- •Авангардный джаз
- •Аранжировка
- •Архаический (ранний) блюз
- •Архаический (ранний) джаз
- •Атака звука
- •Африканское "ручное фортепиано"
- •База
- •Баллада
- •Банджо
- •Барбершоп-гармония
- •Баррел-хаус-стиль
- •Баунс
- •Бегин
- •Бибоп
- •Биг-бэнд
- •Блок-аккорды
- •Блюз
- •Блюзоаая форма
- •Большой оркестр
- •Бонги
- •Бопер
- •Брасс-бэнд
- •Брейк
- •Брекдаун
- •Бридж
- •Буги-вуги
- •Бэкграунд
- •Вест-коуст-джаз
- •Водевиль
- •Вопросо-ответный
- •Восточного побережья, джаз
- •Гарлемский джаз
- •Гемиола
- •Госпел-сонг
- •Граул
- •Граунд-бит
- •Даун-бит
- •Дерти-тон
- •Джаг
- •Джаз-рок
- •Джайв
- •Джамп
- •Джангл-стиль
- •Джем-сешн
- •Джюбили
- •Диксиленд
- •Драйв
- •Западного побережья, джаз
- •Импровизация
- •Ист-коуст-джаз
- •Канзасский стиль
- •Кантри
- •Кантри-блюз
- •Квадрат
- •Классический блюз
- •Классический джаз
- •Классический свинг
- •Комбо
- •Конга
- •Концертный джаз
- •Креольский джаз
- •Кул-джаз
- •Кун-сонг
- •Кэйкуок
- •Маримба
- •Марширующий оркестр
- •Минстрел-шоу
- •Модальный джаз
- •Модель
- •Мэйнстрим
- •Необоп
- •Новоорлеанский стиль
- •За пределы Нового Орлеана
- •Первые звуки Джаза
- •Детище Нью-Орлеана
- •Офф-питч
- •Паттерн
- •Перекрестная ритмика
- •Прогрессив
- •Райд-бит
- •Ранний джаз
- •Реггинг
- •Разорванное время
- •Рент-парти
- •Респонсорный принцип
- •Ривайвл
- •Ринг-шаут
- •Ритм-группа
- •Ритм-энд-блюз
- •Рифф
- •Рок-музыка
- •Рок-н-ролл
- •Саунд
- •Свинг
- •Свингование
- •Свит
- •Секция
- •Секция деревянных духовых инструментов
- •Секция медных духовых инструментов
- •Секция мелодических инструментов
- •Секция ритмических инструментов
- •Секция саксофонов
- •Секция язычковых инструментов
- •Сельский блюз
- •Симфоджаз
- •Скэт
- •Слайд-уистл
- •Слер-энд-смир
- •Современннй блюз
- •Современный джаз
- •Соул
- •Спиричуэл
- •Стомп
- •Стоп-тайм
- •Страйд-стиль
- •Стрит-край
- •Стэйдж-бэнд
- •Тин-Пэн-Элли
- •Традиционный джаз
- •Уорк-сонг
- •Уошбоард
- •Фанки
- •Филд-край
- •Филд-холлер
- •Филл
- •Фоур-бит
- •Фри-джаз
- •Фьюжн
- •Хард-боп
- •Хаус-рент-парти
- •Холлер
- •Хонки-тонк-стиль
- •Хорус
- •Чикагский стиль
- •Шаут
- •Шаффл
- •Шоубот
- •Эвергрин
- •Электронннй джаз
- •Энтертейнер
Словарь специальных терминов
Авангардный джаз / Avantgarde jazz(от франц. avant-garde передовой отряд) - Условное название групп стилей и направлений современного джаза, ориентирующихся на модернизацию музыкального языка, на освоение новых, нетрадиционных выразительных средств и технических приемов (в области атональности, модальной импровизации и композиции, сонористики, электронного синтеза звука и т.д.). К авангардному джазу принято относитьфри-джаз, "третье течение", электронный джаз, некоторые экспериментальные формыхард-бопа, кулджаза,джаз-рока и др.
Аранжировка / Arrangement (англ. arrange располагать, устраивать, приводить в порядок)- Музыкальное изложение, рассчитанное на определенный состав исполнителей и зафиксированное в нотной записи. В джазе аранжировка является способом закрепления общего замысла ансамблевой или оркестровой интерпретации и главным носителем стилевых качеств, вследствие чего она приобретает не менее важное значение, чем композиция в академической музыке.
Архаический (ранний) блюз/ Archaic (еаrly) blues - Hаиболее старый, традиционний тип блюза, сложившийся, как предполагается, в первой половине прошлого века на Юге США и обнаруживаюший тесную связь с африканскими истоками, а также с другими традиционными жанрами народной музыки американских негров (например,уорк-сонгом, холлером, балладой и спиричуэлом).
Архаический (ранний) джаз / Archaic (еаrly) jazz - Обозначение наиболее старых, традиционных типов джаза, бытовавших с середины прошлого столетия в ряде южных штатов США. Архаический джаз был представлен, в частности, музыкой негритянских и креольских марширующих оркестров ХIХ в. Период архаического джаза предшествовал возникновению новоорлеанского (классического) стиля.
Атака звука / Attack - Одна из важных динамических характеристик звукоизвлечения в джазе, связанная с начальным моментом взятия звука в игре накаком-либо музыкальном инструменте или пении. Может быть резко акцентированной, агрессивной или смягченной. Качеством атаки звука в значительной мере определяется джазовый саунд.
Африканское "ручное фортепиано" / African hand piano - Широко распространенный в Африке (на западном побережье и в южной части континента)щипково-язычковый музыкальный инструмент родственный ксилофону, с длиной резонансного корпуса от 10 см до метра и с одним или несколькими рядами расположенных на нем язычков разной величины из дерева или металла, соответствующих звукам различной высоты. Имеет множество местных названий - санза, мбира, мбила, калимба, ндимба, нданди, ижари, мганга, ликембе, селимба и др. Во времена европейской колонизации Америки санза была завезенанеграми-рабами на Кубу, где бытует до сих пор.
База/ Base(англ. нижняя часть, основание, опора) - Ансамбль или часть ансамбля, выполняющие функцию сопровождения солистов.
Баллада/ Ballad(от лат. ballo танцую) - Встречающийся у многих народов песенный жанр, ведущий происхождение от старинных хороводныхпесен-танцев. Типичные черты баллады - сочетание эпической повествовательности и лиризма, строфическая форма, медленный или умеренный темп, сквозное развертывание сюжета и музыкачьного материала. В народной музыке американских негров сложился самобытний тип баллады, имеющий некоторую общность с блюзом и сохранивший связь с африканскими традициями. В джазе получил распространение лирический балладный стиль инструментальной игры и пения.
Банджо / Banjo (Bonjo) - Струнный щипковый музыкальный инструмент африканского происхождения, родственный мандолине и гитаре. Чрезвычайно широко распространен в практике народного муэицирования американских негров и как сольный, и как аккомпанирующий инструмент. Самобытные жанры негритянской народной музыки для банджо способствовали возникновению регтайма и ранних форм джаза.
Барбершоп-гармония ("парикмахерская гармония")/ Вarbershop harmonу(англ. Barbershop парикмахерская) - Тип гармонического сопровождения мелодии, основанный на параллельном хроматическом движении голосов при соединении аккордов (главным образом септаккордов). Данная техника голосоведения соответствует апплиикатуре банджо, в практике игры на котором,по-видимому, и сформировался этот своеобразный гармонический стиль. Предполагается также, что его происхождение связано с сушествованием в старой Америке традиции полуфольклорного самодеятельного музицирования небольших ансамблей, игравших в парикмахерских, которые в те времена являлись излюбленными местами отдыха и развлечения горожан ( при таких парикмахерских обычно имелся бар, а также помещение для пения и танцев).Барбершоп-ансамбли оказали влияние на развитие американского менестрельного театра (см.минстрел-шоу) и регтайма.
Баррел-хаус-стиль/ Ваrrel house style, Ваrrel house рiano(англ. barrel house трактир, пивная) - Возникший во второй половине прошлого столетия и получивший распространение к началчу ХХ в. архаический стиль негритянского фортепианного джаза. Музыка в стилебаррел-хаус исполнялась на фортепиано в остро синкопированной, ударной манере, без педали, с четким разделением функций правой и левой рук пианиста (в партии правой руки - свободная синкопированная мелодия, в партии левой руки - аккомпанемент типа "бас - аккорд" со строго выдержанной метрической пульсацией).Баррел-хаус-стиль практиковался и в небольших ансамблях, в состав которых кроме фортепиано могли входить банджо, гитара, мандолина, губная гармоника, бас и ударные, а также примитивные фольклорные инструменты ( казу, джаг, "поющая пила", уошбоэрд, гребешок с папиросной бумагой и т. п.).
Баунс/ Воunсе(англ. прыжок, скачок) - 1. Разновидность свинга, упругое ритмическое движение в умеренном темпе с акцентами на основных долях такта. Противоположность джампу с его упрощенным, мало освингованным битом и очень быстрым темпом. 2. Модный североамериканский танец в умеренном темпе на 4/4, имеюший сходство с медленным фокстротом.
Бегин/ Веguine - Танец латиноамериканского происхождения (предположительно с острова Мартиника), в четырехдольном размере, в умеренном темпе. Обладает некоторыми чертами сходства с танго и румбой. Получил международное распространение в30-е гг. ХХ в. Мелодия "Begine the Beguine" из мюзикла К.Портера "Jubilee" (1935) является одной из популярных джазовых тем.
Бибоп - см. Боп.
Биг-бэнд (большой оркестр) / Big band - Характерная разновидность джазового оркестра, отличающаяся определенным составом инструментов (при ведушей роли духовых), специфическим разделением инструментальных групп (секций), своеобразной техникой ансамблевой игры (сочетание аранжированных разделов с импровизациями солистов, применение особых типов оркестрового сопровождении - бэкграунда, а также особых типов метроритмической пульсации, смешения тембров и др.). Численность музыкантов вбиг-бэнде - 10 - 20 человек. Типичный состав: 4 трубы, 4 тромбона, 5 саксофонов иритм-группа (фортепиано, гитара, бас, ударные); воэможны некоторые другие его варианты. Предполагается наличие секции саксофонов (ридс), секции медных духовых (брасс) иритм-секции; к ним может добавляться секция деревянных духовых (вудс), а также струнная группа. Развитиебиг-бэнда началось в20-е гг., а в начале30-х гг. на его основе сложился свинг - один из основополагаюших стилей оркестрового джаза.
Бит/ Веаt (англ. удар) - В широком смысле - метроритмическая пульсация в музыке. В джазе тип бита (граундбит,
Блок-аккорды/ Вlock chords - Джазовая техника фортепианной игры, основанная на параллельном моноритмическом аккордовом движении в партиях обеих рук пианиста. Другое известное ее название - техника связанных рук. Впервые разработана в начале40-х гг. Впоследствии данный тип аккордовой фактуры нашел применение в исполнитсльской практике малых ансамблей (комбо) ибиг-бэндов.
Блюз/ Вlues (предпол. от амер. идиомы to feel blue быть печальным или от англ. blue devils меланхолия,
хандра; blue означает также голубой) Традиционный жанр афроамериканской музыки, являюшийсм одним из высших достижений негритянской музыкальной культуры. Тесно связан с африканскими истоками, представлен множеством жанровых разновидностей в народной музыке негров Южной, Центральной и Северной Америки. По мнению исследователей, блюз развился из целого ряда негритянских фольклорных вокальных жанров, среди которых важнейшими яыяются
Блюзоаая форма/ Blues form - Характерный тип строения блюзовой строфы. Чаше всего под блюзовой формой подразумевается классическая двенадцатитактоваявопросо-ответная стрчктура ААВ с повторенным "вопросом" А и однократнмм "ответом" В, основанная на принципе "перемены в третий раз". Данной структуре соответствует определеннаяфункционально-гармоническая модель (квадрат) с типичной для блюза каденциейD-S- Т, не имеюшей аналогов в европейской музыке. Устойчивость многократно повторяемого "блюзового квадрата" служит организующим фактором мелодической импровизации. Специфика блюзовой формы может проявляться и в рамках тематических структур иного масштаба (8, 10, 16, 20, 24, 32 такта).
"Блюзовые тоны"/ Blue notes - Зоны лабильного ( неустойчивого) интонироеания отдельных ступеней лада, не совпадаюшие с принятым в европейской практике делением октавы на тоны и полутоны. Типичны как для джаза, так и для всей негритянской музыки в целом. В семиступенном звукоряле (гептатонике) чаще всего располагаются на III и VII ступенях ( "блюзоваи терция" и "блюзовая септима"), условно нотируемых как пониженные III и VII ступени мажора. Hеадекватность восприятия "блюзовых тонов" европейцами привела к появлению ошибочного представления о негритянском блюзе как о музыке печальной, грустной (с точки зрения европейских норм понижение III и VII ступеней мажорного лада создает своего рода "оминоренный" мажор).
"Блюзовый звукоряд"/ Blue scale - Условное понятие, в котором отразилось европейское представление о звукорядной основе негритянской музыки (в первую очередь блюза), ограниченное рамками равномернотемперированного строя и связанной с ним системы нотации. В соответствии с этим представлением "блюзовый звукоряд" рассматривается как семиступенный натуральный мажор с дополнительными "6люзовыми тонами" - пониженными III и VII ступенями. В действительности эти "ступени" входят в состав особых зон интернирования, имеюших иной звуковысотный объем, чем аналогичные степени европейской гаммы.
Большой оркестр - См. Биг-бэнд.
Бонги/ Воngos - Латиноамериканская разновидность малых барабанов(прелположительно индейского происхождения). Обычно используется блок из двух бонгов разной величины, соединенных друг с другом деревянной колодкой. Вэстрадно-танцевальной музыке бонги получили широкое распространение после второй мировой войны. В джазе применяютси эпизодически.
Боп/ Вор - Джазовый стиль, сложившийся к началу
Бопер/ Вореr - Музыкант, играюший в стиле боп.
Брасс-бэнд/ Вrass band (англ. brass - медь,латунь;band - оркестр) Одно из названий негритянского духового оркестра, относящееся к периоду архаического джаза. Изредка встречается в классическом джазе и в наименованиях современных ансамблейдиксиленд-джаза. См. также Марширующий оркестр.
Брейк/ Вreak (англ. прорыв, перерыв, перемена) - Короткая сольная импровизационная вставка, прерывающая звучание ансамбля. Может выполнять роль каденционного "ответа" (см.вопросо-ответный принцип), завершающегокакой-либо раздел джазовой пьесы, или вступления к аккомпанированному импровизационному хорусу солиста.
Брекдаун (брейкдаун)/ Breakdown(англ.break-down развал, неразбериха, ералаш) - Быстрый темпераментный негритянский народный танец. В середине ХIХ в. получил широкую известность благодаря менестрельному театру (см.минстрел-шоу). Использовался здесь в завершаюших представление массовых танцевальных сценах, построенных на своболной коллективной импровизации всех участников. Этим термином обозначался также родственныйбуги-вуги фортепианный стиль, популярный в Чикаго в первые два десятилетия нашего века.
Бридж/ Bridge(англ. мост, переход) - Промежуточный раздел в структуре джазовой темы, предшествуюший заключительному репризному разделу (например, третий восьмитакт В в стандартной тридцатидвухтактовой строфе ААВА). Содержит элементы тематического развития или контраста, которые служат дополнительными стимулами для импровизации. Другие названия бриджа - рилис (англ. releas - освобождение) и ченнел (англ. сhannel - путь, источник).
Буги-вуги/ Вооgie wооgie(звукоподраж.) - Фортепианный блюзовый стиль, одна из наиболее ранних разновидностей негритянского инструментального блюза ( наряду с архаичеслим гитарным блюзом,6аррел-хаус- блюзом и др.). Предположительно является результатом перенесения в практику фортепианного музицирования североамериканских негров техники игры на банджо и гитаре, использовавшейся при сопровождении блюзового пения. Стильбуги-вуги возник в США во второй половине ХIХ в. Широкое распространение получил в первые десятилетия нашего столетия благодаря т. н.хаус-рент-пати. Классические его образыы относятся к20-м гг. В период свингабуги-вуги вошел в репертуар6иг-бэндов. Характерные черты фортепианногобуги-вуги - опора на блюзовую традицию, преобладание метроритмики и фразировки типаофф-бит, насыщенность брейками и риффами, импровизационность, техническая виртуоэность, специфический тип аккомпанемента (walkin bass - "блуждающий бас") и ритмики в партии левой руки пианиста(шаффл-ритм). Hекоторые особенности джазовогобуги-вуги (двенадцатитактовый блюзовый квадрат, моторная ритмика, быстрый темп, остинатная повторность басовых фигураций) стали атрибутами созданного в30-е гг. коммерческой индустрией развлечений модного эксцентричного танца с тем же названием, популярного в Европе с 1945 г.
Бэкграунд/ Васkground(англ. фон, задний план) - Термин, обозначающий сопровождение ведушего мелодического голоса или партии солиста. Различаются следуюшие типы бэкграунда: 1) аккордовый (фоном служит последовательность аккордов, соответствующая гармоническому квадрату темы); 2) мелодический ( ведушему голосу противопоставляются контрапунктируюшие мелодические голоса сопровождения); 3) риффовый (основанный на технике риффов - остинатно повторяемых мелодических моделей); 4) басовый (роль сопровождения выполняет линия баса, являющаясяфункционально-гармонической опорой мелодии); 5) ритмический (в виде четко организованной ритмической пульсации с акцентами на основных долях такта); 6) смешанные (сочетаюшие признаки вышеназванных типов).
"Век джаза" - См. "Джазовая эра".
Вест-коуст-джаз (джаз Западного побережья) /West Coast Jazz - Стилевое направление в современном джазе, сформировавшееся в ряде городов Калифорнии в50-е гг. (первые образцы относятся к 1949 г.).Вест-коуст-джаз возник прежде всего под влиянием стилей прогрессив и боп, но в нем обнаруживаются также и другите стилевые связи - с симфоджазом, свингом,кул-джазом и с европейской академической музыкой. Для него характерны эмоциональная сдержанность, строгость формы и голосоведения, склонность к использованию линеарноконтрапунктической техники, пристрастие к умеренным темпам и закругленной кантиленной мелодике (в духе баллад и эвергринов), мягкость звукоизвлечения (в этом смыслевест-коуст-джаз ближекул-, а нехот-дказу), изысканность гармонических и тембровых средств, сочетание диатонической ладотональной основы с "расцвечивающими" ее хроматизмами и разнообразными модуляционными приемами, "расслабленный" характер свинцовой пульсации и наряду со спокойной, ровной ритмикой, тенденция к законченной, симметричной фразировке. Hа связьвест-коуст-джаза с традиционным джазом указывает применение музыкантами этого стиля
одновременной групповой импровизации. В сфере
Водевиль/Vaudeville - В современном cмысле - род бытовой комедии с музыкальными номерами, куплетами, танцами, пантомимами и трюковыми сценами. В США получил широкое распространение т. н. американский волевиль (и как его разновидность - негритянский водевиль), специфика которого связана с национальнохарактерными чертами фабулы и музыки, с обращением к местному фольклорному и бытовому материалу, а также с влияниями менестрельного театра (см.минстрел-шоу).
"Возрождение диксиленда и новоорлеанского джаза" - См.Ривайвл.
Вопросо-ответный (респонсорный) принцип/Responsorial principle (responsory, responsorium) (от лат.respondeo отвечать)- Один из универсальных, основополагающих принципов музыкального формообразования, предусматривающий такой тип связи элементов формы (построений, разделов, частей; мотивов, фраз, предложений и др. ), при котором эти элементы образуют взаимодополняющие пары. Hаличие музыкального построения, выполняющего функцию "вопроса" ( и поэтому обладающего такими свойствами, как неустойчивость, незавершенность, разомкнутость), является фактором, обусловливаюшим возникновение "ответного" построения (более устойчивого и законченного, восстанавливающего нарушенное ранее динамичеслое равновесие). Вопросоответный принцип находит применение во многих европейских музыкальных формах ( имитационных, репризных, рефренных; основанных на концентрической планировке, зеркальной симметрии, периодическом повторе и т. п.). Простейшим способом реализации данного принципа в исполнительской практике является т. н. антифон (лат. antiphonos - противозвучание) - чередование двух групп ансамбля, перекличка между солистами, между солистом и ансамблем. Респонсорная техника в афроамериканской музыке (уорк-сонг, холлер, спиричуэл, блюз) и джазе представлена необычайным многообразием средств и приемов - от самых простых (перекличка) до самых сложных (в области логики импровизации и композиции, гармонии и мелодии, в распределении функции между отдельными исполнителями и инструментальными группами).
Восточного побережья, джаз - См. Ист-коуст-джаз.
Гарлемский джаз/ Harlem jazz - Общее наименование ряда стилевых направлений негритянслого джаза20-х и30-х гг., возникновение которых связано с музыкальной жизньюнью-йоркского Гарлема. Здесь получила развитие самобытная манера исполнения блюза (гарлемский блюз), сформировалась своя школа фортепианного джаза (гарлемскийстрайд-стиль), а также сложилась особая разновидность камерного и оркестрового свинга (гарлемский джамп). В20-е гг. в Гарлеме достиг своего расцвета негритянский водевиль. К этому же времени относится начало плодотворной концертной и композиторской деятельности Дюка Эллингтона, выступавшего со своим оркестром во многих гарлемских клубах и создавшего здесь целый ряд оригинальных стилевых концепций(джангл-стиль, концертный стиль, лирический "стиль настроения"). Под влиянием традиций гарлемского джаза в40-е гг. развился стиль бибоп (см. боп).
Гемиола/ Hеmiola (hemiole)(лат. полуторный) - Тип ритмической группировки, при которой образуются группы длительностей, не совпадающие по своей общей протяженности с долевими циклами основного метра (например, 3 двухдольные группы в2-х трехдольных тактах и т. п.). Возникающее при этом несоответствие метрических и ритмических акцентов создает впечатление временной перемены метра, нарушает его устойчивость и тем самым динамизирует музыкальное изложение. Данный принцип весьма характерен для африканской ритмики, из которой он был перенесен в афроамериканскую музыку и джаз (см. также паттери, стомп).
"Говорящие барабаны"/ Тalkint drums - Особый вид африканских барабанов, предназначенных для передачи сообщений на значительние расстояния (до 10 - 15 км). Устройство "говорящих барабанов" позволяет извлекать на них звуки с широким диапазоном звуковысотных и тембровых оттенков. Благодаря этому ислолнитель может, пользуясь системой специальных звуковых сигналов, кодировать и передавать самую разнообразную информацию. Варьирование высоты и тембра звучания барабана достигается, как правило, за счет разной силы натяжения мембраны по всей ее плошади между центром и краями. Hекоторые приемы игры на "говорящих барабанах" нашли применение в джазовой практике исполнения на ударных инструментах.