писарев, закрепивший за собой славу мастера комедий, выпустил в Театре имени Пушкина пьесу Нила Саймона «Босиком по парку». Как утверждает режиссер, ему хотелось сделать «человеческую комедию про нормальных людей». Получилось что-то среднее между молодежным ситкомом и индийским фильмом.

У Евгения Писарева редкий талант – он умеет делать хорошие развлекательные спектакли. Такие, на которые не стыдно выбраться всей семьей, взяв с собой детей. Пять лет назад Писарев поставил в Театре имени Пушкина пьесу Кена Людвига «Одолжите тенора» — и это был, пожалуй, первый случай, когда бульварная комедия ничуть не повредила репутации государственного репертуарного театра. С тех пор Писарев ставил и в Пушкинском, и в МХТ имени Чехова (там идут его «Примадонны» по пьесе Кена Людвига, переписанный братьями Пресняковыми «Конек-Горбунок» и «Пиквикский клуб» по Диккенсу). И даже стал в МХТ заместителем худрука, то есть Олега Табакова. Вероятно, чтобы отдохнуть немного от «государственных дел», он и решил поставить в Пушкинском комедию Нила Саймона. Это пьеса о двух молодоженах, чуть не рассорившихся из-за того, что мечтающий об адвокатской карьере муж не соответствует романтическим представлениям жены, разгуливающей босиком по Центральному парку.

13−й этаж

Кори (Анна Бегунова) и Пол (Александр Арсентьев) провели шесть ночей в отеле, а на седьмую переехали в свое первое совместное жилье – крошечную квартирку на последнем этаже кондоминиума. Мебель все никак не привезут, отопление не работает, за окном хоть и нью-йоркская, но зима, а крыша, как выясняется, протекает. Задыхаясь на лестнице (лифта нет), муж оповещает жену о своем приходе громкими стонами: недешево снятая ею квартира оказалась не той, которую они выбирали прежде. И вдобавок не на 12−м, а на 13−м этаже. Чуть позже сюда взберется и свекровь (Ирина Бякова), выпучит от натуги глаза и выдавит из себя то ли всхлип, то ли вопль восхищения. А еще позже выяснится, что над молодоженами, то есть фактически на крыше, живет стареющий хиппи с рыжей шевелюрой и в пестром прикиде (Андрей Соколов). Он отвезет все семейство в какой-то индийский притон, в котором молодые, объевшись и обкурившись, насмерть поссорятся, а пожилая миссис Бэнкс решит круто изменить жизнь.

Художница Мария Рыбасова покрасила заднюю стену комнаты (она же — выход на воображаемую крышу) охрой, соорудила на сцене наклонный пол в шахматную клетку, а над всем этим водрузила скошенную стеклянную крышу. Когда экзотическому соседу удается накормить новых знакомых галлюциногеном собственного изготовления, над крышей проплывает большой слон в цветастой попонке.

На родину слонов

Написанная в 60−е пьеса Саймона должна была напомнить обуржуазившейся американской публике о том, что с милым рай и в шалаше, а хиппи бывают куда обаятельнее, чем белые воротнички. И потому впечатлительная Кори посылает своего отутюженного мужа куда подальше и, кажется, уже готова обратить взор на соседа. Но Пол спасает положение, успев вовремя напиться и потерять ботинки в Центральном парке. А тут еще выясняется, что место на крыше уже занято – вместе с соседом теперь обитает миссис Бэнкс. В финале пожилые отправляются в Индию, а молодые мирятся и от избытка чувств выползают на карниз, балансируя над пропастью.

«Я устал ставить про каких-то вымышленных героев, которых в жизни не бывает. Устал разводить огромную массовку, устал от того, что над сценой кто-то летает, а по сцене ездят автобусы. Захотелось сделать незатейливую человеческую историю на четырех актеров», — рассказывал перед премьерой Евгений Писарев. Это правда — массовых сцен и всяких постановочных чудес хватает и в его «Коньке», и в «Пиквикском клубе», самый важный персонаж которого — красный двухэтажный автобус.

Надо сказать, герои нынешней постановки Писарева тоже не совсем из жизни. Да и играют актеры в преувеличенно-экзальтированной манере, временами словно пародируя своих персонажей. В общем, спектакль есть в чем упрекнуть. Но упрекать как-то не хочется: слишком много существует сегодня фильмов и постановок, в которых сходные истории рассказаны куда пошлее и безвкуснее. Писареву же, все действие едва заметно подтрунивающему над сюжетом, героями, да и над зрителями, этой пошлости удалось избежать. Вдобавок в финале на сцену выходит почти настоящий слон – на радость всем любителям экзотики и индийского кино, к жанру которого и можно отнести этот спектакль.

Время новостей, 17 марта 2010 года

Дина Годер

Вокруг слона

«Босиком по парку» на сцене Театра имени Пушкина

Евгений Писарев поставил в Театре имени Пушкина комедию Нила Саймона «Босиком по парку». Те, кому все имена и названия в этой фразе известны, могут дальше не читать, ничего нового я им не скажу. Объясняю для остальных.

Нил Саймон -- один из самых знаменитых американских коммерческих драматургов, он начинал в 50-е, сочиняя скетчи для телешоу вместе с Вуди Алленом и Мэлом Бруксом, потом взялся писать пьесы, которые тут же пожаром пошли по Бродвею и стали брать драматургические премии одна за другой. Одной из первых таких пьес и была «Босиком по парку» -- в жанре, который теперь принято называть «романтическая комедия». Шел 1963 год, жанр этот еще не был так скомпрометирован, как сейчас, и слава Саймона, мастера легких ироничных диалогов, тут же взлетела до небес. К тому же через четыре года по этой пьесе вышел фильм с молодыми Робертом Редфордом и Джейн Фондой в ролях очаровательных молодоженов -- «правильного» начинающего адвоката Пола и взбалмошной Кори. И тут уже умилились все те, кто не видел спектакля. Еще через два года по следующей популярной бродвейской пьесе Саймона «Милая Чарити», перепевающей сюжет «Ночей Кабирии», поставит киномюзикл Боб Фосс, и это будет его режиссерский дебют.

Теперь о Евгении Писареве. Хороший актер, в 90-х начинавший в Театре имени Пушкина, в последние несколько лет практически полностью переключился на режиссуру. С тех пор как поставленная им в пушкинском театре смешная и дурацкая комедия положений «Одолжите тенора» оказалась хитом, Писарева стали считать специалистом по коммерческим постановкам, умеющим нехалтурно и даже по-своему стильно ставить бульварную драматургию. Понятно, что такой режиссер для директоров театров -- настоящий клад, и теперь за него Театр Пушкина спорит с МХТ, хвастающим писаревскими бестселлерами -- леденцово-яркими «Примадоннами», сувенирно-английским «Пиквикским клубом» и похожим на гигантский торт «Коньком-Горбунком». Почему актер, любящий играть интересные роли, в качестве постановщика выбирает только безмозглые сюжеты, судить не берусь, ясно, что это выбор осознанный, и Писарев исправно рассказывает в интервью, что мелкость этих пьес ему известна, что он хочет порадовать зрителя, что сам всегда любил такое смотреть и что он «бесконцептуальный режиссер». Ну и стало быть, его постановки следует рассматривать только внутри этих критериев и судить режиссера «по законам, им самим над собою признанным».

С этих позиций «Босиком по парку» находится вполне на своем месте. В этом спектакле нет каких-то невероятных претензий и бешеных постановочных денег, которые буквально душили работы Писарева в МХТ. Относительно скромный спектакль по Саймону с неизменной декорацией и четырьмя актерами конечно же будет иметь успех, как беспроигрышны все романтические комедии, особенно с легким, живым диалогом, ностальгической музыкой и костюмами в духе 70-х. Конечно, было бы лучше, если бы актеры играли чуть мягче и лиричнее, а не так фарсово, и хорошенькая Анна Бегунова в роли экзальтированной Кори была бы больше похожа на нормальную девушку, а не верещала все время голосом ожившей Барби. Но, бог знает, может, после премьерного мандража она и придет в норму. Да, честно говоря, и Александр Арсентьев в роли правильного мальчика, начинающего юриста Пола, мечтающего получить свое первое дело, смотрится странновато. Он, конечно, хороший артист и красивый мужчина, но выглядит, безусловно, не как юный молодожен, живущий в крошечной мансардной квартирке с дырявой крышей, а как шикарный преуспевающий адвокат. Но опять же вторым исполнителем этой роли значится молодой Владимир Жеребцов, и, вероятно, он в этой роли будет более правдоподобен.

Как бы то ни было, публика, любящая развлекательный театр такого рода, с легкостью простит режиссеру все. Простит за красоты финальной сцены, когда Кори, забывшая все ссоры с мужем, лезет спасать его, напившегося от расстройства, на стеклянную крышу. Так мы и видим их, красиво лежащих на стеклянном скате крыши, держась за руки, по обе стороны от злосчастной дырки, а над ними по голубому небу плывет разовый индийский слон -- привет второстепенному сюжету, где мама героини (Ирина Бякова) находит свое счастье с немолодым хипповствующим соседом молодоженов (Андрей Соколов). Ну и конечно, все оценят развеселый индийский финал, где герои, одетые во что-то ослепительно яркое, с гирляндами цветов на шеях и точками во лбах, будут плясать вокруг выехавшего на сцену расписного слона.

Культура, 27 мая 2010 года

Ольга Бычкова

Пролетающий слон

"Босиком по парку". Театр имени А.С.Пушкина

Этот спектакль просто создан для праздников. Так и представляешь себе рассказы довольных женщин, советующих друзьям обязательно сходить в Театр имени А.С.Пушкина. В буфете - пирожные и шампанское, в зале - легкая комедия. И забавно, и про любовь, и танцы индийские. Звезд нет - это в других спектаклях: "Девичник club", "Пули над Бродвеем", но мужа такой красавец играет! Все очень мило и абсолютно не грузит.

И эти женщины будут правы. Не так легко найти сегодня комедию без глупости, пошлости, без актерской халтуры в антрепризе. А "Босиком по парку" - вещь крепкая. Да и неудивительно: Нил Саймон - драматург, увенчанный всевозможными премиями (одна из которых за эту пьесу). В Театре имени Пушкина комедии ставят часто. Правда, последние работы в этом жанре удачными не были, и театр вернулся на проверенный путь. В 2005-м здесь вышел спектакль "Одолжите тенора!" в постановке Евгения Писарева, имеющий безумную популярность. Успех у критики и у публики - это ли не заманчиво? И Писарев приглашен снова. Многие актеры, занятые в "Босиком по парку", играют и в других его работах.

На сцене - маленькая квартирка молодоженов. Художник Мария Рыбасова сооружает систему наклонных площадок. Места крайне мало, и героям приходится перепрыгивать из одной "комнаты" в другую, обходить кровать, словно альпинистам, каждый раз рискуя сорваться. Они живут высоко - лестница уходит под сцену, а над ними крыша с дырой. Иногда в нее виден пролетающий слон. Но Кори (Анна Бегунова) и Пол (Александр Арсентьев) настолько поглощены друг другом, что остальное для них неважно. Пусть в спальне падает снег, пусть в доме полно сумасшедших соседей - главное, они вместе.

Однако идиллия длится недолго. Они начинают узнавать друг друга, и Кори кажется, что Пол слишком серьезен. Он не может пройтись босиком по парку или даже просто напиться. Скучно! Ей ближе их сосед, мистер Веласко (Андрей Соколов). Странные одежды, восточная кухня - от него веет духом экзотики. Кажется, она увлечена им - но нет. Кори хочет познакомить с ним свою маму, чтобы растормошить ее, а заодно и мужа. И все вчетвером отправляются в "ресторан".

Влюбленные ссорятся, потом мирятся. Пол сумел доказать, что способен на авантюру. А миссис Бэнкс (Ирина Бякова) открыла для себя новый мир. Все счастливы - и тут спектакль становится индийским кино. Появляется слон (наверное, тот самый, что летал над домом), а с ним и герои - в ярких одеждах, с гирляндами цветов и точками на лбу. Звучит национальная музыка, все "поют" (открывая рот) и танцуют. Впрочем, вернее сказать - "пританцовывают": от артистов ожидаешь большего, если не мастерства, то увлеченности.

Евгений Писарев ставил спектакль-праздник. И как будто есть все условия: знакомые мелодии, сочные краски костюмов, танцы и торжество любви... Но чтобы праздник состоялся, он должен быть заразительным. А этого нет совсем. Спектакль проходит по касательной, ничего в зрителе не задевая. Было бы несправедливым считать, что актеры играют плохо, - нет, но одно ремесло не трогает. Это ведь вполне жизненно: любовь, ссоры, примирения, какая-то притирка друг к другу. А в спектакле все кажется абстрактным. Реальным примерно настолько, как слон в небе.