隋建国谈20年创作历程中的10件作品

Danyu Xu, 2015年7月8日

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2015年7月9日，隋建国在佩斯北京的全新个展“触手可及"即将开幕，该展览也是艺术家自2012年来在中国境内的首次个展。

隋建国于1956年出生于山东青岛，1984年毕业于山东艺术学院美术系，获得学士学位，1989年在中央美院雕塑系获得硕士学位，现为中央美院雕塑系主任。其作品在世界范围内参加多次个展及群展，包括2012年佩斯北京的“隋建国"个展、2011年荷兰海牙雕塑美术馆的“海牙天下"、2010年法国巴黎JGM画廊的“梦之石"、2010年上海世博会世博轴雕塑展，2009年中国北京今日美术馆的“运动的张力"， 2007年台北当代美术馆的“流行的意外"与2006年大都会博物馆“匙–中国当代艺术"等。

隋建国个展“触手可及"展览现场图
摄影：佩斯北京王翔致谢：佩斯北京

在以“触手可及"为题的个展中，隋建国舍弃了青铜、大理石等精良材料，转向被视为“廉价"的聚氨酯和石膏——后者常被用于雕塑创作的底稿材料，而非最终成品，这些更朴素也更不可控的材料带来了新的可能性。

artnet新闻借此机会找到了艺术家对于他以往10件作品的精彩语录，在隋建国的新作展即将拉开帷幕之前，让我们一起来回味一下他的经典作品。

隋建国，《地罣》， 1992至1994 图片来源：佩斯北京

“当时我呆在一个小教室里工作，石头堆在那里时间长了，看有些东西就是有感觉，有些就没有。看上去劲儿特别大的，把它加强，就慢慢又发展出了《地罣》。"

隋建国，《地罣》， 1992至1994 图片来源：佩斯北京

“金属发生了一种结构关系，这里边没有一个造型的因素。为金属找到一个什么理由，把它放到石头上去，比如说你用锔子锔，或者用铁链子镶嵌，发生一个结构的关系。"

隋建国，《封闭的记忆》制作过程，铁和岩石，100 x 90 x 75cm，1994

“我做关于铁箱子的作品时感兴趣的问题是，一个空间或者事物封闭起来虽然看不见，但是你知道它的存在。"

4 隋建国，《殛》，橡胶皮，钢钉和枕木，500 x 190 x 50 cm，1996 图片来源：艺术家本人网站

“到《殛》的时候，又是三十万颗钉一颗颗敲进，外力的东西，不叫暴力，而是强加于材料的，一种本身以外的东西，给人一种不可抗拒的感觉"

隋建国，《衣钵》，1997 图片来源：佩斯北京

“从最初的文化前卫象征到20年代中期国民政府正式规定其成为文官服饰而成为主流状态……又因强烈的民族主义氛围而成为社会主义体制下，从官员到知识分子直至普通大众的自觉摒弃个性与社会融为一体的‘革命'象征符号。"

隋建国，《衣纹研究-解剖人》，1998年图片来源：艺术家本人网站

“做完[《衣纹研究》]之后，我的第一个感觉就是荒谬感，西方文化和中国的革命文化（西方的古典文化并不是现代文化），一下子就很奇怪地重合了，而且重合不是简单的图像的重合，而是一个肉身的实体，真的石膏材料的真的石膏像。这个感觉太有意思了。"

隋建国，《中国制造》，玻璃钢喷漆，钢， 230 x 250 x 460 cm，2000年图片来源：艺术家本人网站

“为了挖掘出这个小小玩具的震撼力来，不知道怎么想的一下子定了三米二高……运输的时候我就发现来了问题了，根本没法运，超高了。只好把这恐龙放倒，就好象趴着一样……本来只是玩具，只是体量上巨大的，但是这一放倒，一歪斜，就觉得它特别象一个有生命的东西，象一个超大的牲口似的。后来再运回来的时候我根据车的尺寸做了钢笼子，恐龙放进去斜躺在里面，就再也不想让它出来了。"

隋建国，《时间的形状》，漆，2006年至今图片来源：艺术家本人网站

“时间这个东西是视觉把握不了的，你可以看到时间流动的现象，读出钟表的指针，但是时间本身是看不见的。我做《时间的形状》体会特别深，开始的一两个星期那个小球天天都在变化，后来就变得很慢甚至看不出变化了。就像一个小孩刚出生，天天都在变；等到我这个年龄就觉得有 20 年没变了，尽管每一天都在变化，但这种变化是视觉所难以把握的。"

隋建国，《时间的形状》，漆，2006年至今图片来源：艺术家本人网站

“我每天去蘸一次都觉得是一次肯定，又一天。这个世界上几乎所有的事情你都没法肯定，但是这个事情我可以肯定，我做了。"

艺术家在创作《盲人肖像》，2008 图片：隋建国，来源：佩斯北京

“近几年我看到一些报道，一些盲人雕塑家，他们通过反复实践，用触觉寻找其中的规律性，也能做出一朵花、拷贝一个石膏像。我恰恰是要闭上眼避开视觉控制，避开熟能生巧的技能。我的目标是闭着眼会捏出一个我预料不到的东西。"

隋建国，《盲人肖像》在纽约中央公园费得曼广场展览现场图，2014年图片来源：佩斯北京

“我觉得我的身体是物质性的，它跟另外一个物接触，产生的结果就是雕塑。"

隋建国，《运动的张力》，钢结构，钢管，钢球等，2009年于今日美术馆图片来源：艺术家本人网站

“我觉得人在把握周围的世界时，当你看不到这个东西，而只能听到它滚动的声音的时候，人要想把握它、感受它的时候，会不自觉地调动更多内心的力量或者注意力。习惯上你眼睛一看到某个物体，你就可以很容易地把握住它。当你看不见它只能听到的时候，你就会不由自主地把精力调动起来，去感受这个声音到了什么地方。我觉得这个时候，人对空间的感受力会被提高到很高的敏感度。"