Вот когда Иоганн Кунау
в предисловии к своим Библейским сонатам упоминал предшественников, у коих имелись уже музыкальные изображения
"различных баталий, водопадов, похоронных церемоний", то счел нужным персонифицировать, тем не менее, лишь одного из них, а именно Фробергера.. Что, в общем, не удивительно, поскольку Иоганн Якоб Фробергер (1616-1667) являлся действительно значительнейшим композитором своего времени, первым крупным немецким клавиристом, без влияния которого не обошелся уже ни один композитор Германии предбаховского поколения, а именно Букстехуде, Керль, Рейнкен, Пахельбель, Бём, Фишер и, конечно же, сам Кунау..
Фробергер являлся автором множества клавирных токкат, каприччо, канцон, ричеркаров и, главное, сюит, которых написал больше тридцати, сформировав во многом классический образец их, заключавшийся в следовании друг за другом четырех обязательных танцев - алеманды, куранты, сарабанды и жиги (соответственно немецкого, итальяно-французского, испанского и ирландского происхождения - не зря же Фробергер объездил фактически всю Европу!)
Но если говорить о нем, как авторе программных произведений, то из изображений
"баталий, водопадов, похоронных церемоний" Фробергер являлся мастером, безусловно, последних!:).. Наберется с десяток различных его "Оплакиваний" (Lamentation) как чужих смертей, так и собственной злосчастной судьбы..:), вплоть до "Размышлений о своей будущей смерти"(!)..
(может потому и Кунау добрую половину своих Библейских сонат посвятил болезням и похоронам?.., что называется - впечатлился:))
Практически все подобные пьесы Фробергера написаны в форме алеманды и, чаще всего, открывают собой сюиту, остальные части которой уже не относятся к оглашенной программе, выписываемой Фробергером, надо сказать, весьма подробно..
Что можно видеть, в частности, и на листке рукописи Алеманды, повествующей о переправе через Рейн на лодке в большой опасности (Allemande faite en passant le Rhin dans une barque en grand péril)
Это Алеманда из Сюиты XXVII в ми минор:
( читать, слушать дальше...Свернуть )