《暗杀》又哑火 韩国电影还不如给中国电影打工呢

原标题：《暗杀》又哑火 韩国电影还不如给中国电影打工呢

文章摘要：文化相近是一回事，让我跟你感同身受形成消费冲动，完全是另一码事。我宁愿看《同桌的你》也不见得愿意看《阳光姐妹淘》——片子烂不要紧，但伦家觉得那里有俺们矫情意淫出来的青村啊！

《时间线》专栏作者：摩西不夜奔

抗战片，今年中国最有名的是《百团大战》——在组织的关怀下票房过4亿；韩国最有名的是《暗杀》，在韩国是一部观影人次过千万的现象级大作，而且一手好牌：谍战、抗日、女神全智贤和双男神河正宇李政宰，口碑吊炸天。但在中国9月17日上映时，其首日票房不过430万，照这样下去，总票房不会比《鸣梁海战》好哪儿去。

这对韩国电影进军中国又泼了一次冷水，近年来，韩国热门电影，甚至现象级大片，在中国表现都很不如人意：

这些片子，表现都还不如一个汤唯参演的韩国文艺闷片《晚秋》。韩国拥有发展完善的电影工业，又与中国文化相近，为什么屡屡在韩国本土大卖的电影，在中国屡遭冷眼？这不给朴姐姐多次商谈过的“中韩文化交流合作”添堵么！曾经的“藩属国”为啥就没法再用电影取悦我们？咱亚洲人就不能互相帮助一下以示友好共同抗坞吗？

韩国电影在中国遭受冷遇不是第一次，之前很多业内砖家给了很多原因，比如“档期延迟”“好莱坞电影太多太强势”，说得都很好，但都没说到点子上，更没有什么卵用。绝大部分批片都延迟，颜值也就郭达水平的杰森斯坦森老师的《机械师》比北美晚了20个月还卖了9000万，印度电影那么冷门《我的个神啊》也卖了1.2亿，说到底，还在韩国电影的属性和国内消费习惯上。

曾经作为清政府“特区”，韩国与中国文化何止相近。历史上的朝鲜直到民国时期才开始去中国化，使用自己当年官方都鄙视的语言文字，但一拍个古装片打扮全是中国的。但进入近代以来，韩国社会经济的迅速发展与变化，与中国走的完全不是一个路子，资本主义腐朽观念早已经渗透到各方面，加上各种地缘政治文化影响，早已经形成自己的本土文化。

所以文化相近只能作为文化研究方面的认同，而不能作为娱乐消费的基础。别说韩国和日本，就是台湾和香港，都已经形成了自己独特的本土文化，凡是本土色彩很重的电影，在中国大陆都不一定能表现很好，比如台湾很多小清新来了大陆上映就炮灰，香港很多本土怀旧情怀电影在大陆也难打开局面，比如《可爱的你》。

英国虽然二战以后国际地位不如美国，但在文化上依然有强大优越感，所以英国电影人在好莱坞依然很吃香，但面对大众消费，好莱坞才是从欧美到全球通吃的消费文化。相比之下，韩国文化之于中国在历史上曾经是从属关系，现代虽然发展早，但由于中国完全拥抱西方的速度够快，韩国电影并没有形成足够强势的文化输出。

于是，文化相近是一回事，让我跟你感同身受形成消费冲动，完全是另一码事。我宁愿看《同桌的你》也不见得愿意看《阳光姐妹淘》，片子烂不要紧，但伦家觉得那里有俺们矫情意淫出来的青村啊！

韩国电影在类型片上发展得日趋成熟，爱情、喜剧、犯罪和动作等等，都能拍得赏心悦目。然而韩国成熟而有票房号召力的电影演员太少，或者说，这样的演员一直有，但并不为中国大众接受，连尼古拉斯凯奇、杰森斯坦森这样中国人民的老朋友的级别都够不上。这样一来，他们演绎出的动作、爱情、犯罪电影，即便优质，但转化为大众消费时效果仍然有限。韩流在韩剧和流行音乐上形成的影响，转化到电影也并不顺畅。韩剧无论是剧情还是演员更新换代都很快，一直让观众保持着新鲜感，而且韩国电视剧和电影两个领域区分较为明显，电影演员和电视剧演员相对比较独立，所以相比较之下，内地引进的韩国电影，大部分都是老牌韩星的作品，那些在韩剧里超红的演员们，很少涉足电影，因此受到年轻观众的关注并不多。

更何况，韩国工业虽然发达，但与好莱坞比起来已然不可同日而语，好莱坞所打造的视听奇观全球通吃，中国人民也喜闻乐见，而对于格局更小的类型片，比如韩国比较擅长的动作、犯罪，在缺乏视觉奇观的情况下，中国香港电影人拍出的片子，已经足够满足大陆观众，更何况中国年轻导演一直很努力。

那么，消费文化与情怀，不如看本土；消费类型片的刺激，不如看好莱坞。对于韩国来说，太本土了吧，就像日本那样，与全球电影趋势不那么紧密相连；太好莱坞了吧，又没人家牛逼。

那么，在目前的趋势下，韩国电影要进军中国赢得中国观众，短时期内很难有成效，因为一个群体的消费习惯培养起来不容易，更何况在中国本土电影迅速崛起的情况下，中国电影市场将迎来本土电影与好莱坞电影的不断厮杀，两个巨人激烈交锋，其中一个巨人的小邻居虽然离得近，也未必能近水楼台先得月，甚至都很难近前。

所以，我曾经做过大胆预测，在电影方面，韩国有可能成为下一个香港，电影工业极其发达，但受限于本土产业格局，电影制作资源会大量过剩，而中国电影作为发展中的工业和产业急需这类资源。2002年中国内地电影市场化改制之后，香港曾经一度想继续自己东方好莱坞的角色，成为中国电影发展的根据地，但大陆的电影市场和群体消费习惯，远远不是香港电影人能够把握得住的。那么，香港成熟的电影产品确实一度是大陆市场的重要产品，撑起了很长时间内的大片时代，但随着本土电影人崛起，港片已经慢慢成为大陆市场消费的一类产品而已。相比之下，有远见的香港电影人积极北上，不仅促进大陆工业体系建立，也让香港电影人有了更大的市场空间。同理，韩国电影想征服中国观众，不如韩国电影人积极进入中国，一起建立一个华语电影为中心东亚范围内的工业体系。

这种趋势近年已见端倪，比如韩国人打造的《笔仙》系列，是中国电影市场比较成功的惊悚片系列，中韩合拍的《分手合约》以及中韩同步计划的《重返二十岁》（韩版叫《奇怪的她》），都获得了较大成功，接下来，韩国林大雄导演、《笔仙》原班人马打造的电影《捉迷藏之生人勿近》也值得期待。