Stas

А вообще-то сегодня для меня огромнейший "та-дам"!!:)
Ибо дорогому и до недавнего времени практически полностью забвенному (в музыкальном смысле) Даниэлю моему Штейбельту исполняется ровнехонько четверть тысячелетия!!)



Сколько воды утекло с тех пор, как уж девять лет назад (мама!:) написал впервые я тут о нем некоторые свои впечатления (http://sagittario.livejournal.com/15350.html).. Писал кое что и после, выкладывал ноты и даже пытался играть:).. В общем делал всяческие телодвижения, чтобы привлечь внимание к этому незаурядному, на мой взгляд, композитору!..
(по тегу "Штейбельт" можно при желании ознакомиться со всем этим, но хто когда это делает:))

( читать дальше...Свернуть )

к дню рождения
вождя-Ленина!
СООБЩЕНИЕ!)

еще когда Володи мать
была не мать и не жена
а и тогда сильней всего
любила музыку она

и хоть царил всегда дубняк
в той зале, где стоял рояль
играла смело Маша Бланк
и пальцев не было ей жаль

и позже, с кучею детей -
забот по горло, не объять
любила просто, без затей
в минуты отдыха - играть

и дети, матери подстать
любили мать и с ней играть..

Черни, Stigelli..
от гамм паралич..
вырос наш Ленин
Владимир Ильич

( читать дальше...Свернуть )

Вообще, должен сознаться, что с некоторыми композиторами устанавливается у меня некая чувственная связь.. Вот, прошибает вдруг симпатия, и все - мы как родственники!:) И я, как примерная мать какая, восхищаюсь их достижениями, искренне расстраиваюсь проявлениям слабости.., но очень их люблю и, как кажется, хорошо чувствую..

А с некоторыми нет, не получается такого.. Не знаю, от чего это зависит, но, видимо, все происходит, как и в жизни, когда знакомишься только с человеком.., и это чувство приходит сразу - свой-чужой..

Т.е. можно, конечно, разумом объективно оценивать достоинства каждого, но, все же, это совсем другое) Сердцу, как известно, не прикажешь:)

И сегодня у одного такого, "моего" композитора, День рождения!:)
Это - Даниэль Штейбельт!:).. Да вот, симпатизирую ему, и все тут:)

Уж сколько про него гадостей не писали, ан нет - люблю:)

Хотя кого это имя сегодня еще волнует.., очень мало любителей таких, вроде меня, найдется) Да, собственно, музыка Штейбельта сегодня вовсе, практически, и неизвестна.. Из всех крупных пианистов первой волны ему, кажется, повезло меньше всего.. По сути ничего (за о-о-очень редким исключением) из его обширнейшего наследия не издается, не играется, и не записывается..

Есть, правда, одна пьеска, с которой знаком, наверное, каждый, кто занимался хоть немного на фортепиано.. Адажио из сонатины:



( читать дальше...Свернуть )

Ну, вот).. раз практически нихто (кроме Кости, дай бох ему здоровья:)) не желает скачивать ноты концерта Штейбельта.., и, соответственно, нихто его не играет и, тем более, не слышал.., то придется мне набраться нахлости и выставить, как я его колошматю сам..:).. Не весь, конечно.., оркестровое вступление только..

Сразу предупреждаю (особенно специалистов:), что играю я паршиво (у меня есть отмаза, что практически не учился:)), что ничего никогда не разбираю, а играю сразу с листа, абы как получится со всеми ошибками и т.д.:).., пианино ненастроенное, звук плывет и т.д. и т.п.:)).., не говоря уж о специфическом виде квартирки нотного маньяка:).., но, все ж, хоть чуть-чуть может составится представление о Штейбельте-некарикатурном..

( см дальше...Свернуть )

Те два фортепианных концерта Штейбельта, о которых речь шла в предыдущем посте (http://sagittario.livejournal.com/34288.html), практически совершенно неизвестны не то что слушателю, но и большинству музыкантов, и если и упоминаются в литературе, то лишь вскользь, просто как пример "милитаристских" произведений наполеоновской эпохи.. Мне кажется это глубоко несправедливым и неправильным, хотя бы с точки зрения полноты исторического контекста и действительного понимания вопросов взаимовлияния.. Но лично мне и сама музыка их глубоко симпатична..

Гораздо больший отклик имел другой концерт Штейбельта - третий фортепианный, премьера которого состоялась 19 марта 1798 года в Лондоне в рамках знаменитых концертов Саломона, всем известного по организации и проведению лондонских гастролей Гайдна.. Точнее даже не сам концерт стал популярен, а его заключительная часть - Пасторальное рондо, с подзаголовком "Гроза" (l'Orage).

"Грозовой" эффект в этой вещи достигался за счет обильного использования приема тремоло (многократный рокочущий повтор двух не соседних нот или аккордов), довольно новаторского в то время фортепианного приема, что, думается, и послужило причиной анекдотичного штампа, приклеенного к Штейбельту, - "пианист-тремоло"..

( читать дальше...Свернуть )

Несправедливо незвучащие композиторы.. Сейчас по крупицам приходится восстанавливать факты их биографий, выискивать ноты.., а, между тем, в свое время они были очень известны и популярны и, главное, воздействовали на сознание следующих композиторских поколений, в чем те, в свою очередь были очень им благодарны..
Что выражалось, в том числе, и в посвящениях создаваемых ими произведений.. Любопытно и поучительно, надо сказать, обращать на эти посвящения внимание.., жаль только, что не всегда их редакторы изданий воспроизводят..

Вот, к примеру, Штейбельт..
Я уже писал о нем (http://sagittario.livejournal.com/15350.html) и обязательно продолжу, но сейчас о другом немножко..

Во "время оно" композиторы старались получить разрешение на посвящение своего произведения от особы знатной, с положением.., обозначая тем самым и свой статус, а заодно получая (пусть и чисто гипотетически) покровителя в лице князя, принца, а то и короля или императора..:)
Вот и свой 7-й фортепианный концерт, названный "Военным концертом в греческом вкусе", Штейбельт посвятил российскому Императору Александру I, что в общем и естественно, поскольку служил в это самое время у того придворным капельмейстером.

( читать дальше...Свернуть )

Нет, что ни говори, а болеть - это все-таки здорово!:) Ну, если конечно чем-то несерьезным и недолго.. - насморком-кашлем там каким, с небольшой температурой и т.п.:).. Главное, чтоб был повод дома посидеть:).. Сколько всего полезного и откладываемого можно для себя любимого сделать:) Ну вот хотя бы вдоволь наиграться на пианино.., а то последнее время что-то хронически не остается для этого шумного дела часов-минуток..

Собственно к чему я обо всем этом? А только лишь затем, чтоб о Штейбельте еще немного поговорить:)
Поиграл в частности сегодня и его, чтоб еще раз проверить свои ощущения - действительно ли есть что-то в этой музыке или мне этого только сильно хочется.. Поиграл концерт его фортепианный 6-й "Вояж на гору Сен-Бернар".. Нет, ну хоть режьте меня, но талантлив он, каналья!:) Вдохновенные темы, дышащая фактура, задушевный лиризм.. Конечно и недостатки шиты белыми нитками: излишняя затянутость, повторяемость, недостаточная разработка материала и т.п.. Но все же те искры истинного таланта, которые явно присутствуют там, меня лично вдохновляют.. И музыка звучит в голове, не отпускает..

Очень хочется поделиться со всеми этой музыкой.. Записей ее нет, поэтому выкладываю ноты (формат, как и всегда тут, многостраничный Tiff)..

Итак, Даниэль Штейбельт, концерт для фортепиано №6 "Vouage sur le Mont Bernard", переложение для 2-х рук (тогда так видимо принято было, чтоб партия солиста включала и весь текст произведения, что очень даже удобно:))

первая часть - Allegro
вторая часть - Rondo. Allegretto

Качество печати, к сожалению, оставляет желать лучшего, но таково уж мастерство копировальщиков с микровишь в библиотеке.. Это еще не худший вариант, есть копия сонаты одной Штейбельта (очень, кстати тоже мне понравившейся), так там в доброй половине текста вообще и нотоносца не видать..

Немного исторической справки.
Время написания 6-го концерта в словаре Гроува предположительно отнесено к 1816 году.. Но этого не может быть, хотя бы потому, что есть информация об исполнении более позднего 7-го концерта уже в 1812 году.. Значит 6-й написан еще раньше, но вот когда и где?..

Тут, мне кажется, стоит обратить внимание на название этого концерта.. У нас его обычно переводят буквально, как "Путешествие на гору Сен-Бернар".. Возможно так оно и есть, но что-то подозрительное все же чудилось мне всегда в такой буквальности перевода, да и сам строй музыки, тревожно взволнованный, остро "переживательный" плохо гармонирует с живописанием развлекательной поездки..
7-й вот концерт, написанный судя по всему в 1812 году, носит пышное посвящение Императору Российскому Александру I.. Оно и логично, если знать, что после бесконечных мотаний по Европе между Францией, Англией и Германскими землями Штейбельт осел наконец в 1809 году в России, где и прожил в активной концертной и преподавательской деятельности до своей кончины, последовавшей в 1823 году..
Но вот к чему в России писать про далекий Сен-Бернар?.. несколько странно.. Может быть это было все же раньше?
Зная моду того тревожного наполеоновского времени писать произведения на случай решил проверить, а не было ли какого-либо военного события, связанного с этим названием.. И точно, в мае 1800 года Наполеон со своей армией совершил переход через Альпы в Италию через перевал Сен-Бернар (а мы-то все только суворовский переход изучали, который был правда первее и в другом месте немного:)).. И именно в августе того же 1800 года Штейбельт в очередной раз вернулся в Париж и, между прочим, привез туда из Англии и продирижировал в присутствии Наполеона "Сотворением мира" Гайдна.. Так что вполне логично, на мой взгляд, предположить, что именно тогда Штейбельт и написал этот свой концерт и переводить название его следовало бы, как "Поход", или просто так и оставить "Вояж".. И все сразу встает на свои места..
Но и в России это концерт был популярен.. Еще в 1818 году его исполнял например в Москве пианист и композитор Евсташио.. А темы там совсем шопеновские есть.. И чудится мне, что слышал его маленький Шопен.. Идут оттуда ростки к нему явно..
Посмотрите, кто умеет играть.. Не пожалеете:)

Выкладываю давно обещанные ноты Штейбельта..

Для начала - ранняя, 1787 года, Соната op 4, что из старинного сборника "Les Clavecinistes (de 1630 a 1790)"..

О ней шла речь в предыдущем рассказе о нем (http://sagittario.livejournal.com/15350.html) 

Соната двухчастная, как и большинство вещей Штейбельта..

Размещаю в виде многостраничного Tif-а, поскольку только так можно использовать сервер ЖЖ для хранения файлов..

Здесь первая часть..

А здесь - вторая..

Вот.., ровно неделю назад, 22 октября, был День рождения у одного почти совсем забытого, но очень колоритного, если не сказать скандального персонажа из той, еще первой, волны виртуозов только-только начинавшего завоевывать тогда мир нового чудо-инструмента - фортепиано.. В этот день в Берлине родился Даниэль Готлиб Штейбельт (Steibelt, Daniel Gottlieb)... Вот и повод, наконец-то рассказать о нем, давно уж очень собирался..:)...

Что же о Штейбельте обычно помнят (если, конечно вспомнят)?



Почти каждый считает необходимым подчеркнуть, что у него был скверный, тщеславный и заносчивый характер.. Обязательно со злорадством припоминают его музыкальную "дуэль" с Бетховеном, в которой Штейбельт был с позором посрамлен (а, положа руку на сердце, просто обижен не менее эксцентричным собратом).. С презрением говорят о его пристрастии в сочинениях к внешним эффектам, включая и чрезмерное злоупотребление приемом "тремоло", чуть ли не им же и изобретенным.. Всех веселит, что в своих турне по Европе Штейбельт включал номера, названные им "Вакханалиями", в коих выступал дуэтом с женой, подыгрывающей ему на тамбурине!.. Что, надо заметить, вызывало неимоверный ажиотаж и необычный коммерческий успех, складывающийся, ко всему прочему, и из продажи тамбуринов жаждавшим экзотики светским дамам.. К этому присовокупляют и уж совсем "неблаговидные" его поступки, как то: укрывательство от кредиторов; продажу одного и того же произведения разным издателям; выступления перед родной германской публикой в образе иноязычного иностранца; а то и вовсе обвиняют в клептомании.. Такие эпитеты, как "шарлатан", "жульничество", "обманщик" (Г.Шонберг), "делец от искусства" (А.Алексеев) без обиняков сопровождают рассказы о нем, музыка же его характеризуется, как "неглубокая по содержанию" (В.Музалевский), "отличающаяся убожеством замысла, бедностью и банальностью.." (А.Альшванг)...

Мда.. После такой "арт"-подготовки остается только поскорее захлопнуть эту никчемную страницу истории и бежать от сего скопища пороков и очевидной бездарности без оглядки.. Что, собственно, многие поколения исполнителей и историков, по всей видимости, с успехом и проделывали...

Разве что любопытства-ради ознакомиться с музыкой этого эксцентричного чудака.. Но как это сделать, если она не издается и практически не исполняется... По-счастью, в нотном отделе РГБ (куда, кстати сказать, всем желающим открыт свободный доступ) оказалось достаточно много нот Штейбельта, разумеется, в основном еще прижизненных его изданий.. Многочисленные сонаты, концерты, рондо, вариации, фантазии..

Первым в руки попался французский нотный сборник 19 века.. Заключительная книга многотомного издания Амедея Меро под общим заголовком "Les Clavecinistes (de 1630 a 1790)". Кстати, достаточно любопытна сама подборка включенных в этот томик композиторов, считавшихся тогда (издание 1867 года) "выдающимися клавесинистами":

Клементи - Гайдн - Кирнбергер - Моцарт - Дусик - Кожелух - Хюльмандель - Штейбельт - Крамер.

Многих ли из них мы слушаем и играем сейчас? А между тем, прекрасная музыка все, уверяю вас... Замечу, что Штейбельт попал в эту солидную компанию совсем начинающим "клавесинистом" еще - представлен сонатой, сочиненной в 1787-м году, т.е. в 22 года (кстати, Крамер там и вовсе 18-летний..).
Это все те герои, кто первыми открыл фортепианную эпоху уже, закрывая тем самым, соответственно, клавесинную..

Но, впрочем, пора бы уже, наверное, и собственно с музыкой Штейбельта ознакомиться... Наверняка, что-нибудь пустое пассажно-виртуозное, "Пуч-пуч-пуч!", как говаривал о подобном Бетховен..

Но весь скепсис и "верблюжья" моя снисходительность улетучились при первом же прикосновении к клавишам.. Как выразился на форуме Classicalmusicguide один американец, описывая свои впечатления от впервые услышанной музыки Штейбельта, - "that caught my ears immediately".. Вот и мои "ушки тотчас же оказались на макушке":)).. Это был какой-то сплошной полноводный медоточивый поток звуков, ласкающий и очаровывающий.. Да, там не было натужных раздумий или душераздирающих стенаний, но зато была какая-то потрясающая свобода "плавания", широта дыхания и уверенность в своих творческих силах.. И главное, это была совсем другая музыка уже.., все эти детские костюмчики классической сонаты начинали трещать по швам, да и сам язык был уже другим совсем, более интимно-душевным, склонным к романсовым излияниям.. Тут во всем предощущался уже дух романтизма.. Т.е. уж для 1787 года это точно было зарождением совершенно нового ручейка еще, но уже убегающего от общепринятого старого русла.. Многое новое там формировалось, чему в дальнейшем суждено было перерасти в поглотивший все новый мейнстримный поток..

Много чего еще я Штейбельта переиграл.. Да, хватает у него и вещей проходных, сделанных на потребу моде, всякие там "Дансомании", Рондо и варьированные арии, но есть и поистине вдохновенные сочинения, обходя которые стороной, мы просто обкрадываем сами себя..

Особенно обратили на себя внимание два его фортепианных концерта, 6-й и 7-й.. Чудесные вдохновенные темы, неподдельный драматизм вполне могли бы сделать их популярными и в наши дни.. И в каждом из них есть совершенно поразительные по красоте абсолютно Шопеновские обороты! А Шопен, между тем, в это время только родился.. И на такого рода музыке он как раз рос и воспитывался, тем более, что жили они со Штейбельтом в одной стране тогда - в России..
К сожалению, по причине отсутствия у меня записей исполнения этих концертов (а, скорее всего, и вообще несуществования их пока еще), могу для иллюстрации сказанного выложить лишь нотные фрагменты соответствующих мест.. Попозже..

... Продолжение (все посты по тегу "Штейбельт") - здесь!...

----------------------------------------------------------
© 2006 Станислав Серапинас (Sagittario)
----------------------------------------------------------

Восторг узнавания... - что в этом? Почему это так захватывающе?...
Вот сейчас только... Читал про Львова и историю его "Боже царя храни.." Знал, что прототипом был английский "God save the King", и что именно его использовали в России, как государственный долгое время... Но тут была указана фамилия автора гимна - Генри Кэри, и дата создания примерная - 1740...

А надо сказать, что не так давно, изучая список подписчиков...